tag:blogger.com,1999:blog-16910801400440799412024-03-05T19:27:59.065+01:00un cuerpo extrañoblog de Rubén Martínrubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.comBlogger110125tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-1208640682552284402020-11-19T18:11:00.001+01:002020-11-19T18:11:50.320+01:00NIHILOMA, 2020<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkY_aU5d-bMOIbYZUh7NY23G1tRl7fRj56Y-T2NrkwSxTxyUDE7V7-LfYlg1eS974G8215U_6dZjcZs87K8-R1tO6RX1Af2m5-mMVt6BiHUdlwkJyD2NxdqdtLj5URCqF_kLKbqT7q1fE/s1024/EkDSx2-XYAAcdHl.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1024" data-original-width="1024" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkY_aU5d-bMOIbYZUh7NY23G1tRl7fRj56Y-T2NrkwSxTxyUDE7V7-LfYlg1eS974G8215U_6dZjcZs87K8-R1tO6RX1Af2m5-mMVt6BiHUdlwkJyD2NxdqdtLj5URCqF_kLKbqT7q1fE/w640-h640/EkDSx2-XYAAcdHl.jpg" width="640" /></a></div><br /><p></p><p><br /></p><p>¿Qué es <b><span style="color: #2b00fe;">Nihiloma</span></b>?</p><p><br /></p><p style="text-align: justify;">Podría decirse que es mi tercer libro, tras <b><i>Sistemas inestables</i></b> (2015) y <b><i>Radiografía del temblor</i></b> (2007).</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Pertenece al género conocido como "poesía", aunque también es una narración y un ensayo, un mosaico de voces, un artefacto visual.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Toda descripción que pueda hacer de su contenido es contraproducente. Digamos solo que fue escrito en 2017, pero es hijo de este 2020. No solo porque <b><span style="color: #2b00fe;"><a href="https://www.edicionesliliputienses.com/" target="_blank">Ediciones Liliputienses</a></span> </b>se haya ofrecido a editarlo este año, con un extraordinario respeto a sus <span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt; text-align: left;">—</span>complicados<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt; text-align: left;">— </span>despliegues en la página, sino porque su psicoesfera no es otra que la de la pandemia, la alteración de la "normalidad", el fallo masivo del sistema.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Es mi trabajo más directo; el más extremo, también, quizá.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Podéis conseguirlo en librerías, y también <b><a href="https://www.edicionesliliputienses.com/2020/10/ruben-martin-nihiloma.html" target="_blank">aquí</a></b>, sin gastos de envío.</p><p><br /></p><p style="text-align: justify;">Mientras tanto, aquí abajo podéis ver una muestra del arranque de este poema-libro y una <a href="https://www.youtube.com/playlist?list=PLG3eLyscuVkf76aIyOxiMWZ6HTzubcypg" target="_blank">serie de tres vídeos</a> <span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt; text-align: left;">—</span>perpetrados por un servidor durante la cuarentena de la primera ola<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt; text-align: left;">—</span> que tratan de dialogar con el fantasma textual que convoca <b><span style="color: #2b00fe;">Nihiloma</span></b>.</p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;"><br /></p><p><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDD1C786rSt2_jjMmW6tc_KdTYUFJuwyMVA_741ZXOBelE_jvuXPO_7IrGX4ibJDRP4r1CZBQdPWy4z9B0RffqTOw5v_Y9eewdvfF_ohi1_Ds-xTCLZmOxC3AB9bmHIcWUW9hURB_sd14/s1543/nihil1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1543" data-original-width="1093" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDD1C786rSt2_jjMmW6tc_KdTYUFJuwyMVA_741ZXOBelE_jvuXPO_7IrGX4ibJDRP4r1CZBQdPWy4z9B0RffqTOw5v_Y9eewdvfF_ohi1_Ds-xTCLZmOxC3AB9bmHIcWUW9hURB_sd14/w454-h640/nihil1.jpg" width="454" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBN1CEUURvCT4ZgpfiCTc4aX_-aQC6GI5v3r1R9VH2rjK4hrHAT5elDKaV3ZuFWShfwEaskMG9ZGOlYJTAtTLa8VfzlUPItvS2sbMJn36dQAMJEsdokITw-OsKd5q5a_rIOWtWrbBIyDI/s1554/nihil2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1554" data-original-width="1074" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBN1CEUURvCT4ZgpfiCTc4aX_-aQC6GI5v3r1R9VH2rjK4hrHAT5elDKaV3ZuFWShfwEaskMG9ZGOlYJTAtTLa8VfzlUPItvS2sbMJn36dQAMJEsdokITw-OsKd5q5a_rIOWtWrbBIyDI/w442-h640/nihil2.jpg" width="442" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXKVCX2Vo9RR0aBKKwSIKWAH4L98uqrM9Ssw55m4COUqLVSZc20Q1ms2_i2VbEDT0VwVbUtF9osopR6jPIeNYcyKQqrZR2gauxq4WgG3Z18mzIpE1uwaCW4KAjB3va0yL9nwR10RnCW0w/s1551/nihil3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1551" data-original-width="1099" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXKVCX2Vo9RR0aBKKwSIKWAH4L98uqrM9Ssw55m4COUqLVSZc20Q1ms2_i2VbEDT0VwVbUtF9osopR6jPIeNYcyKQqrZR2gauxq4WgG3Z18mzIpE1uwaCW4KAjB3va0yL9nwR10RnCW0w/w454-h640/nihil3.jpg" width="454" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbvOeGx11HxAoQbyvtxNWi1Lm5GrQecWrLTHvtOaWyrIcPzg1IcpelrPhWWR6yQvmONZ0yXZliZQyuVUxNCS3AfPF3SnIxB9XShfZ7gceMyWOsXm1-KFd99-78RjcmWEhBMfAwPP_bjzg/s1551/nihil4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1551" data-original-width="1115" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbvOeGx11HxAoQbyvtxNWi1Lm5GrQecWrLTHvtOaWyrIcPzg1IcpelrPhWWR6yQvmONZ0yXZliZQyuVUxNCS3AfPF3SnIxB9XShfZ7gceMyWOsXm1-KFd99-78RjcmWEhBMfAwPP_bjzg/w460-h640/nihil4.jpg" width="460" /></a></div><br /><p><br /></p><p><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/M6nZyLHNilE" width="320" youtube-src-id="M6nZyLHNilE"></iframe></div><br /><p><br /></p><p><br /></p><p><br /></p><p><br /></p><p><br /></p>rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-36424503605689122562020-10-19T19:51:00.000+02:002020-10-19T19:51:14.419+02:00ensayos y supervivencias: una entrevista a Jorie Graham (parte II)<p style="text-align: justify;"> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiueilwybccKsix2TR0ZqGvDFc-77Zktgm907To1dmC0DaelHhQuULi-5uyNgv_g2n-V0cnhif-y9Vx-Kn0L6YgB6wQEtdD8OZH9OtYm0zoIJCrNCpyJTkpNQdhkR0_TxF9Ssliu0a04WI/s2048/1%25C2%25AA+portada+Deprisa+Jorie+Graham%255B28305%255D.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1453" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiueilwybccKsix2TR0ZqGvDFc-77Zktgm907To1dmC0DaelHhQuULi-5uyNgv_g2n-V0cnhif-y9Vx-Kn0L6YgB6wQEtdD8OZH9OtYm0zoIJCrNCpyJTkpNQdhkR0_TxF9Ssliu0a04WI/w454-h640/1%25C2%25AA+portada+Deprisa+Jorie+Graham%255B28305%255D.jpg" width="454" /></a></div><br /><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>Susan Howe:</b> Has mencionado antes la capacidad negativa, en relación con el
vaciado del yo de este poema, su canalización de otras perspectivas. En su
estrofa inicial, 'Criónica' deja caer la palabra “empatía”, y luego vuelve a la
'proto empatía' (una distinción inquietante). Parece que la empatía como
proyecto humano está sufriendo una crisis en nuestra política, tanto en los
Estados Unidos como a nivel mundial. ¿Ese panorama te preocupaba mientras
escribías estos poemas?<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>Jorie Graham:</b> Sí. Sin la menor duda. Ahora tenemos como mínimo una
generación entera —puedo hablar en nombre de los Estados Unidos— donde la
tecnología y la eliminación de cualquier aspecto de la naturaleza, la
eliminación de la experiencia de la materialidad, de la tridimensionalidad (tal
vez un requisito previo para la actividad ética: una etapa para la autorreflexión),
posiblemente han interferido con el desarrollo de la empatía. Una generación,
tal vez dos, que no sólo han conocido pantallas desde el principio, sino también
una generación que Richard Louv describió hace mucho (en <i>Last Child in the
Woods</i>), que a menudo no se cría, por ejemplo, jugando a ninguno de los
juegos que los humanos han practicado desde los tiempos de la caza y la
recolección hasta tiempos <o:p></o:p>recientes: el escondite, el pilla-pilla –juego no estructurado,
juego crepuscular. Ese juego parece ser necesario para construir, a nivel
neurológico, el sentido interno de un “escenario” donde uno “actúa”. Cuando
trepas a un árbol, tu mano va al “otro lado” del tronco y se agarra: no lo ve,
lo siente, sabe que funcionará en ese punto invisible. Hablo literalmente, pero
espero que sea claro como metáfora. Confío en esta intuición de que la
sensación del impulso ético requiere las presiones de la responsabilidad
física, lo que significa una vida interior escenificada desde el principio en
un mundo tridimensional. Donde uno puede ver su sombra, por así decirlo.</p><p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>SH</b>: Me alarmaron <a href="http://bostonreview.net/forum/paul-bloom-against-empathy" target="_blank">los argumentos de Paul Bloom "contra la
empatía"</a> como guía de política social, y estoy con los escritores de la
mesa redonda de Boston Review que los desacreditaron. Pero, ¿hay algún sentido
en el que la empatía pueda ser un obstáculo? Creo que es muy injusto, por
ejemplo, pedirles a las personas de color o LGBT que empaticen con quienes
niegan su humanidad básica. ¿Cómo abordamos el desequilibrio de poder que
parece inscrito en la empatía como esfuerzo?<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>JG</b>: La empatía es mucho más compleja, corporal y primitiva que el
lenguaje que usamos para hablar de ella. Trato de quedarme con los neurólogos y
cómo la estudian: como un estado mucho más antiguo y físico. Algo que el cuerpo
'lee' en sí mismo. Y la empatía no es fácil de "hacer" como una
sensación, que es donde tiene que empezar. Y es aún más difícil
"hacer" como una emoción. Diría que todo esto tiene lugar en estados
esencialmente subconscientes (o aún más profundos). Y en los sentidos. Una
sensación quizá imperceptible en las palmas de las manos, en el intestino, en
la nuca, dentro de los ojos, donde el deseo de cerrarlos reside en un nervio...
Debe tener lugar a nivel instintivo, mucho antes de <o:p></o:p>que las estructuras emocionales como los desequilibrios de poder
se puedan sentir o percibir. Mucho antes de lo cognitivo. Eso ya es muy tarde.
A partir de entonces se convierte en un término un poco absurdo: se le pide que
coexista con un mundo donde la emoción, por ejemplo, se expresa como "me
gusta". El instinto de rebaño de dar y recibir <i>likes</i> es una
emoción sustitutiva, una emoción simulada. Hace imposible la empatía. Al igual
que la velocidad de esa transacción. Es demasiado rápido para ser emoción, y
mucho menos sensación. O más precisamente, demasiado rápido para permitir que
ocurra la experiencia que es una emoción. Haces clic con el ratón. Allí, te ha
'gustado'. Pero la empatía necesita tiempo para erguirse en una sensación,
luego en una emoción, necesita materialidad para ser experimentada. Yo no soy
tú. Tú no eres yo. Esa brecha. Cruzar esa brecha. Es todo lo que necesitas para
empezar a ser humano. No es fácil y no se hace deprisa. Nos estamos deshaciendo
de ella, o, más bien, eludiéndola. Nuestra tecnología y nuestro espectáculo rechazan
un vacío y adoran un desvío. La empatía es la emoción seminal por la cual se
forma una comunidad auténtica.</p><p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>SH</b>: ¿Alguna vez has usado Facebook, u otra red social?<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>JG</b>: No. Pero utilicé los <i>likes</i> como ejemplo, ya que
hay estudios actuales sobre cómo se utilizan para controlar políticamente a la
gente. Parece que la <i>alt-right</i> usó ampliamente Facebook durante esta
elección, en un vasto experimento que exploró cómo usar la psicología del <i>like</i> para controlar grandes grupos. Esos estudios investigan
cómo la estructura cerebral está siendo cambiada por el acto de poner <i>likes</i>. Obviamente el jurado todavía está fuera de esto. Pero Bannon ganó.
En cualquier caso, me interesa mucho que tales estudios estén en marcha. Tiene
sentido humano para mí. <o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMPelZT-jIC0BhG_afxAFF1LUvbNuKa2peTZxca05hg-kESlL8IT0RKxac8qi8TWs8c8Qda0AYf9UNvglEL4QxJ_GbtJC9Zu5evYwOgez1CxK4iRyyRSiF9EEWGfS__f4cB1_CKz4U2tU/s300/images.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="300" data-original-width="168" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMPelZT-jIC0BhG_afxAFF1LUvbNuKa2peTZxca05hg-kESlL8IT0RKxac8qi8TWs8c8Qda0AYf9UNvglEL4QxJ_GbtJC9Zu5evYwOgez1CxK4iRyyRSiF9EEWGfS__f4cB1_CKz4U2tU/w358-h640/images.jpg" width="358" /></a></div><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>SH:</b> El continuo cambio entre los pronombres singular y plural en
'Criónica' (un 'nosotros' y un 'yo') parece ejemplificar la preocupación del
libro respecto a la conexión humana y las formas de comunidad. La mano
reconfortante del médico que sostiene la suya en 'Entreabriendo' es un ejemplo
conmovedor y esperanzado de ese contacto, pero otras visiones de la
colectividad humana en <i>Fast </i>son más ambiguas. Una de ellas es la imagen
recurrente del cuadro de comentarios en línea, que en un momento se compara
incluso con los cuerpos que caen a una fosa común: <i>“la fosa recién cavada /
se rellena como un espacio para comentarios”</i> ('Desde el interior de la IRM').
¿Era el secuestro del discurso "bajo la línea" de los trols lo que
tenías en mente aquí, un fenómeno que Richard Seymour llamado hace poco el
"lado oscuro de la democratización online"?<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>JG</b>: Eso es excelente. ¡Deberíamos publicar tus preguntas! Cuando
Seymour dice: <i>"No es que a los trols les importe de una manera u otra
la persona que ha muerto. Es que consideran que sentir la importancia de
cualquier cosa es una falta que merece un castigo”</i>; ahí tienes tu
respuesta, la empatía. La moneda suprema del troleo es la explotabilidad, y
el defecto supremo es tomarse algo demasiado en serio. Así que por ahora los
cadáveres del cuadro de comentarios en sus ranuras asignadas (nombre, perfil,
seudónimo, nombre de usuario) crean un distanciamiento aún mayor de cualquier
semblanza de un cuerpo político "íntegro", unido por valores o
experiencia. Estamos desmembrando. ¿Es esto una forma de desensibilización
anticipada, personas que se preparan para un mundo donde las emociones son una
responsabilidad excesiva? La empatía convertida en el mayor inconveniente.<o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>SH</b>: Hablando de desmembramiento y cuerpos políticos (uno de los
poemas invoca <i>“mi cuerpo, mi ciudadano”</i>), desde el poema de apertura en
adelante, aparecen muchas manos en este libro (...). Estas manos a menudo
parecen casi amputadas de los cuerpos a los que pertenecen, tocando, gesticulando
y haciendo de forma independiente. El tacto es, con mucho, el sentido dominante
en <i>Deprisa</i>. ¿Por qué?<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>JG</b>: ¡Sí, a mí misma me sorprendió encontrar tantas manos! Iba a
añadir un poema más, basado en “Génesis” de Sebastião Salgado, una fotografía
de la pata brillante y la garra de una iguana, recortada del resto de su cuerpo,
pero al leer todo el libro pensé ya estaba terminado. Me hubiera gustado tener
en el libro una criatura tan ancestral como una iguana. Me hubiera gustado
tener un creador como Salgado. Probé con un poema más: Philip Guston apareció en
él. Entonces me di cuenta de que este libro, de algún modo, había ido más allá
de la capacidad de absorber a "creadores" históricos particulares,
subjetividades individuales de ese tipo. ¿Así que esto es... “post-qué”?, me
pregunté. Post-humano parecía demasiado reductivo. Post-individual, incorrecto,
aunque a veces parece que lo vislumbro. “Post”. Simplemente “post”. Post-nosotros.
Y deprisa. Perder nuestro lugar deprisa. Matando nuestro lugar deprisa. Morir y
matar deprisa. Durante el tiempo que he tardado en escribir esta respuesta un
elefante ha sido asesinado. No, no asesinado, masacrado, torturado. (Pienso
aquí en cómo los trols disfrutan torturando a los padres que han perdido un
hijo, vivido un suicidio...). Al final de esta página una especie que
probablemente ni siquiera conocemos se extinguirá. ¿Cuántos serán exterminados
para cuando haya respondido a estas preguntas? ¿Qué están haciendo mis manos
aquí sobre estas teclas, tratando de 'sentir' realmente tu voz, mientras veo la
masacre ante mí como si estuviera en la pantalla sobre estas palabras?<o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAoRUwOGWtc2j8gHt6-nJ5L7bPtNf5P930gFlM0qE7dfLNAQtONQB6zu1VdTItQxW7Vvr0GmS2CsYIHplodrWybljswr8RrE64oJ87wRwxawenFhd_hRbFbMjK4sApbvDhNO0FRNbA7OI/s1765/ce8c89e0ef12d57c041a085b0510ab20.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1765" data-original-width="1299" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAoRUwOGWtc2j8gHt6-nJ5L7bPtNf5P930gFlM0qE7dfLNAQtONQB6zu1VdTItQxW7Vvr0GmS2CsYIHplodrWybljswr8RrE64oJ87wRwxawenFhd_hRbFbMjK4sApbvDhNO0FRNbA7OI/w295-h400/ce8c89e0ef12d57c041a085b0510ab20.jpg" width="295" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-small;"><br />("Génesis", Sebastião Salgado)</span></td></tr></tbody></table><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>SH</b>: Debe de ser extraño responder a preguntas sobre el futuro y la
futuridad en este momento, a pocos días de la toma de posesión de Trump,
después de una semana de una precariedad sin precedentes en la política
estadounidense...<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>JG</b>: Es una locura. Me cuesta concentrarme, tocar una nota
optimista, lo admito. Sigo pensando que hay que despertar. Pero me temo que no
lo haremos. Debemos tratar al menos de ser sinceros sobre la negación de
nuestra especie. Y tener en cuenta cómo se nos mirara en el futuro. Gente que
lo sabía todo y no hizo nada. Demasiado tarde para alterar el curso. Mientras
respondo a esta pregunta, el jefe de Exxon está en proceso de ser confirmado
como Secretario de Estado por el Senado de los Estados Unidos: puedo subir el
volumen de la televisión y escucharlo mentir impunemente. Y justo hoy, un juez
en Massachusetts ha permitido al fin la publicación de documentos que
demuestran los casi 40 años de encubrimiento por parte de Exxon. Así que ahora
tenemos a Exxon Mobil para ejecutar no sólo nuestra política exterior, sino
también nuestra llamada política energética, al tiempo que cruzamos el umbral
de carbono de 400 ppm. No podemos sobrevivir a largo plazo a 400 ppm. Exxon,
que<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>durante décadas ha pagado y sigue
pagando a gente para que niegue la ciencia climática que ellos mismos saben que
dice la verdad, ha contribuido masivamente a robar el planeta a cada criatura
que vive en él. Y el 12% de los estadounidenses que se molestaron en votar
acaba de entregarles este país. Bill McKibben es quien está haciendo el trabajo
importante sobre esto. Pero estoy sin palabras. El daño es tan grande, en
tantos frentes.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>SH</b>: <i>“Anidaré en la inalcanzable / realidad”</i>: la
preocupación de <i>Deprisa</i> con la realidad y la verdad, ¿es una función de
nuestra “política de la post-verdad", o algo más amplio?<o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>JG</b>: En primer lugar lo que dice es “falso<i>”[fake].</i> Es lo que <a href="https://www.bbc.com/mundo/noticias-38222222" target="_blank">estudiantes macedonios escribían por 60.000 dólares al año</a> y publicaban en Facebook con gran aclamación, influyendo
en las elecciones de EEUU.<span style="color: blue;"> </span>De hecho, se ríen de nosotros: “es increíble, los
estadounidenses se creen cualquier cosa”. Pero tienen razón, 'nosotros' creeremos
cualquier cosa. No tiene nada que ver con ser 'post-verdad', un término que tal
vez no deberíamos lanzar descuidadamente; lo veo en todas partes y me da
escalofríos. Las noticias falsas son una rama de la adicción mundial a la
pornografía. Son un espectáculo, son adictivas, de un modo similar. <o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>SH</b>: ¿Podrías explicar lo que quieres decir?<o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>JG</b>: Su textura, su tono, su cariz, están construidos para ser aprobadas
por personas cada vez más adictas a la violencia. Cada vez más, esa violencia
es porno. Así que no es del todo sorprendente que muchos votantes e incluso
miembros de nuestro nuevo gobierno crean que Hillary Clinton y el Partido
Demócrata estaban dirigiendo un circuito de porno infantil detrás de una
pizzería de Washington. Si mueves la aguja hacia lo que consideramos 'noticias'
normales es bien sabido que cada vez necesitan ser más 'pornificadas': necesitan
adquirir las características de las noticias falsas para llamar la atención de
un lector. No importa cuál sea el tema, la historia, para capturar a un lector:
tienen que ser rápidas, resbaladizas, violentas, sexis, llamativas, superficiales,
pegadizas —menuda expresión esa, reflexiva en el mal sentido de la palabra.</p><p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal">
</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>SH</b>: ¿Esto afecta al arte que crea nuestra cultura, de forma
negativa?<o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>JG:</b> ¿Cómo no va a hacerlo, hasta cierto punto? El arte como
espectáculo y la producción de noticias apuntan a un mismo tiempo limitado, y a
una capacidad de atención aún más limitada: la paleta de esos mismos
consumidores adictos. ¿Tenemos en cuenta la cantidad de ansiedad y tristeza que
vienen después de la velocidad y el abuso? Abusar de lo que sea. Creo que los
atracones de porno (en todas las franjas de edad) acumulan más horas de uso de
internet a lo largo del plantea que Amazon, Twitter y Google juntos. Pero esto
cambia aún más nuestra relación con el tiempo, ¿no? Robándole la frase a Pound,
ahora el arte tiene que ser una “noticia” de última hora. Rápido, mira, algo
acaba de pasar, algo está a punto de pasar, no te lo puedes perder, tienes que
estar ahí dentro de ello, con ello, ello en ti, en tiempo real. Pero no: te lo
perdiste. Siempre llegas demasiado tarde.<o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>SH</b>: Has hablado a menudo sobre el poder espiritual del empleo del
tiempo real en el arte, sobre todo en tu entrevista con Paris Review.<o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>JG</b>: Me refería entonces al "tiempo real" que se inserta
en una situación de tiempo ficticio: en el cine, la pintura, la poesía. Un
cuarto muro que se abre a lo sagrado. No estoy segura de que este uso actual
signifique lo mismo; pero ahora me pregunto cómo nos volvimos tan adictos a ese
tiempo literalmente "real". ¿Dónde se puso en marcha, este
espectáculo del que no podemos salir, ni podemos cansarnos?<o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>SH</b>: ¿Dónde ubicarías ese origen?<o:p></o:p></p><p class="MsoNormal">
</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>JG</b>: Bueno… ¿empezó para nosotros donde se suele decir, con el
asesinato de Lee Harvey Oswald en tiempo real, en la televisión en directo,
ante toda la nación? Dentro de este coliseo es difícil ver lo que hay fuera de
la burbuja, aunque es lo que intento hacer, en parte, en este libro. Pero sí, <o:p></o:p>ver cómo la gente hace lo que sea “en vivo” (ya sea suicidarse,
tener relaciones sexuales, asesinar, ser asesinada) en la televisión, en
internet, desde la privacidad de tu pantalla, es sin duda una de las
principales energías que alimentan al ISIS y a la industria del porno, así como
los espectáculos en directo de toda la vida. Las noticias falsas, cuyo éxito se
basa en una capacidad de atención destrozada, y cómo la gente prefiere este
tipo de atención, son algo que debemos pensar con seriedad. Debido a su triunfo,
la mayoría de las estrategias educativas son demasiado lentas, a su lado; leer novelas lleva demasiado tiempo; las series de televisión deben verse en
maratones; esta foto debe ser publicada en FB en el instante en que la hagas;
el correo debe leerse al instante... incluso su lentitud nos resulta tan
enervante que ahora tenemos el continuo timbre del Whatsapp. No debe pasar
tiempo entre emisión y recepción. Ahí la tienes de nuevo: la encriptación.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOHUlpkFA3Af9c1puHr6rVT1FKA3Fkbu4tIEcXlZVf42kOEBSk3FRIMxVTSjR001rbbNuEU_m1aWNl7RHAW2cbySr3MBWcZaa7yD0ofMXx6cplzdPywWL2ybnvDugwl-TwcsxPftXU404/s1000/n_moriartmuseum_shiota.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="1000" height="384" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOHUlpkFA3Af9c1puHr6rVT1FKA3Fkbu4tIEcXlZVf42kOEBSk3FRIMxVTSjR001rbbNuEU_m1aWNl7RHAW2cbySr3MBWcZaa7yD0ofMXx6cplzdPywWL2ybnvDugwl-TwcsxPftXU404/w640-h384/n_moriartmuseum_shiota.jpg" width="640" /></a></div><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>SH</b>: En relación a esas medidas, ¿la poesía es rápida o lenta?<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>JG</b>: Incluso en ese 'enganche' instantáneo no puedo evitar la idea
de que eso también se asemeja al sueño definitivo: la comunicación total entre
las personas. ¿No es eso lo que soñábamos, también entre un escritor y un
lector? A pesar de todo lo que sabemos que es un ‘mejor conocimiento', ese
sigue siendo el sueño, ¿no? El contacto sin mediación. Con su eros. <i>Que en
tinta negra mi amor todavía pueda brillar...</i> La tinta todavía mojada 408 años
después —las palabras del amante tratando de estar en el instante preciso, en
el aquí y ahora, la tinta aún brillante que aún no se borró, ni se secó un solo
minuto más tarde. ¿Cómo se convierte este deseo en la horrible necesidad —otra
rama distinta del porno— de fotografiar una y otra vez la tortura sexual y la
violación en Abu Ghraib, por ejemplo? Los torturadores, indefensos ante el
feroz deseo de <o:p></o:p>inmortalizarse
en ese momento. Estoy aquí. Esto está pasando de verdad. Qué desesperados
estamos por saber que “estamos aquí”. Por qué este terror a volvernos virtuales,
o a estar al filo de la desaparición, o a no haber alcanzado siquiera la
existencia. A que tal vez no seamos reales.</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><b>SH</b>: 'Las fotografías',
dice Susan Sontag, 'ayudan a las personas a tomar posesión del espacio en el
que están inseguros'. Releyendo <i>Sobre la fotografía</i>, me sorprende lo
incisivo que sigue siendo en una era digital y de redes sociales...</p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><b>JG</b>: Inseguros,
sí, y también la sensación de tristeza que se arrastra junto a la emoción que
asiste a la toma de una fotografía digital. Es una sensación diminuta, hace
falta agacharse para verla. Miras el rostro que amas, lo ves en tu encuadre, lo
capturas, miras hacia arriba, todavía se mueve, miras hacia abajo, la imagen de
tu teléfono ya está anticuada. Inténtalo de nuevo. Siempre esta sensación de no
ser capaz de detener el instante. De capturarlo. Por eso la gente ahora graba
en video todo: ahí estás, hace un minuto, ahí estamos. Entonces, ¿por qué seguimos
sin ser nosotros, allí, cuando lo miramos? ¿Qué es lo que falta? ¿Por qué está
ahí atrás, si nosotros estamos aquí? Son emociones microscópicas, aparentemente
inocuas, que estas tecnologías generan en nosotros. Pero sin parar. Todo el día,
para muchos. Y nos llenan de tristeza subconsciente, y luego pánico, rabia
incluso. ¿Qué emoción surge de que siempre nos digan que vamos demasiado lentos
para nuestras máquinas? Antes solíamos sentir que llegábamos a tiempo. Pero
ahora tenemos esta nueva enfermedad en nuestra relación con el tiempo. Facetime.
Skype. Tú estás conmigo. No, es como si estuvieras conmigo. Qué horror se
desencadena en nosotros por ese “como si”. Horror vacui. Desalojar los
lugares. Esto funciona para borrar la función de memoria, pero ese es otro tema
más largo.</p><div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="color: black; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>SH</b>: El
desplazamiento que acabas de describir, ¿está relacionado con las voces no
humanas que se vierten en <i>Fast</i>?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="color: black; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><b>JG</b>: Huir
de la primera persona no es lo mismo que dejar que el otro fluya dentro, si eso
tiene sentido. Cuando el fondo marino en 'Arrastre de aguas profundas' empezó a "hablar" casi se me cae el bolígrafo. Honestamente, tenía miedo porque yo no sabía qué
'decir', lo que tenía que 'decirse'. Así que hice algo así como escuchar; se
podría decir que serví como canal, eso sería adecuado. Sé que algo que no es mi
propia subjetividad fluyó ahí dentro. Antes de escribir este libro habría dicho
(y dije): “por supuesto que es una fantasía, pero es una fantasía significativa”.
Ahora me pregunto si la imaginación podría no tener capacidad para una fuga
semejante, si sus <i>technae</i> tal vez no han sido totalmente explotadas por
nosotros, después de tres mil años en esto. Y tal vez, aún más que el lenguaje
o la imaginación misma, los increíbles instrumentos de la forma y sintaxis.
Pueden entrar en contacto profundo con las incógnitas no humanas.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>SH</b>: “Criónica” alude a la brecha entre la <i>"muerte
legal"</i> y la <i>"muerte de la información"</i> (el punto
teórico más allá del cual un cerebro y su personalidad ya no podrían ser
revividos por una tecnología futura), que es donde flotan las esperanzas de la
criogenia. Estaba pensando en la forma en que pensadores cristianos como Donne
o Agustín moraban en la opacidad del instante preciso de la muerte, suponiendo
que se produjera de forma tan rápida e imperceptible como la resurrección
paulina, en un "parpadeo". La imposibilidad de fijar ese momento, el
"ahora" de la separación del alma del cuerpo, condujo a todo tipo de
preguntas filosóficas sobre el tiempo, y si un instante es parte del tiempo o
no. ¿Podrías contarnos más sobre el título del libro, <i>Fas</i>t? ¿Por qué su
juego de palabras entre "velocidad" e "inanición" te pareció adecuada para este poemario?<br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>JG</b>: Buena pregunta. El modo en que este aceleracionismo invade
nuestra forma de experimentar el tiempo es una de las formas más opresivas de
la adicción a la velocidad de nuestra cultura. Es una condición que nos invita
a sentir el 'ahora' como la única duración en la que alguien puede experimentarse
a sí mismo como, de alguna manera, verdadero, presente. Este presentismo mata
de inanición a una autoconciencia más real, más lenta, profunda, compleja y
misteriosa. Esto también afecta a la forma en que captamos a un 'otro'. Qué poco
de ti necesito, para sentir que te “tengo”. Qué poco tiempo tardo en tener mi
"comida para llevar". Ahora privilegiamos la información —la
pseudosensación de información— sobre la experiencia. La experiencia es lenta.
Se desarrolla con el tiempo. Cambia su naturaleza. La iniciación es posible.
Descubrimiento. Misterio. Oportunidad. La experiencia busca la transformación.
La información parpadea en la mente y básicamente saquea la cosecha de la
experiencia. Es una forma de escasez, y como la mayoría, nace de la codicia.<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>SH</b>: La palabra 'información' resuena en este poema, donde sirve
como una cruda medida de lo que distingue a un yo humano. ¿Por qué tenemos
tanta hambre de información?<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>JG</b>: La toma de información es brillante y coincide al instante con
todos los deseos rápidos. Y es emocionante. Lo es. El deseo lento es más
corporal, menos psicológico, capaz de transformaciones que invocan la
intuición, que podría dar lugar a visión, presencia, gracia: los resultados de prestar
atención, de esperar y de experimentar, que has mencionado antes como capacidad
negativa. Incluso en la mente, la experiencia gira en torno a la <o:p></o:p>espera y experimentación. Lleva tiempo. Sabe cómo arar el tiempo.
La recogida de información trascendería el tiempo si pudiera: trata de pasar
por alto. Pero en esto también somos adictos, y por qué no, a esa velocidad.
Aquí la estoy usando. Me excita. ‘Ahorra tiempo’, aunque miro esa frase con
inquietud mientras la escribo... Así que hay dos maneras de llegar a ese 'parpadeo',
ese 'ahora'. El instante en sí, y luego el instante como parte del tiempo por
vivir, por adjuntar al instante posterior. La narrativa de un yo-en-el-tiempo se
despliega. Tienes que llegar allí, todo es peregrinación. Hay un haiku de Issa
que me encanta y que traduje una vez: </p><p class="MsoNormal"><br /></p></div><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><div><p class="MsoNormal"><i>El dueño del campo </i></p></div></blockquote></blockquote></blockquote><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><div><p class="MsoNormal"><i>va a ver cómo
está su espantapájaros </i></p></div></blockquote></blockquote></blockquote><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><div><p class="MsoNormal"><i>y vuelve.</i></p></div></blockquote></blockquote></blockquote></blockquote><p> </p><div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Hay mucho de peregrinación en este
poema. El campo, el ir y volver a través de él, como el reverso del arado, el
verso. El hombre y el sustituto. Cómo no eres la misma persona al regresar. Experiencia.
Tienes que ir y volver. No puedes no llevar tu cuerpo. Y esa propiedad está
involucrada. Tienes que ser dueño de ti mismo.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWverFuMtbN4pfivtGqlp_bnXG_WKeHLkq2qD8-bHo9yWYL4XIar97aBQ-P8A6O1GNssHnyg1stQytQ3fIMKjx6d8m1PduDB3ebMC-PqLzEzi9_64GW3pMQC3Mvl3xjbrcKxdm6v20yMw/s1024/Me-Somewhere-Else-3-1024x576.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="1024" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWverFuMtbN4pfivtGqlp_bnXG_WKeHLkq2qD8-bHo9yWYL4XIar97aBQ-P8A6O1GNssHnyg1stQytQ3fIMKjx6d8m1PduDB3ebMC-PqLzEzi9_64GW3pMQC3Mvl3xjbrcKxdm6v20yMw/w640-h360/Me-Somewhere-Else-3-1024x576.jpg" width="640" /></a></div><br /><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>SH</b>: ¿Eso nos devuelve a ‘Criónica’ y su negociación entre (por
decirlo en los términos de Juliana) lo ‘corporal’ y lo ‘espiritual’?</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>JG</b>: El drama que sufrimos con respecto al deseo es nuestro deseo
de ser y a la vez no ser, para satisfacer la fuerte codicia espiritual de
'nunca dejar de ser'. Y además, a medida que nos acercamos a lo maquínico, la
pregunta es ¿cuánto sacrificaremos a ese deseo? ¿Realmente anhelamos el espacio
seguro de la inmortalidad, si es eso lo que es, hasta ese punto? ¿Somos ya
máquinas inteligentes de maneras que ni percibimos, metamórficas, dispuestas a
renunciar a esta versión humana por otra carente de todo el sacrificio, la iniciación,
la transformación, el misterio que voluntariamente descartamos por la pulcra
rapidez de una mentalidad totalmente organizada? <o:p></o:p>En el lado oscuro de nuestra entrada en lo maquínico presenciamos a
los anónimos post-humanos en línea que son homicidamente violentos contra
extraños totales que sufren, de los que se burlan con la intención de
destruirlos, porque consideran que preocuparse demasiado por algo es una falta
que merece castigo. Las post-verdades son feas. Pero el deseo de ser maquínico
es ardiente en nosotros. Sádico y masoquista.</p><p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>SH</b>: Indagar la experiencia humana del tiempo es crucial para un
poema como “Lo posthumano', una de las conmovedoras elegías para tu padre. El
poema se sitúa junto a su lecho de muerte —el efecto es electrizante,
devastador—, como si tomara notas en el momento:<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;"><span face=""AGaramond-Regular",serif" style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: AGaramond-Regular;"> </span></p>
</div><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;"><span face=""AGaramond-Regular",serif" style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: AGaramond-Regular;">En pie junto a tu cuerpo te acabas de
ir.</span></p></div></blockquote></blockquote><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;"><span face=""AGaramond-Regular",serif" style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: AGaramond-Regular;">Cuánto de ti se ha ido acaso se ha ido
todo</span></p></div></blockquote></blockquote><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; margin-left: 70.8pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; margin: 0cm 0cm 0cm 70.8pt; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt;"><span face=""AGaramond-Regular",serif" style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: AGaramond-Regular;">a la vez.</span></p></div></blockquote></blockquote><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><div><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;"><span face=""AGaramond-Regular",serif" style="font-size: 10pt; mso-bidi-font-family: AGaramond-Regular;">Ha pasado ya solo un minuto—no quiero
que el tiempo vaya en esta dirección—lo hace.</span></p></div></blockquote></blockquote><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><div><p class="MsoNormal"><span face=""AGaramond-Regular",serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: AGaramond-Regular;">Ahora han
pasado dos. En otro lugar. En otro lugar alguien sube a un tren—(…)</span></p></div></blockquote></blockquote></blockquote><div>
<p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal"><span face=""AGaramond-Regular",serif" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-bidi-font-family: AGaramond-Regular;"><br /></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">El sintagma repetido <i>“en otro lugar”</i> deriva en un recuerdo
infantil de un viaje en tren con tu padre. Pero lo que llama la atención de ese
<i>"en otro lugar"</i> es cómo enmarca el pasado como una simple ubicación
distinta en el espacio, de un modo parecido a cómo lo conciben (si me perdonas
la analogía de ciencia ficción) los alienígenas atemporales de Vonnegut. En <i>Matadero
cinco</i>, los tralfamadorianos experimentan el espacio-tiempo como un continuo
donde pueden moverse libremente, visitando momentos felices como si fueran
lugares físicos; la unidireccionalidad de nuestra percepción humana del tiempo (<i>“No
quiero que el tiempo vaya en esta dirección”</i>) les parece como estar atado a
un “vagón sobre rieles”. Al <o:p></o:p>escribir <i>Deprisa</i>, ¿pensaste con frecuencia en el tema del tiempo tal como
lo explora la ciencia ficción?</p><p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">JG: Mucho. Pero creo que tú misma casi has respondido a tu brillantemente
incisiva pregunta. En primer lugar, estoy tratando de transcribir la increíble
sensación de que la persona que uno ha conocido como su padre simplemente se va
—se va—, y de repente no está allí, es una cosa para los embalsamadores y el
horno de cremación. Pero la cama sigue siendo la cama. Los árboles siguen ahí
fuera y los minutos del mediodía pasando sobre ellos, bañando sus ramas en
algún grado concreto de calor. Así que ¿dónde estamos? ¿Cómo se mueve el tiempo
para él, o ya los dos son uno? ¿Cómo se mueve para ellos, los pájaros en sus
ramas, y cómo para el suelo? –los minutos que pasan a través de él. Para cuando
vuelvo a mí, sola en la habitación a la luz del día con él, el cadáver, luego
la cama, con sus barandillas brillantes… bueno, dónde estamos, sino en esas
colisiones e inversiones de tiempo que la ciencia ficción busca hacer palpables
y reales. Porque no son "ficticios", en absoluto. Te detienes ahí en
estas delirantes intersecciones temporales y son reales, las direcciones se han
ido, el vagón va hacia todas direcciones y ninguna. La muerte parece enseñarlo
todo acerca de 'lo real' con una insoportable rapidez y precisión, y no
necesita palabras para hacerlo. Sus lecciones son vertiginosas. Hacen que todas
nuestras categorías —'ficción', 'ciencia ficción', 'imaginado', 'intuido'— parezcan
de madera, lentas e irrelevantes. Todo se vuelve creíble: atemporalidad, viajes
en el tiempo, resurrección, vida alienígena, fantasmas y conversaciones
directas con los llamados muertos. Creo que he probado con todos. Ahora me
parecen parte de la naturaleza.<o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">SH: Al escribir sobre la forma en que tus poemas recurre con
frecuencia a espacios en blanco, variables x e y, puntuación no convencional…
Dan Chiasson ha sugerido que este tipo de cifrados tipográficos representan <i>"intuiciones
que no están hechas de palabras, o al menos no aún"</i>. Las flechas de <i>Deprisa</i> me recuerdan diagramas lógicos, diagramas de flujo, avances rápidos: ¿cómo diste
con ellas como recurso?<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">JG: Un día, por casualidad, un guion dio paso a esa punta de
flecha “más grande” en el teclado y ambos signos se fusionaron, y pensé: guau,
qué demonios ha pasado aquí, toda la frase acaba de ser absorbida hacia
adelante. Pensé que sólo el "sentido de un final" hacia el cual uno
se mueve —y la sintaxis— podría hacer eso. Pero esto era más triste, más
indiferente, más siniestro de alguna manera. Y sin embargo, tenía voz, que me
sorprendió, una voz alterada a su alrededor. Desde entonces, en los últimos
cinco años, de vez en cuando, durante la escritura, las flechas comenzaban en
una frase y las llevaba todo lo lejos que podía. Se estaban volviendo más
misteriosas. Pero cuando las uso, siempre se detienen en algún momento y se
restaura el "tiempo estándar", o incluso una nueva lentitud. Es muy
difícil generalizar y más aún de describir. Pero podía sentirlo profundamente,
y cómo el equilibrio había desaparecido. No era un guion con su armonía, y sus
acotaciones. Esta flecha empuja hacia adelante. Insiste. No sé tú, pero yo no había
encontrado un signo de puntuación que pudiera insistir... Por tanto: guiones
con un vector que añade velocidad y un casi implacable avance hacia la colisión.
La flecha también enfatiza (o trae viva) la corriente, no sólo la adyacencia o la
proximidad. Paradójicamente es casi lo contrario de la puntuación: esta demarca,
mientras aquella hace que te deslices aún más hacia el futuro. Supongo que pensaba
en cómo escucho los compuestos con guiones de Hopkins acelerarse hacia un
“algo” culminante. También al modo en que <o:p></o:p></span>un río se acelera (y en este libro, el río juega un papel
importante). A veces aparecen las flechas, a veces la corriente se dilata y se
arremolina y es otro tipo de tiempo —y luego las flechas se detienen porque el
hablante recupera el control sobre la 'corriente' del decir. Supongo que son
más como una notación musical, donde no sólo aceleras sino que cambias el
tempo, la temporalidad.</p><p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>SH</b>: ¿Crees que se trata de una evolución natural de esas estrategias
anteriores: los espacios en blanco, los guiones, los corchetes?<o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b>JG</b>: Mi relación con el medio siempre ha sido la de alguien
consciente de la capacidad de la poesía para ralentizar o dilatar o incluso
detener el tiempo, por lo que las flechas son una especie de herida que atraviesa
esta facultad de ir despacio y percibir. O acaso uno tiene que luchar por
seguir percibiendo, contra el impulso de las flechas. Así que los poemas tienen
esa tensión elástica entre las flechas, por un lado, y esa solidez o peso que se
suele relacionar con la poesía. Supongo que podría decir que es sabotear tus
propias habilidades, donde uno tiene que reconocer la temible aceleración involucrada
en la visión, pero aún intenta encontrar la velocidad correcta entre la demora
y la prisa: la velocidad que permita entrar en el tiempo, sin eludir la
experiencia. De algún modo, al responderte, no puedo eliminar al amor de la
ecuación. ¿No hay algo erótico en la flecha? ¿Una ambivalencia en la forma en
que las flechas se apoderan de una especie de anhelo, mientras casi irrumpen en
lo que buscan alcanzar?<o:p></o:p></p><br /></div><div><br /></div><div><p class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span style="font-size: xx-small;">Entrevista para PRAC CRIT, enero de 2017, por <b>Sarah Howe</b><o:p></o:p></span></p>
<span face="Calibri, sans-serif" style="font-size: xx-small; line-height: 107%;"><div style="text-align: right;"><span>www.praccrit.com/poems/cryo</span></div><div style="text-align: right;"><span><br /></span></div><div style="text-align: right;"><span>Imágenes: <b>Chiharu Shiota, Sebastião Delgado</b></span></div><div style="text-align: right;"><span><br /></span></div><div style="text-align: right;"><span>Trad.: <b>Rubén Martín</b></span></div></span></div>rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-6438467265033867932020-09-10T12:00:00.011+02:002020-09-10T12:02:12.543+02:00ensayos y supervivencias: una entrevista a Jorie Graham (parte I)<div style="text-align: justify;"> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrwnZ6XyOkjlQ-MWd-ionHwsiduZHvdK1HrUvwv_9AdwFq07O2kvEReRWz_mpnMrFksTI-IChjqsCQwKFr4m-6v8Namq0yeND2eeU3SpwCXMEug24Ll88Euc6QdBD5mmTHcdwtIyWYzCI/s2048/1%25C2%25AA+portada+Deprisa+Jorie+Graham%255B28305%255D.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1453" height="781" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrwnZ6XyOkjlQ-MWd-ionHwsiduZHvdK1HrUvwv_9AdwFq07O2kvEReRWz_mpnMrFksTI-IChjqsCQwKFr4m-6v8Namq0yeND2eeU3SpwCXMEug24Ll88Euc6QdBD5mmTHcdwtIyWYzCI/w555-h781/1%25C2%25AA+portada+Deprisa+Jorie+Graham%255B28305%255D.jpg" width="555" /></a></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: right;"><i>(El 28 de septiembre llega a las librerías, al fin, la edición bilingüe de <b>Deprisa / Fast,</b> el último libro de<b> Jorie Graham </b>hasta la fecha, en versión de Antonio F. Rodríguez y un servidor. Me interesaba rescatar y traducir esta entrevista de <b>Susan Howe</b> a la autora, para la web <a href="www.praccrit.com/poems/cryo" target="_blank">PRAC CRIT</a>, en enero de 2017)</i></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><br /><br /><br /><b>Susan Howe: </b><i>“Quién es este que habla ahora”, </i>se
pregunta un poema de <i>Deprisa</i>, pero con una curiosa monotonía, no muy
humana: una afirmación donde cabría esperar un signo de interrogación. En otros
poemas habitan las voces —¿podríamos decir las conciencias?— de entidades no
humanas, desde un bot de conversación hasta el fondo marino profundo. En 'Criónica',
el 'yo' relata su <i>“salto desde un tipo de ser, un tipo de ser / inmaterial a
otro. Una posible subjetividad extraña”</i>, como si siguiera hablando desde un
espacio más allá de la vida humana. ¿Cómo llegaste a la voz del poema, a su
tejido de voces?</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>Jorie Graham: </b>Bueno, en primer lugar, a lo largo de
sus cinco años, <i>Deprisa</i> fue un libro emocionante pero increíblemente
difícil de escribir, un libro que parecía terminar muchas veces. No dejaba de
pensar que no podía seguir con él. Hubo largos tramos de silencio entre los
poemas. Así que mientras trabajaba en él sentía que me venía abajo, y volvía a
pensar que lo tenía que desechar todo. Pero cuando el libro al fin comenzó a
ensamblarse, no fue como cualquier experiencia anterior. Fue como un fantasma que
emergía. De repente se fusionó y se irguió ante mí. Y 'Criónica' fue el último
poema escrito para este libro, así que reunía todas las otras voces que el poemario
había intentado sondear e incorporar a su paso. Esto no era algo que me propusiera conscientemente, en un principio (además el libro explora muchos otros aspectos
de la vida), pero sí, a lo largo de estos años me vi cada vez más obligada
—invitada, forzada, éticamente tentada— a tratar de encontrar un camino hacia
las voces que podrían llamarse "no humanas", como indicas… o voces
que intentaron acercarse, aproximarse, a tal estado. No quiero limitar la
experiencia del libro a este único aspecto, pero sí, incluye este
intento, esta práctica. Yo no podía huir de ese imperativo. Seguía reafirmándose
a sí mismo.</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>SH:</b> ¿Qué fue lo que te llevó hasta ese punto?</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>JG:</b> Muchas cosas. Mi experiencia con algunos aspectos de la
inteligencia artificial. Mi cada vez más desesperada conciencia de mí misma
como miembro de una especie —una especie profundamente responsable de la
extinción de otras especies. La <i>extinción</i> —cómo afrontar eso. Mi enfermedad y
la sensación de un yo artificial construido poco a poco por mis ángeles de la
guarda, a menudo no humanos. El cuerpo de mi padre pasando de vivir a no vivir...
Mi sensación cada vez más enrarecida de mi "individualidad singular",
a medida que me sucedían cosas profundamente singulares —mis diagnósticos y
tratamientos, la muerte de mi padre, la enfermedad de mi madre, a su vez
sobrepasados por enfermedades de dimensión mucho mayor: cultural, animal,
planetaria. Son hechos inconmensurables, no pueden ser pensados a la vez. Y sin
embargo, debe hacerse así. Para que todas las emociones humanas 'normales'
estén desconcertadas. ¿Qué es la culpa personal? ¿Qué es el luto, en estas
condiciones? ¿Cómo de peligroso es el deseo? ¿Tiene una siquiera derecho a (o
espacio para) la felicidad, el amor, la ensoñación que hace sentir la maravilla de estar viva? Este colibrí de repente ahora flotando sobre mi flor —asombroso—, que interrumpe mi lectura de los nuevos informes sobre el genocidio
en Siria, ¿puedo dejar que entre en mi corazón, o <i>no</i>? Y además, por
supuesto, también está en peligro. Nos sobrepasa a todos, es físicamente
doloroso. Todo se convierte en un conjunto vertiginoso de causas y consecuencias
superpuestas, hasta que no hay un lugar desde el cual entender, organizar
prioridades emocionales, espirituales, incluso políticas. Una está dentro de un
punto ciego. La trama argumental explota. El sentido del tiempo explota. La
pregunta de Tolstoi, <i>¿Qué vamos a hacer?</i>, explota: se vuelve
insustancial al mismo tiempo que paraliza a uno con su urgencia. </div><div style="text-align: justify;"><br /><b>SH:</b> Dada esa parálisis moral, ¿cómo puede actuar uno?</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>JG:</b> Es una pregunta difícil. Porque también es una parálisis
emocional. Pero, más que nunca, la confrontación con la poesía, el encuentro con
un tema —el acto de la poesía—, me llevan a la cuestión de cómo he vivido mi
vida. A una crisis de rendición de cuentas... Así que ahora, cada vez más, se
trata de usar la poesía para tratar de encontrar una manera de mantener las
proporciones correctas, de no sentirse superados por el dolor, el horror, el
miedo, la vergüenza, la rabia; para usar este precioso medio, confío en no perder la orientación y encontrar al menos un modo de hacer las preguntas correctas, un modo de
mantener <i>“la realidad y la justicia en un solo pensamiento"</i>, como
Yeats me advirtió que hiciera cuando era una joven poeta. Y no perder la
capacidad de experimentar la belleza (...).<br /> Nuestros enemigos son despreciablemente pequeños, pero sus
acciones ahora son capaces de destruir la Tierra, no sólo la civilización. Así
que, como todo poeta que escribe hoy, lo que les pido a mis herramientas
poéticas es ahora más urgente que nunca, lo que pido a la página en blanco. No
sólo urgente, sino desconcertante. Nunca he escrito tan despacio: cada poema un
intento tanto de comprender como de volver a entrar en la corriente de la
existencia con algo de comprensión de lo que será suficiente, lo que me permitirá
continuar como si hubiera un propósito, y tratar de entender para qué sirve la
poesía en estas condiciones. Cada poeta decidirá esto por sí mismo en esta
renovada emergencia; y estoy de acuerdo con aquellos poetas -y los entiendo- que
sienten que el medio debe ser convertido en activismo. Pero entonces escucho,
siempre, <i>demasiado fácilmente llegamos a creer que la belleza no salva</i>...
Me siento más bendecida que nunca por tener este medio. Tengo mucho que
aprender sobre la vida, y sobre mi arte... </div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSSgRKVV0LYU2ifdGgG7VaRmowaj0AIykYjlqXLd2jy30HLXlq65ieab1ll7x-8bARav_ijzTETmVZD6gWZIcILLD7mTxK019ws-YIhmi2-sPoUpm2Wm_XMXrIj0RtXspimK63iLzy7xY/s2048/10347095_840831222645477_9095852686095955441_njza.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1290" data-original-width="2048" height="316" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSSgRKVV0LYU2ifdGgG7VaRmowaj0AIykYjlqXLd2jy30HLXlq65ieab1ll7x-8bARav_ijzTETmVZD6gWZIcILLD7mTxK019ws-YIhmi2-sPoUpm2Wm_XMXrIj0RtXspimK63iLzy7xY/w500-h316/10347095_840831222645477_9095852686095955441_njza.jpg" width="500" /></a></div><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /><b>SH: </b>¿Qué puede hacer la poesía?</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>JG:</b> Bueno, por ejemplo, puede representar y, al hacerlo,
cuestionar, la relación de la emoción individual para acumular la emoción. La
voz poética (voz humana personal) y la voz meditativa (interioridad,
subjetividad) se enfrentan a la 'voz' de lo más-que-humano, de la otredad no humana. Lo no-humano nos habla de muchas formas. El cambio climático es sólo
una de las formas en que nos está 'hablando'. Ciertas tecnologías
'oscuras', es otra. Las extinciones masivas de animales y los movimientos
masivos de refugiados. Las adicciones a nivel global, al porno, los opiáceos, el
<i>snuff</i>, ISIS. Todas estas son fuerzas que se mueven hacia nosotros, a
través de nosotros, tratando de hablar.</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>SH:</b> ¿Puedes hablarme más sobre esas fuerzas?</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>JG:</b> Este es un gran esfuerzo y siento que acabo de empezar a
entrar en su terreno, imaginativamente, de manera que no quiero formulármelo
con demasiada claridad, en esta coyuntura. No soy la única, ni la mejor lectora
de mi propia obra, y mucho menos de mi nueva obra, y no quiero simplificarla en
exceso. Pero hay tantas epidemias humanas ocasionadas por la confusión moral,
el pánico, la sensación de que la aguja de la brújula ha desaparecido, que los
demasiado numerosos humanos de este planeta experimentan mientras intuyen tanto
la escasez extrema como la aceleración incontrolable hacia una especie de “fin
de los tiempos". No estoy utilizando este término en su contexto
religioso, aunque "el éxtasis" y todas las demás narrativas del fin
de los tiempos (incluyendo, según los escépticos, escenarios nucleares o de
cambio climático y 'la Singularidad') son de hecho modos con los que
algunos intentan establecer una conversación con lo no-humano, lo atemporal. La
pregunta verdaderamente urgente, en mi opinión, se refiere a cuán individuales <o:p></o:p>somos, o seguimos siendo, o debemos seguir siendo, en relación con
nuestro problema comunitario: nuestra creación comunitaria de esta pesadilla.
No hay donde escapar de ella. Estamos interrelacionados, de maneras mucho menos
bellas o espiritualmente avanzadas de lo que habíamos imaginado. Esta pregunta apuntala
cualquier otra pregunta. Ecológica, económica, tecnológicamente.</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>SH: </b>Me has hablado antes sobre ese concepto de 'la Singularidad',
o 'singularidad tecnológica', con el que no me había topado pese a mis
frecuentes acercamientos a la ciencia ficción. Debatido entre académicos y
futuristas, teoriza cómo la llegada de una superinteligencia artificial podría
provocar un crecimiento tecnológico desbocado, cambiando la sociedad humana hasta
lo irreconocible. ¿Hasta qué punto esa visión (utópica o distópica, dependiendo
del punto de vista) conforma <i>Deprisa</i>?</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>JG:</b> No es algo en lo que piense mucho, salvo en la medida en que <span style="text-align: justify;">—</span>a
diferencia de aquellos que celebran su incipiente llegada<span>—</span> me obsesiona la
sensación de que no teníamos que continuar por este camino, que no lo elegimos, que
las fuerzas dentro de nosotros y sin nosotros habrían podido ser analizadas,
dirigidas a otro lugar y de manera diferente. Que esta es la locura de un
enjambre, de sobrepoblación y de herramientas entregadas a unos pocos, que les
permiten destruir lo que queda de la vida humana, mientras permiten y se
benefician de la destrucción de la tierra y sus criaturas.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><b>SH:</b> ¿Puedes hablarnos un poco más de ese “camino” que hemos
elegido los humanos, tal como lo entiendes?</span></div><div style="text-align: justify;"><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><br /></span><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><b>JG:</b> Quiero decir que no siento que este sea nuestro destino
inevitable. Dicho progreso es una ficción y una adicción como muchas otras
adicciones. Pero la droga se distribuyó tan bellamente. ¿Cuál fue el primer
traficante? ¿La Ilustración? ¿Qué tecnología, qué invención, 'descubrimiento' o
'exploración'? ¿Qué moneda? ¿La agricultura, la computación? ¿La imaginación
del futuro que estableció la agricultura se despierta inevitablemente y se pone
en marcha? ¿Dónde situar el momento de nuestro giro irrevocable? Es una serie excesiva
de preguntas, por supuesto: todo está interrelacionado y en cada caso la mayor
parte de las evoluciones parecían 'inevitables'.</span> <span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Las descripciones del advenimiento de
la agricultura parecen gritar: "deteneos ahora", pero cada desarrollo
tecnológico abarca las suficientes generaciones como para establecer su sistema
de creencias, de modo que el recuerdo de un camino anterior, o alternativo, se
borra. El tiempo de dos vidas, y la memoria se borra. Lo nuevo es la nueva
normalidad. El alma se reinicia. El cuerpo evoluciona. Cabe preguntarse </span><span style="text-align: justify;">—</span><span>si uno
no está absolutamente convencido de que las nuevas tecnologías predicen un brillante progreso</span><span style="text-align: justify;">—</span><span> cómo hemos podido perder tan ciegamente el control, en
relación con nosotros mismos y nuestros compañeros animales, desde los recursos
hasta la población. Porque también, en el proceso, hemos hecho que nuestra propia
especie empiece a desquiciarse.</span></div><div style="text-align: justify;"><span><br /></span><b>SH:</b> Cuéntame: ¿qué relación tiene ‘Criónica’ <span style="text-align: justify;">—</span>un poema que
comienza con el intento fallido de “escuchar a la naturaleza”<span style="text-align: justify;">— </span>con todo esto?
¿Cómo surgió el poema?</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>JG:</b> Bueno, cuando escribo estoy inmersa en estas corrientes,
escribiendo tal vez desde ellas, pero no pensando en ellas. De ningún modo.
Permíteme decirlo así: antes de que existiera, sabía que faltaba un poema para terminar
para el libro. No era más que un sentimiento, en verdad. Al haberlo sentido con
casi todos mis libros, a lo largo de los años, lo reconozco. Es una orden
tácita de mantener la vista lejos del libro, tratando de mantenerte en un punto
ciego.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEIEkrVGudBjLN_vOgMhq4fZf4tgUBLf7Zvrxm-dIvLbJ6v_iKWxHT-LdJDdTc_WjMI27Q9hMv9r0eBoSCIbZBeF_6Ot03QASIRf0bjZVvtrLikbJ8aVDV_KqwXII_hA4FKfpF8Q48f0g/s2048/heitor+magno.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1768" height="500" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEIEkrVGudBjLN_vOgMhq4fZf4tgUBLf7Zvrxm-dIvLbJ6v_iKWxHT-LdJDdTc_WjMI27Q9hMv9r0eBoSCIbZBeF_6Ot03QASIRf0bjZVvtrLikbJ8aVDV_KqwXII_hA4FKfpF8Q48f0g/w431-h500/heitor+magno.jpg" width="431" /></a></div><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /><b>SH:</b> ¿Puedes decir más sobre ese proceso, esa necesidad de no
saberlo?</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>
JG:</b> Tú no quieres escribir un poema 'para el libro'. No quieres algo que 'encaje'. No es una estrategia de cierre. Es solo... que hay algo que
aún no ha sucedido, o hay algo que aún no he experimentado. Ceguera y
capacidad negativa. Así que por definición, en términos de volumen de 'voz' y
agenciamiento, es un ‘yo’ muy reducido el que está tratando de encontrar el
poema. Intento desaparecer del acto de sondear en su busca. Es lo opuesto a, <o:p></o:p>digamos, un poema como 'Leyendo para mi padre' o cualquiera de
las elegías del libro. Comienza en un sentimiento que no tiene causa aparente
ni tema. O la causa es solo una inquietud. Una incipiencia. Como esperar a que
venga alguien, sin haber invitado a nadie ni presuponer su llegada. Es mejor que
ni siquiera estés ahí. Pero estás. Y se acerca el fin. El fin de algo que viviste.
El fin de una vida. El fin del mundo tal como lo conoces. El fin de lo que
creías que era cierto, de lo que creías que se 'mantendría' o seguiría siendo
cierto. Ojalá tuviéramos una palabra para esta cualidad de tocar el fin. No es
un estado evidente, y sin embargo no puede ser más evidente. Uno siente la necesidad
urgente de salirse totalmente del cuadro. Así que es una situación interesante
a partir de la cual escribir un poema. Y en un libro donde, como bien describes,
la búsqueda de puntos de vista desde los que hablar (o registrar) incluye todas las posiciones 'no humanas' a las que logré acceder, es un buen lugar desde
el cual sentirse obligado a escribir. Una vez que lo comencé, el poema se desplazó
de inmediato hacia incursiones incómodas: este deseo de seguir siendo sin tener
que ser. Vivir como un perceptor sin capacidad de actuar, sin responsabilidad.
El deseo de saltarse la historia, sea la actual o la inminente. Éticamente,
golpeó uno de los límites externos del libro. Me quedé bastante asombrada cuando
apareció Juliana de Norwich...</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>SH:</b> Me alegro de que menciones a Juliana: su presencia es otra de
las voces fantasmales que ‘Criónica’ incorpora, aunque se distingue en el texto por su
ortografía arcaica. Juliana fue una anacoreta y mística del siglo XIV. Las
visiones que registró en sus <i>Revelaciones del Amor Divino</i> le llegaron en <o:p></o:p>un período de enfermedad grave (no puedo evitar pensar en tu reciente
enfermedad), cuando vio el cuerpo roto y sangrante de Cristo aparecer al pie de
su lecho de enferma: <i>“secóse de afliçión i ausenzia de sangre desde’l
ynterior→ por el viento i el frío desde’l exterior→ unydos en el dulce cuerpo→
trémulo→ de Christo → de→”.¿</i>Qué ocurrió con las palabras de Juliana para que
este poema la convocara?</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>JG:</b> Realmente no puedo decirlo. O no quiero trivializar la magia del
suceso. De repente escuché su voz en mi cabeza y supe que había entrado en
escena. La relación de la materialidad mortal con la inmaterialidad, en su
experiencia de qué es la vida 'vivida', qué es la vida 'eterna' y qué es la vida
'posterior'… bien, eso podría tener sentido. Pero como dije, apareció como una
extraña, y entró. ¿No te pasa eso en los poemas?</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>SH:</b> ¡Desde luego! Todo el tiempo, de hecho. <i>Deprisa </i>es un
libro muy preocupado por la muerte, o más bien por el acto de morir, una
distinción que Wittgenstein señaló cuando dijo que <i>'la muerte no es un
acontecimiento en la vida'</i>, sino que siempre está más allá de sus bordes: <i>"Nuestra
vida no tiene fin, de igual la forma que nuestro campo visual no tiene
límites"</i>. Parte del trabajo de este libro, me parece, es el intento de
proyectarte en ese momento imposible de experiencia. Si no es demasiado
doloroso, ¿podrías decir algo sobre los acontecimientos —la muerte de tu padre,
la enfermedad de tu madre, tu propio diagnóstico de cáncer— que te llevaron a
escribir este libro?</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>JG:</b> Como aprendí observando a mi padre, tan de cerca, la muerte
tiene etapas casi infinitas. Por así decirlo, traté de ser tan consciente como sin duda lo era su
perro de todas las gradaciones del aferramiento a la vida, y luego toda la confusión, a veces con sobresaltos, a veces
deslizándose hacia el abandono. Fue impactante. Podría mirar a papá y al Antropoceno
como si fueran el mismo mapa de destrozos y negaciones y disoluciones y
codicias. Eso afectó la experiencia de escribir el libro, aunque también mucho
de lo que sucedió a nivel cultural, político. Las revelaciones de Snowden. El
movimiento del reloj del Juicio Final. El increíble estrechamiento de la
"ventana" del cambio climático. El sobrepaso de 350 partes por millón
de CO2. Las imágenes que el ISIS me obligó a soportar. La crisis de los
refugiados en la UE, en Lampedusa, Sicilia, en la primera línea del desastre de
los refugiados. Sentí que estaba obligada a ver al aviador jordano quemarse
vivo en su jaula del ISIS. No podía soportarlo, pero pensé: quién soy yo para
no ser testigo de su sufrimiento. Los bebés sacados del Mediterráneo, amigos en
Francia llenos de rabia y predispuestos para Le Pen, predispuestos a odiar a todo el
mundo... Este es el mundo del que surgen los poemas. Los poemas no son 'sobre'
esto o aquello, salvo muy de cuando en cuando.</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>SH:</b> La muerte parece planear sobre el libro de muchas formas, en
muchas escalas…</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>JG:</b> Sí, la muerte, y la muerte del ser humano —la deseada
"muerte del ser humano dentro de nosotros"— y tal vez 'la muerte del
individuo' en nosotros… ¿o es 'el rechazo a ser individuo'? (un tema largo...).
Junto con la gregaria sensación de anonimato, y el deseo de anonimatos cada vez
más accesibles a los humanos mediante la tecnología (una ilusión fascinante
porque, por supuesto, estamos siendo totalmente 'leídos' sin que nos lean de
verdad ). ¿Cómo de encriptados podemos estar? Miro a esa palabra <o:p></o:p>y me quedo asombrada: queremos ser enterrados. Una faceta de esa
pulsión de muerte del individuo (también pornográfica) se evidencia, por ejemplo,
en el reclutamiento de ISIS. La destrucción de Palmira, las decapitaciones, la desintegración
del niño en el niño soldado (como evidencia el comercio mundial de porno
infantil, así como el cada vez más frecuente porno para niños), todo ello
promulga un deseo de matar al ser humano que hay dentro de uno. Sentirse
conectado con el pasado, por ejemplo, es una gran manera de sentirse 'humano'.
Por lo tanto, ser "post-histórico" y ser "post-humano" y
"post-natural" están interconectados. El odio y la destrucción de la
infancia o la inocencia es un tema esencial. Para aquellos que ven un mundo ciborg
por delante, acabar con el asombro es tan importante como acabar con la
empatía. El ser humano es difícil de erradicar, pero debo asumir que es posible hacerlo.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2nkMMWvNiPh6Gt70KKpk8vi033Eb3-BNc_HMfYIs-zP1mJ4jQ6d2HIRRkgdWpTNf58-H1RxlPEA5jNJnasubJ0ASdvgvGv5jdEcb3Z_PUUKfONmZ_pC1DlzJZfOxJaRHO1qG7GQFP78c/s2022/10347095_840831222645477_9095852686095955441_nf1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1546" data-original-width="2022" height="383" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2nkMMWvNiPh6Gt70KKpk8vi033Eb3-BNc_HMfYIs-zP1mJ4jQ6d2HIRRkgdWpTNf58-H1RxlPEA5jNJnasubJ0ASdvgvGv5jdEcb3Z_PUUKfONmZ_pC1DlzJZfOxJaRHO1qG7GQFP78c/w500-h383/10347095_840831222645477_9095852686095955441_nf1.jpg" width="500" /></a></div><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /><b>SH:</b> Has mencionado sentirse conectado al pasado, o a la memoria,
como posible antídoto.</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>JG:</b> Bueno, al tratar de entender una rabia como la que vimos en los
ataques contra Palmira, intenté reflexionar sobre esto... La sensación del
pasado profundo es muy diferente de la sensación del pasado personal. Se
remonta a la lucha entre el ser individual y el comunitario. La memoria
comunitaria es una fuerza poderosa —con poder ético— que nos liga a nuestra
humanidad. Era obvio que sería una de las primeras cosas sometidas a ataque.
También es uno de los manantiales de la poesía, y nuestro largo alcance dentro
de ella para mantenerlo despierto es una de <o:p></o:p>nuestras principales tareas. Pero esto casi me sobrepasa. Espero
que el libro lo toque, sea lo suficientemente complejo al respecto. Miro muchas
de estas actividades —desde la geopolítica hasta la política que afecta a la misma
propiedad del propio cuerpo— como posibles actos de preparación para un futuro
en el que ser "humano" (emocionalmente) será un lastre. Una
pre-robotización de uno mismo. Hay importantes estudios neurológicos sobre lo
que la virtualización del mundo está haciendo a nuestras mentes. La empatía,
que se ve reducida o eliminada, es la mayor víctima en el caso de los niños.</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>SH:</b> ¿Sientes que es una época difícil para escribir?</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>JG:</b> A menudo les digo a los jóvenes poetas que "no, esto es un
privilegio, tenemos un trabajo muy importante que hacer". Estamos en un momento
histórico donde una nueva tecnología pasa página por nosotros. Hay numerosos
momentos de este tipo en la historia, pero no muchas generaciones llegan a
vivir y escribir en el 'paso' real, en el músculo del mismo, como en la
invención de la pólvora o la imprenta, o el descubrimiento de la penicilina, o la
fisión y la caída de la bomba... Ahora he estado escribiendo a través de otras
formas de tiempo. Y, como has mencionado, junto a estos cambios tecnológicos y
culturales y ecológicos (que ya he tenido en cuenta en mi obra durante algún
tiempo) he experimentado a nivel personal, como todo el mundo en algún
momento, un encuentro cara a cara con la desaparición: en mi diagnóstico, en la
pérdida de mi padre y el de muchos amigos cercanos. Así que sí, eso también. A
grandes rasgos lo que uno siente en la proximidad de la muerte, o lo que sentí
al observar a mi padre, es la negación y la avidez. Cuando consigues llegar al
recuerdo, la empatía… <o:p></o:p>bien, has alcanzado el objetivo, porque has llegado al demasiado tarde.</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>SH:</b> “Las malas noticias se evidenciaron demasiado tarde”,
escuchamos al inicio de ‘Criónica’. ¿Puedes hablarme de esa noción, el
“demasiado tarde”? Aparece mucho en <i>Deprisa.</i></div><div style="text-align: justify;"><i><br /></i><b>JG</b>: Sí. He explorado a tientas esa sensación en el libro, el
demasiado tarde... Nuestro tiempo. Para aprender los sentimientos asociados a
este 'demasiado tarde'. Cada vida proporciona estas enseñanzas. No son abstractas.
No se pueden conseguir estudiando, o mediante la teoría. Las aprendes
entrecerrando los ojos, ante todas esas gradaciones que descubres, el asombroso
abismo absoluto entre ser y no ser —la extinción— pero también cuán largo es el
acercamiento a ese abismo; y después, en el momento en que intuyes que está
allí, cuando empiezas a sentir su atracción, cuán lentos, largos, nostálgicos, hipnóticos
son el desprendimiento y la caída. Es una caída larga y lenta, con sus negaciones,
sus horrores y misterios, la nuestra. <i>Descendemos hacia la oscuridad con las
alas extendidas</i>. Como seres amados y que aman. En la memoria. En el desastre
corporal. Como especie. Como testigos —si queremos serlo— de nuestra aniquilación
de otras especies. Por supuesto, este testimonio es agotador. Y perdemos
demasiado tiempo queriendo saber si lo que sabemos es verdad.</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>SH:</b> ¿Cómo afectó esto a la entrada de otras voces en el libro? Las
"subjetividades extrañas"…</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>JG</b>: Todo el misterio en la presencia de la muerte es la
impresionante desaparición de muchos tipos de subjetividad —nuestro interés en
ellos, nuestra creencia en ellos— y el rostro de piedra del objetivo que de
repente ves emerger de la niebla. Pero uno debe comprender y honrar el cansancio
también. Uno también quiere decir <i>ya basta, dónde está mi día, quiero que
vuelva mi momento de vuelta, mi día lleno de momentos, aquello que construyo
a-base-de-momentos</i>, esa sensación creciente: futuridad, expectativa,
crecimiento… no toda esta disolución. Se trata de encontrar la belleza, y no
es fácil. La maravilla sí, un poco más. Por tanto, es cierto, el 'yo' en este
libro también relata su propio <i>“salto de un tipo de ser, un tipo de ser /
inmaterial a otro”</i>. Una se descubre a sí misma, de hecho, como 'una posible
subjetividad extraña'; ansía seguir hablando desde un espacio más allá de
la vida humana. Una no puede creer que la voz, la mente, el alma, serán
aniquiladas. El cuerpo… bueno, al igual que nuestra tierra, lo vamos
abandonando casi sin pensar, mientras podamos seguir pensando abandonaremos cualquier
cosa material, abandonaremos todo para mantener viva esa cosa que llamamos
mente, o conciencia. Nos adentramos voluntariamente en nuestros estados
virtuales o ciborg, más por avidez que por curiosidad: sólo por no dejar de ser. O eso creo. Pero después la cultura misma siente el deseo de la no-realidad, incluso de su propia no-realidad
espectacular. Como si así pudiera escapar de la mortalidad. Con tal de seguir
siendo parte del espectáculo, sacará el pie del estribo por voluntad propia. Tampoco
yo me excluyo de esto.</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>SH: </b>¿Cuál es el lugar de la poesía en todo esto?</div><div style="text-align: justify;"><br /><b>JG:</b> Bueno,
la poesía, con su margen, es una representación reiterada de ese borde del abismo —y del desprendimiento, o no, de ese borde al ser pisado. Es uno de
los medios más antiguos y misteriosos de cualquier civilización para dar forma
a la tensión misma entre ruptura y continuidad. Por ello, uno debe calcular en
cada verso su cercanía al 'borde', al mismo tiempo que debe evocar y
experimentar la caída, o tal vez saltar hacia aquello que esté más allá de ese
borde. En ese sentido, cada sucesión de versos inventa o modela tanto la muerte
como la resurrección. Son ensayos y supervivencias.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><p class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span style="font-size: x-small;">(Imágenes: <b>Heitor Magno</b>)</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: right;"><o:p></o:p></p></div><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><p style="text-align: justify;"></p><p></p></blockquote><p style="text-align: justify;"></p></blockquote><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p><p style="text-align: justify;"></p><p></p></blockquote><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><p style="text-align: justify;"></p><p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p>
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</blockquote><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p>
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<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p></o:p></p></blockquote><blockquote style="border: none; margin: 0px 0px 0px 40px; padding: 0px; text-align: left;"><p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p><p></p></blockquote><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p></o:p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
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<p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p>
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</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal">
</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal">
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<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal">
</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p></o:p></p><p class="MsoNormal"><o:p></o:p></p><p></p>rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-20306257411064893582016-01-13T22:14:00.001+01:002016-01-13T22:14:57.146+01:00Conversación con Antonio F. Rodríguez, diciembre de 2015 (primera parte)<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/zKcTaw8Txr4/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/zKcTaw8Txr4?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
En mi último viaje a Barcelona tuve el placer de conversar con mi admirado amigo <b>Antonio F. Rodríguez </b>(conocido por su nombre de guerra <b>Stalker</b>, en su mítico blog <b><a href="http://lostinmarienbad.blogspot.com.es/" target="_blank">Lost in Marienbad</a></b>, y actualmente uno de los coordinadores de la revista digital <b><a href="http://revistakokoro.com/" target="_blank">Kokoro</a></b>), para un proyecto muy peculiar que él ha llamado <b><a href="https://lasvocesespirales.wordpress.com/" target="_blank">Las voces espirales</a>. </b></div>
<div style="text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div style="text-align: justify;">
Se trata de entrevistas a poetas grabadas en vídeo, cuya extensión -en torno a las tres horas: <b>Antonio</b> es amante de los grandes formatos, no solo en el cine- y búsqueda de la profundidad suponen un desafío a la lógica de la velocidad y fragmentarismo que rigen nuestro mundo audiovisual y comunicativo. Una respuesta a la cultura del <i>tweet, </i>el deslumbramiento publicitario y el titular sensacionalista, en mi opinión y creo que también en la suya. La primera parte de esta conversación recibe el nombre de <i><b>Tránsitos</b></i> y está formada por cuestiones generales que permiten esbozar un retrato del entrevistado: preguntas sobre el universo, la conciencia, los desprecios y aprecios, los autores que conforman su mundo personal. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
La segunda parte, <i><b>Trazas</b></i>,<i> </i>merece una entrada aparte ya que en ella Antonio y yo tratamos de encontrar las líneas secretas que configuran el entramado de <i><b>Sistemas inestables</b></i>, mi último libro. Una experiencia realmente valiosa para mí, al verme impelido a reflexionar y formular con otras palabras más improvisadas cuestiones que hasta ahora solo había plasmado en la escritura poética.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Una de las cuestiones de este primer segmento tiene que ver precisamente con el título de este blog, y con la dicotomía entre oralidad y escritura: qué mejor manera de introducir aquí esta reveladora, arriesgada y divertida experiencia, e invitaros a ella. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
.<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<i>ANTONIO: Vamos a pasar a otra fase, un pequeño juego de reacción, alérgica, rubeniana, que consiste en la idea de que te leo cuatro frases y me las comentas. A ver qué te parecen. La primera es de Olvido García Valdés, y es una frase que tú conoces muy bien. Dice así: </i>"<b>La escritura entendida como segregación que ciertos organismos producen, segregación de algo que forma y no forma parte de ellos: un cuerpo extraño; y quizá nombra también, por otra parte, la extrañeza que a veces causa lo más propio, lo más vivo e innegociable de uno mismo"</b>.</div>
<div style="text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div style="text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div style="text-align: justify;">
<i>RUBÉN: Es una frase maravillosa, a todas luces. Tiene que ver, claro... el cuerpo extraño, la prótesis. La escritura es una prótesis. Al fin y al cabo eso es lo que venía a decir Platón, ¿no?, en el </i>Fedro<i>, si no recuerdo mal, cuando plantea: la oralidad, el diálogo, era -digamos- lo ideal. Mientras que la escritura, dice, es algo fósil, algo muerto... Pero claro, es necesaria la escritura para que perdure la oralidad, de ahí la idea del </i>phármakon, <i>veneno y remedio al mismo tiempo de la pérdida de la escritura... de la pérdida, perdón, del lenguaje de la oralidad en la escritura. Del olvido. Un remedio contra el olvido pero al mismo tiempo la muerte de la "vida" de la palabra. El escribir, al ser una prótesis, es un cuerpo extraño: nos priva de algo y nos da algo. Y al mismo tiempo, eso: la extrañeza. De pronto, lo nuestro es extraño. Como en una prótesis, como quien tiene una mano artificial: es tuya y es extraña.</i></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/NzhQshoUy4o/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/NzhQshoUy4o?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<br />
<br />rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-86073119008274685822015-12-13T23:11:00.000+01:002015-12-13T23:11:47.686+01:00'Sistemas inestables', 2015<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIjsriMk4pUAJcckgyelTquCr13U47MUF70KHlqpPk40slw-BE1oHjHAUYP0Co3jEATrAxVnoQf2xRecJ00THbtw-pIcU4yhWvZK6cT1WLwaMTBzlLqSJbQ2921hHZJB8W47oYqWrZmMs/s1600/%25C3%259ALTIMA+Portada+Sistemas+inestables.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIjsriMk4pUAJcckgyelTquCr13U47MUF70KHlqpPk40slw-BE1oHjHAUYP0Co3jEATrAxVnoQf2xRecJ00THbtw-pIcU4yhWvZK6cT1WLwaMTBzlLqSJbQ2921hHZJB8W47oYqWrZmMs/s640/%25C3%259ALTIMA+Portada+Sistemas+inestables.jpg" width="424" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
"<i><b>Sistemas inestables</b>: </i>Una ontoteología metatextual apofática, invertebrada, desoladora, infinita, que tiene su correlato visible en la ritualización de la abyección. Un espacio taumatúrgico; <i>traumatúrgico</i>, según dice Rubén, o incluso <i>traumateúrgico</i>, si seguimos la cadena simbólico-asociativa. Un espacio para la aparición y extinción de lo sagrado y de la conciencia, en y a través de lo numinoso, el cuerpo del lenguaje ahora abyecto, desterritorializado por la enfermedad, la infección, la imagen preverbal y su energía poética, el balbuceo que cura en el yo que se rompe. <i><b>Sistemas inestables</b></i> como dispositivo de descondicionamiento y mecanismo de intensificación de los procesos mentales, perceptivos, que tiende a una lucidez extrema, hiriente y desconcertante."</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
Antonio F. Rodríguez<br />
<br />
<br />
<br />rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-75758966958960183732015-09-09T10:00:00.000+02:002015-09-09T10:04:46.059+02:00intersecciones: joseph cornell / mutsuo takahashi<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
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<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP23m9JAVVxsBlB5JyD7SKq1AHnEB3_n3CX3N6mtJmHnsi6Crh8EsPMDrndJWtb-npXGTxIcn3iwbheNjwBNi990aey2tKFcvMjsL1BzGRBnh32011tIThFnBgwnlsRMpLYoIuFGREDOI/s1600/josephcornell6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP23m9JAVVxsBlB5JyD7SKq1AHnEB3_n3CX3N6mtJmHnsi6Crh8EsPMDrndJWtb-npXGTxIcn3iwbheNjwBNi990aey2tKFcvMjsL1BzGRBnh32011tIThFnBgwnlsRMpLYoIuFGREDOI/s400/josephcornell6.jpg" width="250" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<span style="color: #b4a7d6; font-family: inherit;"><br /><b>“Este mundo, o el hombre de las cajas”</b><br /><br /> <br /><br /><br />La sombra del negruzco membrillero <br />La floración de polvorientas rosas<br />—— Y además<br />una verja de alambre entretejida con vid<br />¿o tradescantias o bistortas, acaso? <br /><br />Allí arrojado entre las plantas<br />Recostado en una mecedora desgastada por el clima<br />Las manos plegadas en el abdomen como un muerto<br />¿Quién podría ser este hombre que mira como <br />lavado aquí de los restos de un mundo distante?<br />Este hombre es un joven decrépito un ángel roto<br />traído hasta aquí por el arca de los sueños un bote en forma de caja<br />¿Cuándo ocurrió? ¿Ayer o hace cien años?<br /><br /><br /><br />*<br /><br /><br /><br />El mundo al que este hombre pertenece no está aquí<br />El mundo al que este hombre pertenece<br />está muy lejos a través de las fisuras del sueño<br />protegido por sensibles, firmes padres<br />Este hombre con cuello almidonado es un chico listo<br />tiene dos bellas hermanas menores<br />y un hermano menor de honesto espíritu<br />Esta familia de ángeles que ocultan sus alas en sofisticados vestidos <br />está envuelta en áurea felicidad<br />Ese mundo de recuerdos distantes<br />como una caja que flotase en una galaxia de lágrimas<br /><br /><br /><br /> *</span><br /><br /><br /><br /><br /><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgd8yYFhe8JTDjckVDWopa5jDJ61NWPLG082CP1FRhS2rKiZUqXi6hzVovNcXJNZ2Jee0PoxNNZXhzoFKmWpeRW5oNflXLYqVRh17Ty95E2z0p1pM4Dhby5Ob47M0mWo3p2igvW1gofL2s/s400/joseph-cornell-solomon-islands.jpg" /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><span style="color: #b4a7d6;">Una mañana de pronto ese bote en forma de caja fue hacia la orilla<br />a los umbrales de ese mundo feliz y atemporal<br />¿Cuándo ocurrió? ¿Hace un segundo o un millón de años?<br />Los sueños son siempre pesadillas intrusos con malas intenciones<br />dibujados por la muerte el padre fue empujado atrás<br />y el resto de la familia pronto se disgregó<br />Aquí desembarcaron en el patio trasero de una ciudad raquítica<br />Aquí donde ni los ángeles escapan al destino humano<br />La madre enfermó de ansiedad languidecieron las hermanas<br />y el alma inmaculada del hermano se surcó de arrugas<br /><br /><br /><br />*</span><br /><br /><br /><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg06m9R3HW-MUU0dOx27q7sQAUqYJk-N8uR-RdLbGA2mgcESbCkKUdrDmEZKnlANKnILcQW5-OHQGkp0KRXesgYDO1qnSq1xKWxTblZjvsv06xqC78WVkyn1H19wlM1JHGAY0u7pvEEmMk/s1600/joseph.jpg"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg06m9R3HW-MUU0dOx27q7sQAUqYJk-N8uR-RdLbGA2mgcESbCkKUdrDmEZKnlANKnILcQW5-OHQGkp0KRXesgYDO1qnSq1xKWxTblZjvsv06xqC78WVkyn1H19wlM1JHGAY0u7pvEEmMk/s400/joseph.jpg" /></a><br /><br /><br /><br /><br /><br /><span style="color: #b4a7d6;">En este falso mundo en lo alto de las balanzas<br />este hombre fue el callado, insigne cabeza de familia<br />Trabajando más envejeciendo antes que nadie<br />Pero no era esa la realidad de quien él era<br />Su yo real está oculto bajo el disfraz de un viejo<br />desparramado en su silla sentado como un cadáver<br />Él respira los mares verdiazules de su propia realidad<br />Mira surcos de nubes que dejan los aviones sobre el mar<br />y aguza los oídos para escuchar el diálogo del día con las estrellas<br /> <br /><br /><br />*</span><br /><br /><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzgygPsgqhzhUgSpkGXPYE3zwatQSeP9MGjbsI0qywNfdFHSQwY-toFLCjopbaB_mJG4r8PPXWvTMjlA2mPVXDsEGmeL-OriBGbUWyv7VugR5TO8gibZWXtdyw3VcLD699wE-A0s0eLow/s1600/joseph92.24a-k_cornell_imageprimacy_1140.png"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzgygPsgqhzhUgSpkGXPYE3zwatQSeP9MGjbsI0qywNfdFHSQwY-toFLCjopbaB_mJG4r8PPXWvTMjlA2mPVXDsEGmeL-OriBGbUWyv7VugR5TO8gibZWXtdyw3VcLD699wE-A0s0eLow/s400/joseph92.24a-k_cornell_imageprimacy_1140.png" /></a><br /><br /><br /><br /><br /><span style="color: #b4a7d6;">Este hombre de pronto se levanta de su mecedora<br />y desciende despacio por las hojas caídas<br />al subsuelo halla su propio mundo en forma de caja<br />con objetos guardados con esmero en repisas y cajones<br />cajas de caramelos cajas de pastillas cajas para velas<br />recortes de viejas fotos partituras trozos de madera<br />conchas aros de bronce canicas celestes<br />cristales rotos pipas de pompas de jabón——<br /><br />También estos son fragmentos del mundo real<br />llegados hasta aquí tras la deriva por las fisuras del sueño<br />Este hombre se toma mucho tiempo<br />¿Cuánto? ¿Una semana o treinta años?<br />Escoge los fragmentos los reúne<br />en el lugar correcto en la caja correcta<br />mientras el vago reflejo de la felicidad<br />de aquel mundo real ya tan lejano<br />se vuelve pálida luz de atardecer y cae<br />sobre el hábil movimiento de sus dedos</span><br /> <br /><br />*<br /><br /><br /><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjx8bzNhM_9bgkFM64M7dCW0xByoZyTpZu3lbcFaFkkXC-pWpa350fPdNicqbAVvgARzykN266Sj3em8ftZCFhK1BSP-Y4uMIu1IyUAj9E1zPTHufH5HtC16Om3QMZwdsOhSZrAT4DKkyk/s1600/joseph0b2ce6891fa98648fc93d412ccf64428.jpg"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjx8bzNhM_9bgkFM64M7dCW0xByoZyTpZu3lbcFaFkkXC-pWpa350fPdNicqbAVvgARzykN266Sj3em8ftZCFhK1BSP-Y4uMIu1IyUAj9E1zPTHufH5HtC16Om3QMZwdsOhSZrAT4DKkyk/s400/joseph0b2ce6891fa98648fc93d412ccf64428.jpg" /></a><br /><br /><br /><br /><br /><br /><span style="color: #b4a7d6;">¿Ya no está en su mecedora del jardín, este hombre?<br />¿No está junto a su mesa del sótano?<br />Si no está en ningún lugar que pueda encontrarse<br />será que este hombre nunca ha estado aquí<br />Lo que creíamos ver no era sino <br />la sombra de su yo real<br />Sus pestañas en sombra trazando el arco de visión hacia el mundo real<br />Sus manos en sombra acariciando los pecios del mundo real<br />No es asunto nuestro lamentar su ausencia<br />Como pajarillos deberíamos bajar al jardín para mojarnos siguiendo su costumbre<br />y jugar en la claraboya de su sótano como la luz<br /><br /><br /><br />*</span><br /><br /><br /><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyQ8Clm2H3XFtHtr3UsLnB-HdQfXtPTTc89TS8mc_hbKLC_Dd5fcaTvW4L7P0wUXiTePWCGJhEPTwvQZo-qkaQQzRR5led4xoz7oF9DJwMZgJVMEgWhjxZ-5N3IbKhdZJX-1-8h2h4zIY/s1600/josephcornell-box-site-590x444.jpg"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyQ8Clm2H3XFtHtr3UsLnB-HdQfXtPTTc89TS8mc_hbKLC_Dd5fcaTvW4L7P0wUXiTePWCGJhEPTwvQZo-qkaQQzRR5led4xoz7oF9DJwMZgJVMEgWhjxZ-5N3IbKhdZJX-1-8h2h4zIY/s400/josephcornell-box-site-590x444.jpg" /></a><br /><br /><br /><br /><br /><br /><span style="color: #b4a7d6;">Entonces ¿qué pasa con estas cajas?<br />Con los objetos capturados las princesas<br />las bailarinas los príncipes-conejo<br />las cacatúas las abejas las mariposas<br />¿Se aloja este hombre dentro de ellas<br />tomando prestadas las formas de criaturas efímeras?<br /><br /><br />Como el jardín y el sótano estas cajas son también<br />cuartos de hotel baratos para la sombra de este hombre<br />la que se balancea en la percha derrama algo de arena<br />crea sagaces grietas en el cristal de las ventanas<br />y se desvanece<br />El destino de su sombra es el mundo real<br />Estas cajas melancólicas que están ante nosotros<br />son los bordes del pozo por el que asomamos<br />la mirada hacia ese mundo y somos absorbidos</span><br /><br /> <br /><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqYM-maollpAL8sNv6e60BJKcsFmYhBElizkc46JDFs5nQI7RVMgJB0ilbZJkh5QHgQZVswgOcn_stf31btS-5kEEnXHdMvxeG6FsrlwjFwVQr6jZr9gLNDvF2086GcZoY9QRUK4oVstE/s1600/josephL5PFdtA.jpg"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqYM-maollpAL8sNv6e60BJKcsFmYhBElizkc46JDFs5nQI7RVMgJB0ilbZJkh5QHgQZVswgOcn_stf31btS-5kEEnXHdMvxeG6FsrlwjFwVQr6jZr9gLNDvF2086GcZoY9QRUK4oVstE/s400/josephL5PFdtA.jpg" /></a><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><div style="text-align: right;">
(Imágenes: <b>Joseph Cornell</b>)</div>
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(Poema: <b>Mutsuo Takahashi</b>, traducción indirecta de <b>R.M. </b>a partir de la versión de <b>Jeffrey Angles</b>)</div>
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rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-85880141181379879192015-05-31T21:11:00.001+02:002015-05-31T21:19:04.155+02:00Domingo PerVerso: testimonios audiovisuales<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJOwxPA6bfFdvRW64XQAhM2Uq1mzbwdx0UKrBVYKV4fk3h9x1foeEdYc16gvKbqtS_liuVrt9pi8Bf7b2PRVEnBgSpm2dEZFJJltDKk_DwX01t-xYY6Zrr9lLd_IEPp88xMsnRbT_fzYA/s1600/Domingo+PerVerso+copia.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJOwxPA6bfFdvRW64XQAhM2Uq1mzbwdx0UKrBVYKV4fk3h9x1foeEdYc16gvKbqtS_liuVrt9pi8Bf7b2PRVEnBgSpm2dEZFJJltDKk_DwX01t-xYY6Zrr9lLd_IEPp88xMsnRbT_fzYA/s400/Domingo+PerVerso+copia.jpg" width="282" /></a></div>
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Hace poco más de un mes, en Granada, tuvo lugar un evento poético muy especial, quizá el más emocionante a nivel personal de todos en los que he participado. Los vínculos que me unen a <b>Raúl Quinto</b> y <b>Begoña Callejón</b> son tan complejos y profundos que van más allá de la amistad, por hermosa que sea esta palabra. Pero nunca habíamos compartido los tres un escenario hasta ese domingo 26 de abril. Además contábamos con la presencia nada menos que de <b>Primo Gabbiano</b>, con quien Raúl y yo habíamos desarrollado aquella estimulante nube de <a href="https://www.youtube.com/watch?v=YHDd9In9hXs" target="_blank">Ruido Negro</a> en Barcelona. Un extraordinario músico que establecería con nosotros un improvisado diálogo de ruidos, silencios y melodías fracturadas, ascensiones, espirales y caídas.</div>
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Repitiendo nuestro habitual infortunio tecnológico, lo que sucedió aquella noche en el <b>Efecto Club</b> no fue registrado en su totalidad como pretendimos: la cámara falló. Afortunadamente hubo varias grabaciones espontáneas -muchas gracias por ello a nuestro amigo <b>Mariano Muñoz</b>- que recogen algunos de sus pasajes. Lástima que se perdiera gran parte de la recta final, en la que <b>Begoña, Raúl</b> y yo recitamos poemas de otros autores (<b>Emily Dickinson</b> y <b>Óscar Hahn</b> en mi turno, <b>Antonio Gamoneda </b>y <b>José Val del Omar</b> en el de Raúl, y <b>Sylvia Plath</b> y <b>Allen Ginsberg</b> en el de Begoña; en su lectura del poeta norteamericano<i>,</i> hubo una insólita sinergia entre voz y música, un clímax pasmoso de fragilidad, ternura y rabia, respecto al cual Raúl y yo coincidimos en que fue una de las experiencias más sobrecogedoras que hemos vivido jamás en un recital). Pero cómo no compartir unos cuantos vídeos que, con las siempre borrosas limitaciones del formato, nos permiten recordar unos momentos que al menos para nosotros cuatro fueron mágicos. </div>
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<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/0jrHL8ZgN3c/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/0jrHL8ZgN3c?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
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<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/1SyzGqIzC_0/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/1SyzGqIzC_0?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
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<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/pDRhEgah5IM/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/pDRhEgah5IM?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
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Y aquí los últimos minutos del recital: nuestra interpretación para tres voces y distorsión eléctrica de <i>Escribir, </i>de <b>Chantal Maillard. </b><i>"Escribir / para desestructurar / para vencer las estructuras </i>(...) <i>/ para ejercer lo inútil / para abrazar lo inútil / para hacer de la inutilidad un manantial". </i>No hubiera sido posible decirlo con otras palabras. Ni con otros compañeros.</div>
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<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/dFS4WZO1xxg/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/dFS4WZO1xxg?feature=player_embedded" width="320"></iframe><br />
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<br />rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-78588454457211833132015-01-08T07:00:00.000+01:002015-01-08T19:20:00.327+01:00Terror, kitsch y palimpsesto en la poética de LMP<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQHPGDV2g84N7t5bmqkwJYzWala_BmCx2_G2i2RdfC6IqeIbOMSNYM6xucCpWNI-PRkEWXhyphenhyphennxQNVcHNafH9xjOMXeZbOH2YoA87-vNO0oUBUp2iqVwfRsNzrmoqL7cfY_FnadFxLUxtI/s1600/witkin.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQHPGDV2g84N7t5bmqkwJYzWala_BmCx2_G2i2RdfC6IqeIbOMSNYM6xucCpWNI-PRkEWXhyphenhyphennxQNVcHNafH9xjOMXeZbOH2YoA87-vNO0oUBUp2iqVwfRsNzrmoqL7cfY_FnadFxLUxtI/s1600/witkin.jpg" height="395" width="400" /></a></div>
<i><br /></i>
<i><br /></i>
<i><br /></i>
<i><br /></i>
<i>(Artículo publicado en el número 372 de <b><a href="http://revistaquimera.com/" target="_blank">Quimera</a></b>, noviembre de 2014, dossier sobre Leopoldo María Panero)</i><br />
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<span style="font-size: x-small;">(Imágenes: <b>Joel-Peter Witkin)</b></span></div>
<i><br /></i>
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="color: #d5a6bd;">TERROR, KITSCH Y PALIMPSESTO EN <st1:personname productid="LA POTICA DE" w:st="on"><st1:personname productid="LA POTICA" w:st="on">LA POÉTICA</st1:personname> DE</st1:personname> LEOPOLDO MARÍA
PANERO<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="color: #d5a6bd;">por Rubén Martín</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 54.0pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 54.0pt; text-align: justify; text-indent: -36.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: Arial;">(I.)<span style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> <span style="color: #6fa8dc;"> </span><span style="color: #b4a7d6;"> </span><span style="color: #d5a6bd;">
</span></span></span></b><!--[endif]--><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="color: #d5a6bd;">Los lobos devoran al rey muerto</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Pocos saltos hay tan extremos en la poesía española
reciente, en apariencia, como el que va desde la <i>opera prima</i> de <b>Leopoldo María Panero</b> <i><span style="background-color: black; color: #ead1dc;">Así se fundó Carnaby Street</span></i> (1970) a sus inmediatamente posteriores
libros. Muy poco en esos “cuentos negros de hadas”, como los llamó <b>Pere Gimferrer</b>,
parece anunciar el desafío que propone al lector en el prólogo a su siguiente
trabajo, <i><span style="color: #ead1dc;">Teoría</span></i> (1973), precedido por
una cita en latín de las <i>Geórgicas</i> de
<b>Virgilio</b> –alusiva al despedazamiento de Orfeo en manos de las bacantes–:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.25pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Poco o nada de mi <i>experiencia</i> te interesa: quieres saber tan solo de esa ficción que
se creó por intermedio de otro, esa entidad llamada <<</span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 8pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;">autor</span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">>> que
te sirve para digerirme, esa imaginación pobre (<<</span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 8pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;">Leopoldo María Panero</span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">>>) que ahora devoran unos perros. Hablemos, pues, de esa triste ficción,
del <<</span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 8pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;">yo</span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">>>, lugar de lo imaginario. (…) Que esta <i>persona</i> que de sí mismo reniega, que
este texto que para celebrar su muerte establezco, que todo esto te ahorque por
fin a un lugar que no existe.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">En su estudio <i>El
genio y la locura</i>, <b>Philippe Brenot</b> sostiene que la patología psicológica
resulta menos frecuente entre pintores y compositores que en el mundo de la
literatura, pues <i>“la escritura es un
crimen para aspirar a la existencia”</i>, y alude como argumento a la
proliferación de fenómenos de pseudonimia y heteronimia en este ámbito, apenas
anecdóticos en la música o las artes plásticas <a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_edn1" name="_ednref1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><i><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 10pt;">[i]</span></b></span><!--[endif]--></i></span></a>: el escritor<i> </i>crea conflictivamente su propia
identidad mediante el lenguaje<i> </i>o, en
palabras de <b>Foucault</b>, escribe para <i>“perder
el rostro”</i>.<i> </i>En el mencionado
prólogo, Panero firma con insolencia la escena de dicho crimen: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">… ese rey (el yo) ha muerto, se ha dejado
sucumbir para nacer de nuevo, es porque ese próximo libro, en que se realiza la
ceremonia alquímica de la <i>destilación</i>
(albedo) de la prima materia, se titula <<</span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 8pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;">Los lobos devoran al rey
muerto</span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">>>. Otra interpretación –que es lo que gustas–: ese rey muerto
podría ser el mismo arte, que en esto que sigue se cuestiona desde dentro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Estamos pues en el umbral que separa con violencia los
collages coloristas y melancólicos de <i><span style="color: #ead1dc;">Carnaby
Street</span></i>, inspirados en <i>“la inefable
rareza de la literatura infantil” </i><a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_edn2" name="_ednref2" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 10pt;">[ii]</span></span><!--[endif]--></span></a>,
de una exploración sin apenas precedentes: la indagación consciente y metódica –<i>desde dentro– </i>de los vínculos entre
poesía y locura. No es posible obviar que la muerte del ‘yo’ biográfico (que se
convertirá en la ficción originaria de su siguiente libro, <span style="color: #ead1dc;"><i>Narciso en el acorde último de las flautas</i>,</span> 1979: poemas escritos
por un muerto), la negación radical de un autor transparente que habría de
plasmar su ‘experiencia’ o su ‘esencia’ en los escritos, se sitúa justo en esta
<i>porta nigra</i> en la que Panero parece
decirnos: perded todo asidero los que entráis.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeHaThFOKDytanaXhQYxumTDLgiMzfN-fCkpqei8JX5fALx3i1fl9eT9krWgoMEpq0SOOfmcvbe_enpIDqGFbtVMNNJeP7YYNP8W0iK4dUNpSLK2Jj-rr7ozMgrWJf0LXZ2iIxBXy22Js/s1600/witkin_story-from-a-book.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgeHaThFOKDytanaXhQYxumTDLgiMzfN-fCkpqei8JX5fALx3i1fl9eT9krWgoMEpq0SOOfmcvbe_enpIDqGFbtVMNNJeP7YYNP8W0iK4dUNpSLK2Jj-rr7ozMgrWJf0LXZ2iIxBXy22Js/s1600/witkin_story-from-a-book.jpg" height="337" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 54.0pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 54.0pt; text-align: justify; text-indent: -36.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: Arial;">(II.)<span style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: 7pt; font-stretch: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></span></b><!--[endif]--><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span style="color: #d5a6bd;">Territorio del miedo</span><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Pero ¿desde dónde explorar esos vínculos cuyos
filamentos parecen múltiples y se prolongan –del <i>Fedro</i> de <b>Platón</b> al esquizoanálisis, del ritual chamánico a los
manifiestos surrealistas– hasta los mismos orígenes de la cultura occidental? En
<b>Antonin Artaud</b>, el precedente más obvio de Panero como artista verbal con
diagnóstico de esquizofrenia y una relación conflictiva con la institución
psiquiátrica, la escritura del delirio se desarrolla en las intersecciones
entre cuerpo, lenguaje y psique, persiguiendo <i>”volver a las fuentes respiratorias, plásticas, activas del lenguaje,
oír las palabras como elementos sonoros y no por lo que gramaticalmente
expresan” <a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_edn3" name="_ednref3" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 10pt;">[iii]</span></b></span><!--[endif]--></span></a></i>. Una vertiginosa
corporeización del pensamiento, cuyo balanceo entre angustia y éxtasis transcurre
por lo radicalmente antiliterario y antisemántico: <i>“Las personas que huyen de la vaguedad para buscar la precisión de lo
que pasa en su pensamiento, son unos cerdos. Todos los literatos son cerdos” </i>(<i>El Pesa-Nervios</i>, 1925).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> Por
el contrario, la puesta en lenguaje de la locura en Panero se nutre agresivamente
de la literatura, entendida como una red de citas; una locura ante todo <i>textual</i>, tejido de una araña que, como
en la metáfora que utilizó <b>Deleuze</b> para describir la novelística de Proust, es
un cuerpo sin ojos, sin nariz y sin boca, responde sólo a las vibraciones de
cada hilo para saltar sobre su presa <a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_edn4" name="_ednref4" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 10pt;">[iv]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
En las páginas de <i><span style="color: #ead1dc;">Teoría</span></i>, un libro
aún de tanteo estilístico pese a sus descomunales momentos álgidos, se
encuentra un breve y desconcertante poema todavía deudor de las técnicas de su
primer libro, pero que al mismo tiempo inaugura un territorio. ‘Pasadizo
secreto’:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Oscuridad nieve buitres
desespero oscuridad nueve buitres nieve<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">buitres castillos (murciélagos)
os<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">curidad nueve buitres deses<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">pero nieve lobos casas<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">abandonadas ratas desespero o<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">scuridad nueve buitres des<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">“buitres”, “caballos”, “el
monstruo es verde”, “desespero”<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">bien planeada oscuridad<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Decapitaciones.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">En una primera lectura, pudiera parecer <i>naïf</i> e insustancial este torrente de imágenes
tópicas de la literatura de terror. La oscuridad, las ratas, las casas
abandonadas, los buitres, el mismo pasadizo secreto del título, no convocan sino
a lo que un estructuralista llamaría el “estilema” de la narrativa gótica:
imágenes reconocibles que extraídas del discurso donde pudieron haber sido
necesarias conforman el <i>kitsch</i> de lo
terrorífico. Palabras que de tan marcadas culturalmente remiten a lugares ya
transitados, sugieren de manera preconcebida –y desgastada por el uso– lo ominoso
u horrible. Pero la textura de estas reiteraciones hace asomar una estrategia
más compleja, basada en un extrañamiento que reactiva los lugares comunes. La
repetición obsesiva, la disolución de la unidad del verso mediante la fractura léxica,
transformando el ritmo de la lectura en una continuidad asfixiada, la variación
fonética que resalta el carácter físico del significante (<i>nueve / nieve</i>), culminan en esos enunciados entre comillas que
desnaturalizan más aún ese escenario previsible, mediante la consciencia de que
las palabras son siempre prestadas, un balbuceo de citas rescatadas de un lugar
desconocido o ya olvidado: <i>“buitres”, “caballos”, “el monstruo es
verde”, “desespero”</i>. El <i>kitsch</i> se
abre a una experiencia estética alterada al hacer explícito su carácter de
artefacto, de lenguaje imitativo y arrancado de contexto. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Así, la “<i>bien
planeada oscuridad”</i> de Panero en sus libros de los 70 y 80 tiene mucho de
puesta en escena que juega con los clichés del <i>dark romanticism</i>, de manera análoga a como lo harían contemporáneos
suyos como <b>Diamanda Galás</b>, que empleaba en sus actuaciones elementos de misa
negra, blasfemia y vampirismo, o <b>Joel-Peter Witkin </b>al fotografiar cadáveres,
hermafroditas o mutilados en densas composiciones barrocas. En los tres casos
se asume el riesgo de que la propuesta sea tomada como un arte inmaduro basado
en la provocación, por más que no haya nada más pueril o adolescente que
reducir las obras de estos artistas a su escenografía, como no pocos críticos
han hecho en sus respectivos ámbitos. El <i>kitsch</i>
de lo tenebroso, de lo grotesco, es tan solo un elemento más de una compleja
red de referencias que trazan una denuncia al sistema cultural: el individuo
físicamente monstruoso en Witkin, el enfermo de sida en Galás y el demente en
Panero como <i>pharmakoi, </i>chivos
expiatorios de la cultura occidental, expulsados del ámbito de la
representación:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Los ángeles cabalgan a lomos de una tortuga <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">y el destino de los hombres
es arrojar piedras a la rosa. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Mañana morirá otro loco: <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">de la sangre de sus ojos
nadie sino la tumba <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">sabrá mañana nada.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%;">(<i><span style="color: #ead1dc;">Poemas del manicomio de Mondragón</span></i>, 1987)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">En el prólogo a su antología <i><span style="color: #ead1dc;">Visión de la literatura de terror anglo-americana </span></i>(Felmar, 1977),
Panero asocia el nacimiento de la literatura de terror en el siglo XIX a la
definitiva implantación de la burguesía en el poder. Es el mismo momento en que
la demencia se conceptualiza como enfermedad en Occidente (finales del XVIII,
según Foucault). Tanto el terror como la locura se configuran como vacíos del
discurso racionalista, y como tales son excluidos y recluidos en los márgenes
de la literatura y de la sociedad respectivamente. Marginalidad que persiste en
nuestros días: ¿cómo afecta a nuestra recepción de estos poemas saber que quien
los escribe es un “loco”? ¿Por qué cuesta asumir una poética inspirada –entre
otros muchos referentes– en la literatura de terror? Según Panero este
paradigma funda el comienzo de un proceso irreversible en el cual <i>“</i></span><i><span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">el
extrañamiento incluido en el arte ha de ser cada vez mayor, y mayor el riesgo
de locura contenido en ese arte”</span></i><span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">. </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Acercarse a los mecanismos de la demencia y el miedo supondría perforar
esa malla ideológica, descubriendo que lo que se asume como real no es sino un
símbolo, y a la vez asomándonos al abismo de lo no simbolizado:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">El Terror anunciará ahora ese desgarramiento
que separa lo conocido de lo Desconocido, él dirá lo que se ha callado o lo que
se ha hecho callar. De esa otra realidad que circunda la frágil gota de la
nuestra hablarán ahora sólo dos <i>catástrofes</i>:
el pánico o la locura, o mejor, el pánico de la locura, de la región
completamente desimbolizada; en ambos casos se temerá lo que no está en el
símbolo vehiculado ideológicamente: de manera que quizá podría decirse que el
Terror es un sentimiento del símbolo, que la experiencia del Terror es el acto
fundador de la inteligencia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Así, la locura se concibe en Panero como experiencia
textual: el poeta como araña cuya tarea es la de ejercer lo que <b>Genette</b> llamó <i>transtextualidad</i>, esto es, </span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><<</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">la trascendencia del texto: la manera que tiene un
texto de evadirse de sí mismo</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">>> </span><a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_edn5" name="_ednref5" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 10pt;">[v]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">, dialogando con o enfrentándose a otros textos</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">. </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">La araña ciega
cuyos hilos son la extensión de su cuerpo carente de órganos, de un “yo-autor”
que la inserte en el discurso, prisionera y dueña de una tela que habla por
ella, <i>la dice</i>, y cuyo único
movimiento liberador es la expansión hacia lo desconocido:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Está sola la araña en el
telar del miedo<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">está sola y lucha contra las
estrellas del miedo<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">y canta, canta la araña canciones
al miedo<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">que dicen por ejemplo: el
miedo es una<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">mujer que camina descalza en
la nieve<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">en la nieve del miedo,
rezando, pidiendo a Dios de rodillas<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">que no haya sentido…<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">(‘Territorio del miedo’, <i><span style="color: #ead1dc;">Last river together</span></i>, 1980)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipNwpkbJvhMghouNMLMFoTOfclKPScJ7CkgCxtcWIwuWiOWtKR-6kbT8felQWFF6PRziV9fq1pXnypN8NeZTniY5zxC4I-CQdTnj4NM0pfq1mZi5kb2CAADhlFFYoVHJAsGuOJE932dys/s1600/witkin-fotografie.jpg" imageanchor="1" style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: medium; line-height: normal; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipNwpkbJvhMghouNMLMFoTOfclKPScJ7CkgCxtcWIwuWiOWtKR-6kbT8felQWFF6PRziV9fq1pXnypN8NeZTniY5zxC4I-CQdTnj4NM0pfq1mZi5kb2CAADhlFFYoVHJAsGuOJE932dys/s1600/witkin-fotografie.jpg" height="371" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">(III.) La nutrición de los
perros finales<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Pero el siglo XIX también vio nacer al <i>kitsch</i> como arte para la sociedad de
masas, copia degradada de lo sublime romántico para <b>Hermann Broch</b>, y que
<b>Chantal Maillard </b>relaciona con el término <i>pantomima</i>,
mímesis de todo, <i>“artificiosa representación
de lo que en otras épocas era genuino”</i> hermanada a una <i>“atrofia de los sentidos”</i></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">, </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">consecuencia de la política de
mercado y la ideología capitalista <a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_edn6" name="_ednref6" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 10pt;">[vi]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> Para
un poeta como Leopoldo María Panero, que parte de una concepción extrema del
arte literario como reescritura (</span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">“</span></i><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">toda la literatura no es sino una inmensa prueba de
imprenta y nosotros, los escritores últimos o póstumos, somos tan solo </span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">correctores de pruebas</span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">”</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">), ser consciente del <i>kitsch</i>,
bordearlo, arriesgarse a caer en él, subvertirlo, se convierte en una tarea
ineludible para provocar ese <i>sentimiento
del símbolo</i> que subyace al terror y conduce a lo desconocido. El vértigo crece
si nos asomamos a lo imprevisible desde los márgenes de lo conocido, y el <i>kitsch</i> es en esencia la explotación del
efecto artificiosamente predecible. Mientras en su primer libro <i><span style="color: #ead1dc;">Así se fundó Carnaby Street</span></i> la
exploración se realiza en el mundo de la literatura infantil (convertida en puro
<i>kitsch</i> a través de Disney y su
mercadotecnia), el cómic de superhéroes o la televisión, en sus obras
posteriores se opera una subversión más soterrada de los clichés de <i>lo poético</i>, mediante la violencia del
contraste y la descontextualización. Así, en <i><span style="color: #ead1dc;">Narciso</span> </i>hay un ajuste de cuentas con el <i>kitsch</i> en ‘Glosa a un epitafio (carta al padre)’, donde se
parafrasea un edulcorado poema de <b>Leopoldo Panero </b><a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_edn7" name="_ednref7" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 10pt;">[vii]</span></span><!--[endif]--></span></a>
</span><span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">con
imágenes de horror, incesto paternofilial y necrofilia: <i>“solos los dos, y amándonos / sobre el lecho de la pausa, como se aman
los muertos (…), / aquí, ¿debajo o por encima? de esta piedra”</i>, la piedra
bajo la cual se espera, en el epitafio original, <i>“la resurrección de la carne”</i>, convertida aquí en abyecto escenario
de una cópula con el padre transexualizado: <i>“solos
tú y yo, mi amada, / aquí, bajo esta piedra”.</i> <i> </i> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">Otra desautomatización
del <i>kitsch</i> se produce mediante determinados
vocablos cargados de presupuesto <i>valor poético</i>,
que remiten de forma artificiosa al registro de lo lírico. De ahí la insistente
presencia de imágenes hipercodificadas como la rosa (y, sobre todo a partir de
los 90, animales simbólicos como el ciervo, el águila o el sapo), que integradas
en un contexto de sordidez recobran una extraña sugestión: <i>“La aguja dibuja lenta / algún ciervo entre mis venas / cuando el
veneno entra en sangre / mi cerebro es una rosa”</i> (<i><span style="color: #ead1dc;">Heroína y otros poemas</span>, </i>1992), O la palabra <i>“alma”,</i> reiterada en no pocos poemas: un concepto que en Leopoldo
María Panero –cuya cosmovisión deriva de <b>Nietzsche</b>, <b>Hegel</b> y <b>Lacan</b>– sólo se
explica como huella de una ideología gastada de lo poético que ha de subvertirse
mediante imágenes de horror alucinatorio: <i>“Dos
atletas saltan de un lado a otro de mi alma / contentos de que esté tan vacía
(…) / Y se repartirán los huesos de mi alma. / Mi alma. Mi / hermano muerto
fuma un cigarrillo junto a mí”</i> (‘El circo’, en <i><span style="color: #ead1dc;">Narciso…</span></i>) <a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_edn8" name="_ednref8" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt;">[viii]</span></span><!--[endif]--></span></a>.
El imaginario romántico y las categorías heredadas irreflexivamente por la
tradición desde el <i>dolce stil nuovo</i> y
el petrarquismo sirven de pasto de la destrucción y la nihilización; o más
propiamente como elementos primarios de esa transformación alquímica mencionada
en los prólogos de <i><span style="background-color: black; color: #ead1dc;">Teoría</span></i> y <i><span style="color: #ead1dc;">El último hombre</span> <a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_edn9" name="_ednref9" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><b><span style="font-size: 10pt;">[ix]</span></b></span><!--[endif]--></span></a></i>,
capaz de extraer de la putrefacción <i>lo
nuevo</i>:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%;"> Y pregunté<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%;">—te pregunté entonces—: «Será mi alma<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%;">buen alimento para perros?» Y contestaste: «no esperes<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%;">que ella sirva para otra cosa: fue creada<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%;">y pensada lo mismo que tu cuerpo y huesos para<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%;">nutrición de los perros finales —lo mismo<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%;">que tu palabra». «Y ¿nada he de esperar?» «Nada».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%;">Y vi cómo espadas y corazas y yelmos<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%;">surgían sobre el campo más yermo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%;">Y me olvidé.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 177.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%;">(‘Eve’, <i><span style="color: #ead1dc;">Narciso en el
acorde último de las flautas</span>, </i>1979)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b><span style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b><span style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b><span style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVorl36SN_hYbCvh4a0IIlZQwGTv13QLJbnHWmxBEo0dTk4RmlvBpxSKFZjNLhCO1jQ_rUUH5D-Km0sWPMxayVjqJhlNEFExOnqQoS5yeBqugfF3KgP1HoMSa2-35wgdEjGL3UdvjIBDY/s1600/WitkinAntiChrist.jpg" imageanchor="1" style="line-height: normal; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVorl36SN_hYbCvh4a0IIlZQwGTv13QLJbnHWmxBEo0dTk4RmlvBpxSKFZjNLhCO1jQ_rUUH5D-Km0sWPMxayVjqJhlNEFExOnqQoS5yeBqugfF3KgP1HoMSa2-35wgdEjGL3UdvjIBDY/s1600/WitkinAntiChrist.jpg" height="392" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b><span style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b><span style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b><span style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<b><span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">(IV.) Mientras
tejías alguien destejía<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">La locura como experiencia
textual, hemos dicho: la destrucción del yo-autor profetizada en el preámbulo a
<i>Teoría</i> tendrá como estrategia, en los
libros posteriores, la relectura y recreación de otras voces, otros textos.
Como señala <b>Rodríguez de Arce</b> <i>“la palabra
poética de Panero aparece dividida en sí misma y de sí misma; las otras voces
matan la voz y mueren bajo la voz del poeta (…). El no ser del madrileño
consiste en ser a través de todos los poetas que constituyen su vastísima
bibliografía personal” </i><a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_edn10" name="_ednref10" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt;">[x]</span></span><!--[endif]--></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%;">Si bien
la transtextualidad</span><span style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">es</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> u</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">n fenómeno que está en la misma matriz del hecho literario, en Panero los
mecanismos de alusión directa e indirecta, plagio, cita apócrifa, pastiche, etc.
cobrarán progresivamente –en especial, a mi juicio, hasta <i><span style="color: #ead1dc;">El último hombre</span></i> (1983)– una recurrencia paroxística, insólita en
la poesía española. Este diálogo obsesivo con lo ya dicho, en contraste con otras
prácticas intertextuales presentes en los poetas de su generación y
posteriores, se convierte en un acto de violencia, de torsión y apoderamiento
de otros textos, y en última instancia conforma una visión de la literatura
como demencia colectiva.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Más que las referencias a autores de los
siglos XIX y XX (con <b>Poe, Carroll, Trakl, Eliot</b> y <b>Pound</b> como presencias más
insistentes), especialmente sintomática de esta violencia es la apropiación y
reelaboración de textos pertenecientes a los momentos fundacionales de la poesía
occidental: los líricos grecolatinos y los trovadores provenzales. Una inocente
cantiga de <b>Giraut de Espanha</b> puede integrarse en un tenebroso canto al poder de
la droga, entre alusiones a <b>Marcel Schwob</b> y <b>Thomas de Quincey</b> (<i>“per amor soi gai / alegría de la nada”</i>,
en ‘Condesa morfina’, de <i>Teoría</i>), o
el célebre verso de <b>Guillem de Peitieu</b> <i>“farai
un vers de dreit nien”</i> (“haré un poema sobre absolutamente nada” o “desde
la pura nada”) actualizar su sentido, transformándose lo que en el texto
original era una ironía desencantada sobre el amor cortés <a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_edn11" name="_ednref11" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 10pt;">[xi]</span></span><!--[endif]--></span></a>
en un mallarmeano enfrentamiento del lenguaje con la <i>néant: </i>“<i>he muerto y sé mi
nombre, sé / faire un vers de dreit nien” </i>(‘De cómo Ezra Pound entró en el
reino de los muertos, partiendo de mi vida’, de <i><span style="color: #ead1dc;">El último hombre</span></i>). <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Esta torsión del sentido, que redescubre la
modernidad de textos pretéritos, alcanza su mayor fuerza subversiva en <i><span style="color: #ead1dc;">Dioscuros</span></i> (1982). En un momento en que
la presencia clásica en las letras españolas había derivado no pocas veces
hacia vaporosas idealizaciones de la antigua Grecia, bacanales romanas con aire
de cine erótico de los años setenta o actualizaciones urbanas de tópicos
literarios dignas de un taller de poesía –de nuevo, el <i>kitsch</i>: imitaciones trivializadas, aplaudidas además como Alta Literatura–,
Panero reescribe entre líneas los epigramas grecolatinos para desvelar, como en
un palimpsesto magullado o semidestruido, los signos de una civilización sumida
en un crepúsculo de amoralidad, sadismo y perversión:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Cuando por fin, Alcmanes, amor nos declaramos (…)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> no
en un árbol quisimos grabar aquella unión<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> y
que fuera la driada del único portento<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> testigo
vano y mudo, pues detesto a los dioses:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> en
medio de aquel bosque tropezamos a un niño<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> y
en su espalda rosada, con fuego,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> lentamente
escribimos los nombres.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">No es la tan recreada <i>decadencia</i> romana o griega lo que subyace a este mosaico de voces
anónimas, sino un nihilismo áspero, cruel y turbador, que emerge desde las
formas reconocibles de los orígenes de la lírica occidental: <i>“Recuerdas que en el día / feroz en que muriera
/ la suave Cipria de quien tan dulcemente / en las noches de estío con la boca
abusábamos ambos / unimos nuestra orina en el único vaso / y bebimos los dos
con la risa de un niño?”</i>. La obra apocalíptica de <b>Panero</b>, obsesionada con
la idea de escribir el último libro, no concibe la literatura sino como simultaneidad
sin presente ni pasado, una red cuyos filamentos pueden ser destejidos, recombinados,
retorcidos para buscar una salida del <i>“estúpido
/ pero eficaz laberinto” </i><a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_edn12" name="_ednref12" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 10pt;">[xii]</span></span><!--[endif]--></span></a>
de la razón, un agujero que desmienta la coherencia de la trama, llamémoslo
locura, terror o simplemente experiencia poética:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 70.5pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">La lectura, y con ella el acto de escribir que
es su deudor y su “vasallo” real, y la literatura en su conjunto, son un<i> sistema,</i> del que los autores no son
sino parásitos. No hay para ella “historia” lineal e irreversible de la
literatura, sino sólo un espacio sincrónico, infinitamente reversible; no hay
estructura lineal, sino de <i>tejido</i>, en
el que cada elemento, cada costura indica la dirección de todos ellos. <i> <o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 141.6pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;">(Prólogo a <i>Visión de la literatura de terror
anglo-americana, </i>1977)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> <o:p></o:p></span></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportEndnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="edn1">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_ednref1" name="_edn1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt;">[i]</span></span><!--[endif]--></span></a> <span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;">Cfr</span>. <span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;">Philippe Brenot, <i>El genio y la
locura, </i>Ediciones B, 1998.</span></div>
</div>
<div id="edn2">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_ednref2" name="_edn2" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt;">[ii]</span></span><!--[endif]--></span></a> <span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;">La expresión es del propio Panero, en el prólogo a su
traducción de <i>Peter Pan</i> de James M.
Barrie, Libertarias, p. 13.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn3">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_ednref3" name="_edn3" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 9pt;">[iii]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Virginia E.
Zuleta, “Escribir con Artaud: aproximaciones deleuzianas”, VIII Congreso
Internacional de Teoría y Crítica Literaria Orbis Tertius, Universidad Nacional
de <st1:personname productid="La Plata. Enlace" w:st="on"><st1:personname productid="La Plata." w:st="on">La Plata.</st1:personname> <span lang="ES">Enlace</span></st1:personname><span lang="ES">: http://citclot.fahce.unlp.edu.ar/viii-congreso<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn4">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_ednref4" name="_edn4" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 9pt;">[iv]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Gilles
Deleuze, ‘</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;">Présence et
fonction de la folie: l'Arraignée’</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;">, en <i>Marcel Proust et les signes</i>, Presses Universitaires de France,
1976.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn5">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_ednref5" name="_edn5" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 9pt;">[v]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Gerard
Genette, </span><i><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;">Palimpsestos:
la literatura en segundo grado</span></i><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;">. Taurus. pp. 9–10.</span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><o:p></o:p></span></i></div>
</div>
<div id="edn6">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_ednref6" name="_edn6" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 9pt;">[vi]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Chantal
Maillard, <i>Contra el arte, </i>Pre-Textos,
p. 35. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn7">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_ednref7" name="_edn7" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 9pt;">[vii]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;"> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;">“</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;">Ha muerto / acribillado por los besos
de sus hijos, / absuelto por los ojos más dulcemente azules / y con el corazón
más tranquilo que otros días, / el poeta Leopoldo Panero, / que murió en la
ciudad de Astorga / y maduró su vida bajo el silencio de una encina. / Que amó
mucho, / bebió mucho, y ahora,/ vendados sus ojos, / espera la resurrección de
la carne / aquí, bajo esta piedra”. Cfr. Túa Blesa, <i>Tránsitos.
Escritos sobre poesía</i>. Tirant lo Blanch, 2004.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn8">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_ednref8" name="_edn8" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt;">[viii]</span></span><!--[endif]--></span></a> <span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;">Cuanto menos elocuente es esta personal visión
materialista del concepto de alma: <i>“Existe,
en efecto, una tortura conocida hasta ahora como ‘suplicio de los pantalones’,
la aniquilación de esa defensa que es el vestido y el traje, encargada de
proteger lo que en proxemia se llama el ‘territorio’: en otras palabras el
halo, el alma, el campo bioeléctrico que sella nuestra identidad”</i>. Prólogo
a <i>Heroína y otros poemas, </i>Libertarias,
1992.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn9">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_ednref9" name="_edn9" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt;">[ix]</span></span><!--[endif]--></span></a> <i><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;">“El libro que he
realizado, </span></i><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;">El último
hombre<i>, que es una leyenda alquímica
representativa de la primera fase de la obra, también llamada </i>nigredo<i> (oscurecimiento)</i> <i>o </i>Putrefactio<i>
(putrefacción)”. </i>Prólogo a <i>El último
hombre</i>, Libertarias, 1984.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn10">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_ednref10" name="_edn10" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt;">[x]</span></span><!--[endif]--></span></a> <span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;">Ignacio Rodríguez de Arce, “Poética de la
intertextualidad en Leopoldo María Panero”, <i>Ogigia,
revista electrónica de estudios hispánicos</i>, 6, 2009, pp. 32-33.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn11">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_ednref11" name="_edn11" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt;">[xi]</span></span><!--[endif]--></span></a> <span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;">“<i>Farai un vers de dreyt nien: / non er de mi
ni d'autra gen, / non er d'amor ni de joven, / ni de ren au, /
qu'enans fo trobatz en durmen / sus un chivau” </i>(“Haré un poema sobre absolutamente nada: / no irá de mí ni de otra
gente, / no irá de amor ni juventud, / ni cosa alguna; / pues así lo compuse
durmiendo / sobre un caballo”, traducción mía).</span></div>
</div>
<div id="edn12">
<div class="MsoEndnoteText">
<a href="file:///C:/Users/Administrador/Desktop/Rub%C3%A9n/Escritorio/textosruben/Trabajos/Terror,%20kitsch%20y%20palimpsesto.doc#_ednref12" name="_edn12" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoEndnoteReference"><span style="font-size: 10pt;">[xii]</span></span><!--[endif]--></span></a>‘<span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt;">Vanitas vanitatum’, en <i>Teoría</i></span><i>.</i><i><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></i></div>
</div>
</div>
<br />
<br />
<br />
<div>
<div id="edn2">
</div>
</div>
rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-35765781332508111062014-12-27T13:10:00.000+01:002014-12-27T13:10:00.307+01:00intersecciones: jorie graham / henri matisse<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2jmTks3fitexu-sqwfastghlybxMFnYS_yC8UmDOFhgGyNvGVDlN8VVxKkymc9iDiZYjeeVYcvvPKe5W9VHKuPDSK6GgiH4DFZs9zDdAtdD7QmMIhNhqfbhPy33f7RC1RAx2UpwQyAiI/s1600/matisse.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2jmTks3fitexu-sqwfastghlybxMFnYS_yC8UmDOFhgGyNvGVDlN8VVxKkymc9iDiZYjeeVYcvvPKe5W9VHKuPDSK6GgiH4DFZs9zDdAtdD7QmMIhNhqfbhPy33f7RC1RAx2UpwQyAiI/s1600/matisse.jpg" height="640" width="416" /></a></div>
<br />
<span style="color: #45818e;"><br /></span>
<br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b><span lang="ES-TRAD" style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;">EL VIOLINISTA EN <st1:personname productid="LA VENTANA" w:st="on">LA VENTANA</st1:personname>, 1918<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<i><span lang="ES-TRAD" style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;">(a la manera de Matisse)<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">Aquí está él otra vez, tan delgado, tenaz,
uno diría cautivo</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">¿se fue alguna vez el
invierno?</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">nadie <o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">ha subido la colina al norte de la
ciudad que se recuerde</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">algo no ha sido <o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">cargado por completo</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">la vida no tiene culpa</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">él es
un tallo</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">y lo que es cíclico aquí, sería tan</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-indent: 0px;">
<span style="background-color: black; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><span style="color: #b4a7d6;"> necesario ya</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> saberlo</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">y si existe<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> un
culmen de esto</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">un cénit, la nota más alta,
una<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> meta</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;">aquí está él ahora, otra vez, de pie
ante la ventana, dispuesto a <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> mirar
afuera si su tiempo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> se
lo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> pide,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> dispuesto
a comenzar de nuevo si<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> debe,
aquí donde la guerra para acabar todas las guerras ha tocado<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> su
fin</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">de momento</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">a retomar
lo que sea que <o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> el
espíritu<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;">deba retomar, y cuál es la melodía de<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> eso,
la sostenida nota única de obligada</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><span style="color: #b4a7d6;"> esperanza,
incorporada, como un virus,</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> antes
que el cuerpo se acostumbre a él y se<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> vuelva<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> de
nuevo natural</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">sí, respíralo,<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> el
interludio,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> la
tregua en la<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> masacre</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">arriba<u><o:p></o:p></u></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> se
pide al corazón que vaya, arriba</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">— </span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;">abre ya estos pesados postigos, el
orden oculto de un sistema de creencias<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> aflora
a la superficie,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> te
insiste en que te acerques a<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> la
reja</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">asómate</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">— </span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">el tiempo resalta ahí maduro,
floreciente, grande como el día</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">y ¿no es éste un cielo<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> demacrado?
y qué <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> débil
esta<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> sensación
de tiempo, ¿acaso<u> </u>no <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">lo sientes? el no en el corazón</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">no, no me hagas creer<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> de
nuevo, demasiado ha muerto, no me hagas abrir <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> todo
esto<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> de
nuevo</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">agazapada en<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> sombra,
mi cabeza totalmente<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> vacía</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">puedes ver <o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;">que el cielo entero pasa por esta mi cabeza,
la mente está esbozada con pinceladas fuertes</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"> de nubes y de
clima</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">qué es el clima</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">cuando </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><span style="color: #b4a7d6;"> todo desaparezca</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><span style="color: #b4a7d6;"> compraremos
más,</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;">que el cielo nos proteja es la
canción, y lagos llenos de peces<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> que saltan, y edades que no
concluirán, bañadas de rocío, bañadas</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><span style="color: #b4a7d6;">de sol, im-</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> pagables</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">déjanos a solas, sueltos y deshechos, todo <o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">y nada filtrándose a través</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">no, no pueden alcanzarme, no pueden embaucarme otra vez dice<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> mi
cabeza frente a la<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> ventana
abierta, mientras la historia recomienza, y<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> acaso
es eso música de flauta ahí a lo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">lejos, acaso un contestador automático</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">llamada y respuesta</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">y acaso
ese zumbido en mis oídos </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> son </span><span style="line-height: 150%;">los
surcos de la tierra</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> repleta
de hombres con sus roles, y sangre al ser tragada por el<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;">barro, por la página de estadísticas,
y las calles allí fuera, acaso estamos<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> hechos
para volver a trazarlas, y mi humanidad<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> plagiada,
a quién <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> tendré
ahora que imitar para re-<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> transformarme<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">antes de la próxima catástrofe</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">la ley de la caída de los cuerpos se impone pero no haremos
uso de <o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> ella</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">la ley de la demora</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">ni los seres que amamos saben si
estamos vivos</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> pero
lo tomo de nuevo, el<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> violín,
está <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> todavía
aquí<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">en mi mano izquierda, ha estado unido
a mí todo este tiempo</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">lo sostendré, mi<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> único
fardo, escucharé la diferencia entre arriba<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> y<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> abajo,
y hacia arriba llevaremos ahora el arco arriba y<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> abajo,
y encontraremos<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;">la nota, sostenida, fija, así suena la
esperanza que el yo de uno se impone a sí</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"> mismo—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">esta nota alta que tiembla</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">es un</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><span style="color: #b4a7d6;"> buen sonido,
es un</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;">sonido feo, mi mano lo hace, mi mente
no puede</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-indent: 0px;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"> abrir</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">nube contra cielo, liberar a mi yo</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;">de mí misma, la nota es eso, estoy de
pie en<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> mi
ventana, mi especie está enferma, el<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;">fin del mundo puede ser imaginado, los
minutos corren como el golpeteo de los pies en verano<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> a
través del largo pasillo y luego afuera</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">oh sé
feliz, y <o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;">las nubes se enturbian, y ocultan el
matadero, gravitan en lo alto como si esto no</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-indent: 0px;">
<span style="background-color: black; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;"><span style="color: #b4a7d6;"> fuera</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">un exilio perpetuo</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">nos acercamos</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">las manos al extremo de
este cuerpo <o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> sienten
en sus palmas<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;"> el
deseo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> supremo</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">mira</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">el instrumento se alza</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">y este será de nuevo un tiempo en que <i>crear</i></span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">un
tiempo de in-<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="background-color: black;"><span style="color: #b4a7d6;"><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"> utilidad</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">—</span><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">el imaginado paraíso<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="background-color: black; line-height: 150%;"><span style="color: #b4a7d6;">humano.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="ES-TRAD"> <span style="font-size: x-small;">(<b>Jorie Graham</b>, "<i>The violinist at the window", </i>en <i>Sea Change, </i>2007)</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="ES-TRAD"><i><span style="font-size: x-small;"><br /></span></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="ES-TRAD"><i><span style="font-size: x-small;"><br /></span></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-size: x-small;">(Traducción de <b>R.M.</b> en <i>Rompiente, </i>2014, Bartleby Editores)<i> </i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<br />rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-46189676018370931602014-12-08T20:21:00.000+01:002014-12-08T22:19:34.781+01:00noviembre, 2014<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5tDLlfRE6xFs71xkZJ1n13y2A6iW_t-ls9GQCVliDYYvImo90jlipqA6pmR2gD6ztlmk1xz6KXZ6jjWDRB8Fgzr-eel5esXSgXiBiUe-L1gdW3v0QcOx7g6N115j_xgcnXa-genJdWD0/s1600/B1dgpB5IEAA3qYn.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5tDLlfRE6xFs71xkZJ1n13y2A6iW_t-ls9GQCVliDYYvImo90jlipqA6pmR2gD6ztlmk1xz6KXZ6jjWDRB8Fgzr-eel5esXSgXiBiUe-L1gdW3v0QcOx7g6N115j_xgcnXa-genJdWD0/s1600/B1dgpB5IEAA3qYn.jpg" height="640" width="640" /></a></div>
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<span style="font-size: xx-small;">(<b>R.M</b>. en Inusual Project. Fotografía de <b>Francisco Jota Pérez</b>)</span></div>
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Se han dado las circunstancias para que este noviembre de 2014 sea un mes que recordaré, un retorno multifocal a los escenarios que más me interesan -a enorme distancia de los otros- para la poesía: aquellos donde existe la posibilidad de una comunicación diferente, sea por la extraordinaria calidad de las compañías, sea por la sinergia de diferentes disciplinas, que trasladen esa inmersión solitaria que se produce en la lectura privada a un ámbito colectivo. Lejos de la pompa de las presentaciones, del recital como misa del ego. La búsqueda de un recital no felatorio, comentaba con la risueña mala uva que a veces me caracteriza a <b>Antonio F. Rodríguez, </b>uno de los responsables de esta aventura al invitarnos a<b> Raúl Quinto </b>y a mí a pasar los primeros días del mes en Barcelona, donde nos esperaba una emboscada de actos poéticos.</div>
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Antonio (aka <b><a href="http://lostinmarienbad.blogspot.com.es/" target="_blank">Stalker</a></b>, alias <b>Arshesh Zhad</b>) es, además de un generoso y cordial amigo, una de las personas que más me han estimulado para ir siempre un paso más allá, o más adentro, en mi propia relación con la escritura. Y la revista Kokoro, de la que es codirector junto a <b>Laia López Manrique</b> y <b>Lola Nieto</b>, el espacio idóneo para esas incursiones en territorios movedizos. Conocer más a estas dos poetas singularísimas era uno de los atractivos del viaje, solo comparable a volver a compartir escenario con Raúl después de tantos años en un acto nada convencional: una lectura de poemas a dos voces en diálogo o rizoma con la música experimental de <b>Primo Gabbiano.</b><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSTPnwXMksXLEwSHlEhZ7jllXowEFW_QnWvoGBpUPtd8LzPey5XMeKas-CrAv4aspro0uBEK4P-Qs_MS_JNh3u_76FwFF0o8YlYcxXtiZYjwsFRLtuIUf7Qd1GhiaIjQGbdEky7s1r8ZM/s1600/ruido+negro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSTPnwXMksXLEwSHlEhZ7jllXowEFW_QnWvoGBpUPtd8LzPey5XMeKas-CrAv4aspro0uBEK4P-Qs_MS_JNh3u_76FwFF0o8YlYcxXtiZYjwsFRLtuIUf7Qd1GhiaIjQGbdEky7s1r8ZM/s1600/ruido+negro.jpg" height="277" width="400" /></a></div>
<b><br /></b></div>
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<b>Llibreria Calders -</b>un lugar más que recomendable- nos prestó su espacio para presentaciones de libros y allá que fuimos, después de un accidentadísimo viaje en el que por primera vez me alegré del retraso de un vuelo. Apenas una hora y media antes Raúl, Primo y yo charlamos para ponernos de acuerdo en el repertorio y compartir nuestras perspectivas sobre el inminente recital. Ya había podido hacerme una idea del talento de <b>Gabbiano</b> a través de vídeos de sus actuaciones, pero su profesionalidad, imaginación y entusiasmo me dejaron asombrado. A través de sus texturas y atmósferas improvisadas de <i>feedback</i> eléctrico, Raúl y yo leímos textos no solo nuestros, sino de poetas como <b>Jorie Graham, Paul Celan, Chantal Maillard, César Vallejo</b>... pues la idea era desmarcarnos de la clásica lectura autoafirmativa y crear una experiencia poética donde las voces fueran múltiples, sin mencionar siquiera al autor en los tramos finales. Desde luego lo disfrutamos mucho, como se aprecia en ciertos momentos del vídeo, y los tres coincidimos en el deseo de repetir.</div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/YHDd9In9hXs" width="560"></iframe></div>
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Al contrario que el pobre <b>Raúl</b>, disponía de un día más de vacaciones y había que aprovecharlo. Nuestro <b>Stalker</b> predilecto había actuado en consecuencia, removiendo Barcelona hasta encontrar una Zona dispuesta a albergar otro recital poético un día tan intempestivo como cualquier domingo. Ese lugar sería el pub <b>Inusual Project</b>, donde tuve el placer de contar con otras tres compañeras de lujo: <b>Luna Miguel, Laia López Manrique </b>y <b>Lola Nieto</b>, a quienes no había tenido ocasión de ver recitar en vivo hasta ese momento. Bajo una tenue luz -solo faltaba que la cortina fuera roja para acentuar la reminiscencia lyncheana- la conjunción de nuestras cuatro voces, tan heterogéneas, creó una atmósfera bastante peculiar.<br />
<br />
En primer lugar, <b>Luna Miguel</b> leyó tres poemas en los que un torbellino de imágenes, recuerdos y alusiones conseguía trasmitir, a través de su presencia aparentemente frágil y aniñada, una impresión de rotunda desnudez emocional a la que me resultó imposible ser indiferente. Creo que los que la critican tendrían mucho que aprender de ella: no solo de su capacidad de trabajo y su apertura de miras como agitadora cultural, que ya conocía, sino de su talento para dar vida a los poemas en directo.<br />
<br />
A continuación, <b>Laia López Manrique</b> compartió varios textos de su excelente nuevo libro, <i style="font-weight: bold;"><a href="http://www.lagarua.net/?post_type=portfolio&p=3008" target="_blank"><span style="color: #a64d79;">La mujer cíclica</span></a>. </i>La poesía de Laia tiene la inquietante habilidad de indagar en diferentes escenarios psíquicos, diferentes alteridades, con una intensidad radicalmente física. Hay algo de malditismo bien entendido en ella: no como pose o desviación hacia lo extraliterario, sino como una necesidad fascinada de dar palabra a los arrancados del discurso, las huérfanas de lenguaje, las habitantes de los márgenes.<br />
<br />
<b>Lola Nieto</b>, autora de uno de los primeros libros más inclasificables que he leído nunca, <i><b><a href="https://blogkriller71ediciones.wordpress.com/category/libros-publicados/alambres-lola-nieto/" target="_blank"><span style="color: #c27ba0;">Alambres</span></a>,</b> </i>hizo una actuación difícil de describir. Sus textos, más cercanos a microscópicas demoliciones del lenguaje que a poemas convencionales, tomaron literalmente cuerpo y voz en el más precario y huérfano de los equilibrios. Por momentos tuve la impresión de estar viendo una <i>performance</i> donde poema y poeta eran una mismidad absoluta. Lo extraño es que resulte tan inusual ser espectador de algo así en un recital.<br />
<br />
Era mi turno y estaba casi aturdido por la peculiar intensidad de estas tres intervenciones. Conté con el apoyo de una serie de imágenes con las que dialogar (aunque por las limitaciones técnicas no pueden verse en el vídeo subido a Youtube): mi plan era exponer por primera vez algunas muestras del proyecto en el que actualmente estoy inmerso, un libro digital en colaboración con la artista <b><a href="http://monicaezquerra.blogspot.com.es/" target="_blank"><span style="color: #3d85c6;">Mónica Ezquerra</span></a> </b>para la recién nacida editorial<b> <span style="color: #45818e;"><a href="http://www.skateditores.com/" target="_blank">Skat</a>.</span> </b><br />
<br />
Este futuro libro es un experimento en marcha que me tiene fascinado por varios motivos: no solo por la integración de diferentes disciplinas -fotografía, música y poesía-, sino por su puesta en escena del mismo proceso creativo, en el que la colaboración se realiza 'a ciegas' (ni <b>Mónica</b> ni yo sabíamos, hasta hace unos días, con quién estábamos trabajando: una sensación de lo más inquietante e inspiradora) y se despliega sin otra comunicación que el intercambio de textos, imágenes y fragmentos musicales. Una verdadera fortuna, además, colaborar con una fotógrafa a la que admiro y con la que comparto inquietudes. Tendréis más noticias pronto acerca de esta obra, que se encuentra en su fase final de composición.<br />
<br /></div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/hQHGN3ul5lE" width="560"></iframe><br />
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Terminaba así la aventurilla barcelonesa, pero al regreso me esperaba una cuenta pendiente: llevar a Granada el espectáculo poético-musical que <b>Alejandro Morales</b> -cerebro y corazón del proyecto de rock electrónico <b><a href="http://mandelbrot.bandcamp.com/" target="_blank"><span style="color: #93c47d;">Mandelbrot</span></a></b>- y yo habíamos realizado en Almería, dentro del ciclo <i>Poeta de Guardia</i> que dirige <b>Toño Jeréz</b>. Allí en La Oficina nuestra actuación tuvo una acogida francamente buena, por lo que hubiera sido una locura no repetir en los escenarios de nuestra ciudad. La cita era el sábado 15 de noviembre en <b>Efecto Club</b>; nos pusimos a afilar nuestros instrumentos.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLw7K9i2BFJ2W15-nDWSZ2q5Uq3Wz-D_DLdV8Rp4umDEgieM24sbuoR4ISUby7CsFxBZ9DcCXBwCGwYaYu9Knw2GNqgxKmRvjYJ24z0gnId1d5E9T9tmq3oT-O56mdsXnP73tOswSELzE/s1600/Cartel+Recital+Efecto+Club.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLw7K9i2BFJ2W15-nDWSZ2q5Uq3Wz-D_DLdV8Rp4umDEgieM24sbuoR4ISUby7CsFxBZ9DcCXBwCGwYaYu9Knw2GNqgxKmRvjYJ24z0gnId1d5E9T9tmq3oT-O56mdsXnP73tOswSELzE/s1600/Cartel+Recital+Efecto+Club.jpg" height="400" width="310" /></a></div>
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<i style="font-weight: bold;">Hacia el poema eléctrico</i>, se llamó este evento en el que <b>Alejandro</b> (guitarra, bajo y teclados) y un servidor (voz, poemas y <i>samples</i>) unimos nuestras disciplinas en busca de una experiencia poética más inmediata e intensa. No sé si llegamos a ella, pero por momentos creo que nos acercamos. Repetiremos. Por nuestra propia torpeza, no hubo testimonios de audio o vídeo (que sepamos), pero esta muestra de lo que hicimos en Almería -una versión de <i><a href="http://revistakokoro.com/farmacotriptico.html" target="_blank"><span style="color: #6aa84f;">Fármaco</span></a> </i>algo más primitiva y <i>bare</i> que la interpretada en Efecto Club- permite hacerse cierta idea.</div>
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Un noviembre memorable que para mí fue una antesala de lo que deparará el 2015, un año que se promete lleno de actividad. Y se acerca.</div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="344" src="https://www.youtube.com/embed/CbFxO66gH3s" width="459"></iframe></div>
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<br />rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-47492308287033666982014-07-30T21:11:00.001+02:002014-07-30T21:11:33.507+02:00sobre poesía y traducción: los sonidos del planeta<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6HMW5ja8N99MDJoO1Uk6tSz0k5EdX-f1S00x4LyBfXNwp-RNXfQxJiKoE7UCUlAHdVP3FwOpphgqGa3Qs_uTfuUiuDf7TDHxfHdGadJnyGrhA3o0BPKShkRm5JPDalfzxfyhwSgCo9EY/s1600/quimera-368-369.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6HMW5ja8N99MDJoO1Uk6tSz0k5EdX-f1S00x4LyBfXNwp-RNXfQxJiKoE7UCUlAHdVP3FwOpphgqGa3Qs_uTfuUiuDf7TDHxfHdGadJnyGrhA3o0BPKShkRm5JPDalfzxfyhwSgCo9EY/s1600/quimera-368-369.jpg" height="400" width="266" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
En el número de julio y agosto de <b>Quimera </b>colaboro con un pequeño artículo, dentro de la sección <i>El apuntador</i>. Se me había propuesto hablar de mis experiencias como traductor de poesía, y tras pensar no mucho sobre el enfoque y el tema, decidí hablar sobre mi más reciente trabajo en ese sentido: la versión al español de <i style="font-weight: bold;">Rompiente</i> de <b>Jorie Graham</b>, publicada por Bartleby Editores hace unos meses<i style="font-weight: bold;">.</i> Esta breve crónica o reflexión se titula "Los sonidos del planeta" y aquí podéis leerla.</div>
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<b><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US;">LOS SONIDOS DEL PLANETA<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US;"> </span></i><i><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">Is Eden´s innuendo<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"> ‘If
you dare’?<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"> </span></i><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 8.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">Emily Dickinson<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US;">“There are sounds the planet will always make, even /
if there is no one to hear them”, </span></i><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: EN-US;">escribe <b>Jorie Graham</b> en los compases finales de <i><b>Sea Change</b></i> (2008). </span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: ES-TRAD;">“Hay sonidos que el planeta siempre hará, incluso /
si no hay nadie para oírlos”,</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> traduje en la versión bilingüe que <b>Bartleby
Editores</b> ha publicado en marzo de este año con el título de <i><b>Rompiente</b></i>. Una lectora que se sintió muy
impresionada por esos versos, la poeta Alba Ceres Rodrigo, me dijo en una red
social: “Jorie Graham ha escuchado esos sonidos, yo creo que tú también, y nos
habéis avisado”. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: ES-TRAD;">De
los elogios que he tenido la rara suerte de recibir como traductor, quizá sea
este el que más desearía creer, por la exactitud con que revela una clave:
quien traduce poesía debe ante todo escuchar, aprender con paciencia a
sintonizar, vibrar en la misma frecuencia que el poema. No diseccionar su
lenguaje, sino habitarlo para rehabitarlo en otro idioma. Dicho así, parece una
fórmula pseudomística; pero aludo a un aprendizaje muy concreto, con sus
altibajos, sus ritos de paso, sus frustraciones, sus vertiginosas alegrías –solo
comparables a las de la propia creación, en sus momentos más felices– cuando la
comunicación de repente se reestablece. Con <b>Jorie Graham</b>, tardé más de cuatro
años en encontrar el modo de <i>ecualizar</i>
sus textos para que <i>sonaran</i> en
español. Uno comienza a traducir poesía por arrogancia (la de pensar que puede
hacerlo mejor que otros: eso me empujó a intentar mis propias versiones de<b>
Dickinson</b>, con diecinueve años) y termina descubriendo que la única vía para
hacerlo es la humildad. <i>Humility is
endless</i>, escribió <b>Eliot</b>; y traducir es una labor infinita.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Hay
dos extremos en la recepción de poesía traducida: quienes buscan que la versión
sea poética, intensa como un poema escrito en nuestro idioma, y quienes buscan
una estricta reproducción, una llave sólida para entrar en el original. Creo
que un buen trabajo debe respetar a ambos tipos de lector. La “fidelidad” fue
mi prioridad en los primeros años de trabajo con <i><b>Sea Change</b></i>; la insatisfacción, su resultado. Cuando en septiembre
de 2013 pude entrar en contacto con la autora, comencé a sintonizar de otro
modo. Respondía a todas mis dudas –en un principio, casi exclusivamente
lingüísticas– con un lenguaje tan torrencial y al mismo tiempo preciso,
milimétrico, como el de sus propios poemas. A veces respondía con fotografías (<i>“mira, es este tipo de paisaje”</i>), a
veces con prolijas descripciones de su proceso mental al escribir. Y siempre
con consejos que sugerían qué era para ella lo importante, lo que bajo ningún
concepto podía perderse en la versión. No te obsesiones con la literalidad,
sigue tu instinto, toma todas las libertades que necesites, estos poemas son
difíciles pero están llenos de emoción, debes serpentear (<i>“snake through it”</i>) y hacer que fluyan. Muy poco a poco, cambió mi
perspectiva. Cambié el título del archivo de Word de <i>“Sea Change (español)”</i> a <i>“Sea
Change (color, música, fluido)</i>”, y procuré que esas tres palabras me
guiaran como un mantra para transformar cada uno de los poemas. Tres palabras
para recordar de lo que carecían aquellas versiones previas, tan fieles como
rígidas. Ecualizar el balance entre ganancia y pérdida, o –por qué no decirlo
con palabras de <b>Lou Reed</b>– entre <i>magic and
loss</i>: la magia que se pierde de forma inevitable en un momento determinado,
por los intersticios de dos idiomas tan diferentes como el inglés y el castellano,
debe ser recuperada en algún otro momento. No reproducir, sino dejarse
contagiar por las técnicas que <b>Graham</b>, profesora de Retórica en Harvard,
despliega a lo largo de los poemas con una audacia formal exquisita, y
atreverse a servirse de ellas. Desviaciones de la literalidad que en pequeñas
dosis pudieran recrear la música (sonora y semántica) sin traicionar el
sentido, a las que la autora asentía con sorprendente entusiasmo, incluso en el
mismo título del libro, <i><b>Rompiente</b></i>, contagiando
así de este fiebre controlada hasta la raíz misma de la traducción.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><b>Eduardo
Moga</b> leía, en la presentación del libro en Madrid, el comienzo de uno de los
poemas traducidos cuando <b>Jorie</b>, sentada a mi lado, de pronto me apretó
discretamente el brazo. Consciente de que no habla español, le advertí sobre el
título de la composición: <i>“This is ‘Embodies’!</i>”,
en voz muy baja. <i>“I know”</i>, me susurró,
con una firme y generosa sonrisa. Fui, en ese breve instante, el traductor más
feliz del mundo. ¿El más iluso, también? Sin duda. Pero ese momento de
complicidad, nadie sabrá nunca si real o imaginaria, recompensa con creces el
riesgo de atreverse a traducir poesía.<o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
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<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirmsWyK0QWyE_ovY1QW439B6iPg1dCIEbb-UEU3FcymM21MVpRBB68tz-_PMczTyTwjjJKlQOrrA_a3ZGqbY-ykLi1fmvAl_lD63nq6A72p9nYAdx-C0VZ7RwQsZcj2NXISTzwMmFf89A/s1600/SAM_0219.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirmsWyK0QWyE_ovY1QW439B6iPg1dCIEbb-UEU3FcymM21MVpRBB68tz-_PMczTyTwjjJKlQOrrA_a3ZGqbY-ykLi1fmvAl_lD63nq6A72p9nYAdx-C0VZ7RwQsZcj2NXISTzwMmFf89A/s1600/SAM_0219.JPG" height="300" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: x-small;">(De izquierda a derecha: <b>Eduardo Moga, Jorie Graham, R.M. </b>y <b>Mark Strand</b>, durante la presentación de <i style="font-weight: bold;">Rompiente</i> en La Casa Encendida)</span></div>
<br />
<br />
<br />
<br />rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-20291521301979919572014-07-01T19:00:00.000+02:002014-07-01T20:29:55.703+02:00Elizabeth Bishop: 'The Man-Moth'<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFa1so3OKwK8FN52-giVx0-miMnthMsEbp0lK9JxwLmXxRHUAp8n9vDGu3LOgC_BvF7Q6k_i_5wGaG3j29YYVo46iZO_bl2AcqybiNQZdYsQmk3Mcx_kRj2qlPpild-8OtJ-euNzaix6E/s1600/44179_489118961107470_693432043_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFa1so3OKwK8FN52-giVx0-miMnthMsEbp0lK9JxwLmXxRHUAp8n9vDGu3LOgC_BvF7Q6k_i_5wGaG3j29YYVo46iZO_bl2AcqybiNQZdYsQmk3Mcx_kRj2qlPpild-8OtJ-euNzaix6E/s1600/44179_489118961107470_693432043_n.jpg" height="640" width="488" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: x-small;">(Imagen: <b>Jaroslaw Kubicki</b>)</span></div>
<span style="color: #d5a6bd;"><br /></span>
<span style="color: #d5a6bd;"><br /></span>
<span style="color: #d5a6bd;"><br /></span>
<span style="color: #d5a6bd;"><br /></span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="color: #d5a6bd;"><b>EL HOMBRE POLILLA</b></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p><span style="color: #d5a6bd;"><br /></span></o:p></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p><span style="color: #d5a6bd;"><br /></span></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; margin-left: 35.4pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">Aquí,
arriba,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">las
grietas de los edificios se rellenan con luz de luna machacada.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">La sombra </span></span><span style="color: #d5a6bd; font-family: Arial; font-size: 13px; line-height: 26.666664123535156px;">entera</span><span style="color: #d5a6bd; font-family: Arial; font-size: 13px; line-height: 26.666664123535156px;"> </span><span style="color: #d5a6bd; font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"> del Hombre no es mayor que su sombrero.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">Yace a
sus pies como un pedestal en círculo para una muñeca,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">y él
crea una aguja invertida, punta magnetizada hacia la luna.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">No
ve la luna; observa sólo sus vastas posesiones,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">siente
su extraña luz sobre sus manos, ni cálida ni fría,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">de una
temperatura irregistrable por los termómetros.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<u1:p><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;"><br /></span></span></u1:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">Pero
cuando el Hombre Polilla<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">tributa
sus raras, aunque periódicas, visitas a la superficie,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">la luna
le parece diferente. Él emerge<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">de una
rendija bajo el borde de una de las aceras<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">y
nerviosamente empieza a escalar los muros de los edificios.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">Cree
que la luna es un pequeño agujero en lo alto del cielo,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">demostrando
que el cielo no sirve de protección.<span class="apple-converted-space"> </span> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">Se
estremece, pero debe investigar trepando hasta donde pueda.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<u1:p><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;"><br /></span></span></u1:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">Por las
fachadas,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">arrastrando
tras de sí su sombra como un paño de fotógrafo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">escala
con temor, pensando que esta vez sí llegará<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">a meter
su pequeña cabeza en esa limpia y redonda abertura<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">y
atravesarla, como a través de un tubo, hecho volutas negras en la luz.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">(El
hombre, quieto debajo de él, no tiene esas ilusiones.)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">Pero el
Hombre Polilla debe hacer lo que más teme, aunque<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">fracase,
por supuesto, y caiga asustado y por completo indemne.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">
Después vuelve<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">a los
pálidos túneles de cemento a los que llama hogar. Aletea,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">revolotea,
y se sube a los trenes silenciosos sin tiempo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">de
acomodarse. Las puertas se cierran muy deprisa.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">El
Hombre Polilla se sienta siempre en sentido contrario<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">y el
tren arranca de golpe a toda máquina, velocidad terrible,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">sin
cambiar de marchas ni aumentar gradualmente.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">No
puede calcular cómo de rápido viaja hacia atrás.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;"> <span class="apple-converted-space"> </span>Cada noche debe<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">viajar
por galerías artificiales y soñar sueños recurrentes.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">Como
los tirafondos bajo el tren, aquellos se repiten por debajo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">de su
mente acelerada. No se atreve a mirar por la ventana,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">pues el
tercer raíl, la incesante corriente de veneno,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">pasa
allí a su lado. Lo concibe como una enfermedad<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">a la
que es susceptible por herencia. Debe mantener<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">las
manos en los bolsillos, como otros llevan bufandas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<u1:p><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;"><br /></span></span></u1:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;"> <span class="apple-converted-space"> </span>Si lo alcanzas,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">acerca
una linterna a sus ojos. Son solo pupila negra,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">una
noche entera en sí misma, cuyo horizonte de vello se estrecha<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">al
mirarte, y de pronto cerrarse. Luego desde los párpados<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">su
única posesión, una lágrima, como aguijón de abeja, se desliza.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">Furtivamente
la atrapa, y si no prestas atención<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">se la
traga. Pero si miras, la ofrecerá en la palma de su mano,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;">fresca
de manantiales subterráneos y tan pura como para beberse.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt; line-height: 200%;"><span style="color: #d5a6bd;"> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;">***</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">Here,
above,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">cracks in
the buildings are filled with battered moonlight.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">The whole
shadow of Man is only as big as his hat.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">It lies at
his feet like a circle for a doll to stand on,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">and he
makes an inverted pin, the point magnetized to the moon.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">He does not
see the moon; he observes only her vast properties,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">feeling the
queer light on his hands, neither warm nor cold,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">of a
temperature impossible to record in thermometers.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US"> But when the Man-Moth<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">pays his
rare, although occasional, visits to the surface,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">the moon
looks rather different to him. He emerges<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">from an
opening under the edge of one of the sidewalks<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">and
nervously begins to scale the faces of the buildings.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">He thinks
the moon is a small hole at the top of the sky,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">proving the
sky quite useless for protection.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">He
trembles, but must investigate as high as he can climb.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US"> Up the façades,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">his shadow
dragging like a photographer’s cloth behind him<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">he climbs
fearfully, thinking that this time he will manage<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">to push his
small head through that round clean opening<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">and be
forced through, as from a tube, in black scrolls on the light.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">(Man,
standing below him, has no such illusions.)<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">But what
the Man-Moth fears most he must do, although<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">he fails,
of course, and falls back scared but quite unhurt.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
Then
he returns</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">to the pale
subways of cement he calls his home. He flits,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">he
flutters, and cannot get aboard the silent trains<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">fast enough
to suit him. The doors close swiftly.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">The
Man-Moth always seats himself facing the wrong way<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">and the
train starts at once at its full, terrible speed,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">without a
shift in gears or a gradation of any sort.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">He cannot
tell the rate at which he travels backwards.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US"> Each
night he must<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">be carried
through artificial tunnels and dream recurrent dreams.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">Just as the
ties recur beneath his train, these underlie<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">his rushing
brain. He does not dare look out the window,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">for the
third rail, the unbroken draught of poison,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">runs there
beside him. He regards it as a disease<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">he has
inherited the susceptibility to. He has to keep<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">his hands
in his pockets, as others must wear mufflers.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US"> If
you catch him,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">hold up a
flashlight to his eye. It’s all dark pupil,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">an entire
night itself, whose haired horizon tightens<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">as he
stares back, and closes up the eye. Then from the lids<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">one tear,
his only possession, like the bee’s sting, slips.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">Slyly he
palms it, and if you’re not paying attention<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">he’ll
swallow it. However, if you watch, he’ll hand it over,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="EN-US">cool as
from underground springs and pure enough to drink.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="EN-US"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="EN-US"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="EN-US">(Elizabeth Bishop, "The Man-Moth".<br />Traducción: <b>Rubén Martín</b>.)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwoR7Yw3rpJ5pb_OXvhqO1Et_sE9MmGBDk3tMYTwKtT0bZkiamF2H1gLJUnT45rqH5uFH6RSL5CaDehLHBSngAvyw-mwxmM21VHVF5IgfDKo-LjZoErTAhnOTkITpGmAeMMSYqTDCyep0/s1600/Elizabeth-Bishop.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwoR7Yw3rpJ5pb_OXvhqO1Et_sE9MmGBDk3tMYTwKtT0bZkiamF2H1gLJUnT45rqH5uFH6RSL5CaDehLHBSngAvyw-mwxmM21VHVF5IgfDKo-LjZoErTAhnOTkITpGmAeMMSYqTDCyep0/s1600/Elizabeth-Bishop.jpg" height="292" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 200%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 200%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-8130828913710119582014-06-19T09:00:00.000+02:002014-06-19T10:35:37.328+02:00una especie de realismo<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRvzaAhY7GmHVRW3-CPbNkx5xy7e6_8u2as-7m9icUo6GkBi1tPmi2B1bMtR-DYhMfuY9xTL0PgAFjXHMewSMlqy6XpWpZwluL4272XSOMOK8R0mug8O4y-nG7hGtGgGxoZYBAR0nWYTw/s1600/Francis-Bacon-copertina.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRvzaAhY7GmHVRW3-CPbNkx5xy7e6_8u2as-7m9icUo6GkBi1tPmi2B1bMtR-DYhMfuY9xTL0PgAFjXHMewSMlqy6XpWpZwluL4272XSOMOK8R0mug8O4y-nG7hGtGgGxoZYBAR0nWYTw/s1600/Francis-Bacon-copertina.jpg" height="640" width="416" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
FRANCK MAUBERT: Así que [<i>antes de dedicarse a la pintura</i>] diseñaba muebles, sillas, mesas, alfombras, espejos... ¿Se pueden ver en algún sitio?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
FRANCIS BACON: Quizá en Alemania, no sé muy bien dónde; se los llevaron durante la guerra... Una mujer alemana lo compró todo.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.M.: ¿De qué estilo era aquel mobiliario?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.B.: Se parecía más que nada a los muebles cromados de Le Corbusier y de Charlotte Perriand. En aquella época su trabajo me parecía interesante. Yo diseñaba mesas, escritorios, sillones con ese espíritu, y hasta me había comprado una de aquellas sillas, que me gustaba como escultura. Pero como silla no era nada cómoda, en absoluto. Eran objetos bellos, muy "clínicos".</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.M.: ¿De ahí le viene el gusto por lo que usted llama una pintura "clínica"?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.B.: Yo quería hacer una pintura "clínica" en mi opinión, ¿comprende? Los objetos de arte más grandes son "clínicos".</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.M.: ¿Podría precisar ese término, por favor?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.B.: En inglés se dice <i>clinical. </i>De modo que cuando empleo la palabra "clínico" quiero decir el realismo más total. Como hoy día es imposible de definir, es imposible hablar de él.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.M.: Clínico ¿es algo frío, distante?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.B.: Una especie de realismo, pero no tiene por qué ser frío. Ser "clínico" no es ser frío, es una actitud, es como cercenar alguna cosa. Pero es verdad que todo eso está relacionado con la frialdad y la distancia. <i>A priori,</i> no hay sentimientos. Pero, paradójicamente, puede provocar un enorme sentimiento. "Clínico" es estar lo más cerca posible del realismo, en lo más profundo de uno. Algo exacto y tajante. El realismo es algo que te turba...</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.M.: ¿Una relación directa entre su vida y su pintura quizá?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.B.: Sí, sin la menor duda lo primero es trabajar sobre uno mismo... Yo querría lograr una pintura "clínica", en el sentido en que <i>Macbeth</i> es clínica. Los grandes poetas son unos formidables activadores de imágenes. Sus palabras me resultan indispensables, me estimulan, me abren las puertas del imaginario (...). Los poetas me ayudan. A pintar, sí, y sobre todo a vivir. Shakespeare puede decir cosas muy agudas... Pero, a veces, hay demasiada palabrería, muchos vuelos líricos. Me gusta, por encima de todo, <i>Macbeth... </i>Nada más terrorífico, más horrible que <i>Macbeth. </i>Es un concentrado del mal.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRWSgc9-kCGoYXK5fpA3JiJtIpWNyo5ld4ePNq7WVyjdZaSTkO6_f7GUPEEE8gr_26i8wbf6GWzxYA07JAh8736e8gntAHtWltbTg5M2Mv14F9K5ssnLbZLT6vSrZm1ysl6qAJbnhCOt8/s1600/bac.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRWSgc9-kCGoYXK5fpA3JiJtIpWNyo5ld4ePNq7WVyjdZaSTkO6_f7GUPEEE8gr_26i8wbf6GWzxYA07JAh8736e8gntAHtWltbTg5M2Mv14F9K5ssnLbZLT6vSrZm1ysl6qAJbnhCOt8/s1600/bac.jpg" height="400" width="291" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
F.M.: Entonces, el verdadero disparador [<i>"el que le suscitó las ganas de pintar"</i>], ¿cuál fue?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.B.: Más adelante, en Londres, hubo otro "disparador", como dice usted, ante el mostrador de la sección de carnicería de Harrods, los grandes almacenes. No se sabe por qué te emocionan ciertas cosas. Es verdad, adoro los rojos, los azules, los amarillos, la grasa de la carne. Somos de carne, ¿no? Cuando voy a la carnicería siempre me parece sorprendente no estar allí, en el sitio de los trozos de carne. Y luego, hay un verso de Esquilo que atormenta mi espíritu: "El olor a sangre humana no se me quita de los ojos"...</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<i>Se interrumpe, alza los ojos al techo y después continúa.</i></div>
<div style="text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div style="text-align: justify;">
La carne ha impresionado de verdad todos mis instintos. Fue un choque visual. Magníficamente visual. Me dije, mira, se podría hacer algo con todas esas cosas que te emocionan. De vez en cuando hay algo que nace de ahí y se convierte en un material de trabajo. Y yo me lo he apropiado. Era algo que me venía muy bien. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.M.: La carne forma parte de la historia de la pintura desde hace mucho tiempo. De todas formas, ¿no conocía a Rembrandt, por ejemplo, antes de experimentar esas emociones?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.B.: No. Y no se trataba de una emoción estética, ya que nuestras emociones raramente son estéticas... Era Rembrandt el que decía: "Echaos para atrás: el olor de la pintura no es sano".</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8nybSjT84yCP0bemdz41z_L53IDC-NcHWB39QVQlbaicLJs_xtjH8O4dtFG-UQXu5N8zrkMzcS0MdqfXL9I1hNA4x_8H_SZIZDLK_jV361VF_-HsdPsDKmHdk6Y1lEmaSLbapfl2fMcE/s1600/rem.bacon.ox.600web.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8nybSjT84yCP0bemdz41z_L53IDC-NcHWB39QVQlbaicLJs_xtjH8O4dtFG-UQXu5N8zrkMzcS0MdqfXL9I1hNA4x_8H_SZIZDLK_jV361VF_-HsdPsDKmHdk6Y1lEmaSLbapfl2fMcE/s1600/rem.bacon.ox.600web.jpg" height="293" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.M.: Dalí decía que ante las pinturas de Velázquez se veía hasta qué punto uno es una nulidad.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<i>Se incorpora.</i></div>
<div style="text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div style="text-align: justify;">
F.B.: Hablamos de pintura, ¿no? No me gusta demasiado la grandilocuencia de Dalí. Pero, respecto a lo que dijo de Velázquez, tengo que darle la razón. Un artista lo absorbe todo. ¿Qué artista no está influido por otro? Tomas de otro lo que puedes si te hace falta, Todos los pintores hablan de otro pintor y a veces roban cosas de otro. Es necesario intentar ir más allá. Yo lo probé con mis variaciones en torno al retrato del papa Inocencio X, en los años cincuenta, pero no estoy contento de esos papas.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.M.: ¿Había visto el cuadro de Velázquez antes de emprender su serie?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.B.: Solo en reproducciones, y ¡en blanco y negro! La idea de un papa en movimiento me vino de la acción. Cuando doy la primera pincelada sobre la tela, no sé adónde voy. (...) Al principio me interesé en la boca, solo la boca. Todo el interior, sus formas y sus colores. Tenía aquel libro sobre las enfermedades de la boca y quería tratarla como una puesta de sol de Monet. El asunto fracasó, por supuesto. Quizá algún día lo consiga...</div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAf3jecsJfEJ1QeA5TUkTKbxAeNYHtoSNZhF7gnrgbxR-c1FjQReb0Xnbm9WuFbWOl-sNrPwcRz7lOJhtMkMuqV0PgryGJcrweeNJaswEoGzoxjaVRs-YFPmOPiiGL5_OWUlsg11r7xGU/s1600/CRI_151168.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAf3jecsJfEJ1QeA5TUkTKbxAeNYHtoSNZhF7gnrgbxR-c1FjQReb0Xnbm9WuFbWOl-sNrPwcRz7lOJhtMkMuqV0PgryGJcrweeNJaswEoGzoxjaVRs-YFPmOPiiGL5_OWUlsg11r7xGU/s1600/CRI_151168.jpg" height="400" width="307" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
F.M.: Sabemos que usted es uno de los pintores vivos mejor cotizados, y cuando se pronuncia su nombre la gente se pregunta enseguida qué hace usted con su dinero. Y aún se lo puede preguntar uno más cuando ve la gran austeridad con la que vive y trabaja. ¿Qué hace con el dinero?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<i>Francis Bacon, como tantas veces, se ríe a carcajadas y barre la superficie de la mesa con el revés de la mano.</i></div>
<i><br /></i>
<br />
<div style="text-align: justify;">
F.B.: ¡Ah, el dinero! ¡Mi dinero! El dinero, ¿sabe usted?, me importa un bledo. ¡No me dedico a la pintura por dinero! Doy bastante. La mayor parte de lo que gano es para mi hermana y para uno de mis amigos más queridos. <i>(Risas) </i>Mi hermana es nueve años menor que yo y vive en Sudáfrica. Y pago impuestos, ¿sabe? Me quitan más de la mitad de lo que gano, pero me importa un bledo. No me parece escandaloso. Hay que ayudar a los hospitales, por ejemplo. Ahora los servicios de salud están cambiando...</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.M.: Dicen que a veces reparte fajos de billetes entre desconocidos, por la calle, de noche...</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.B.: ¿Quién le ha contado eso? Sí, es verdad, ha ocurrido alguna vez, por la noche, en la calle... ¿Qué importancia tiene?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.M.: De todas formas, con su dinero ayuda también a personas cercanas en dificultades, es generoso...</div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<i>Se inclina ligeramente de hombros.</i></div>
<i><br /></i>
F.B.: El dinero es para gastarlo, ¿no cree?<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCIFBc8tYN_iaLYCrTptUOoMUOUGt54Z7nTuB2fSJjE8aKi1onl1fTdsuS1Dcx-g0X1md-kVlXNPGEc0pPvc79RYWkuB_H0EMNLlbOD1VwMBSLtzgOEbX6uTJIG9_QHgCZn7gzAwbnBS4/s1600/francis-bacon-bajando-escalera.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCIFBc8tYN_iaLYCrTptUOoMUOUGt54Z7nTuB2fSJjE8aKi1onl1fTdsuS1Dcx-g0X1md-kVlXNPGEc0pPvc79RYWkuB_H0EMNLlbOD1VwMBSLtzgOEbX6uTJIG9_QHgCZn7gzAwbnBS4/s1600/francis-bacon-bajando-escalera.jpg" height="400" width="280" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
F.M.: De manera que el dinero no le interesa.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.B.: ¡Claro que sí! ¡Sí, me gusta el dinero! Pero yo no tengo necesidades, invito a los amigos, viajo de vez en cuando. Tengo muy pocos gastos. Me gusta ir a buenos restaurantes. Y comprar ropa, también...</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.M.: ¿Ropa? Pero si casi siempre lleva las mismas camisas y la misma cazadora.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.B.: ¿De verdad? <i>(Risas). </i>Cuando uno envejece se vuelve tan espantoso que hay que compensarlo con la ropa. La ropa ayuda. El dinero sirve para tener una vida menos imposible.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.M.: Se encuentra espantoso, pero aun así se ha representado bastante. Todos esos autorretratos...</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
F.B.: Soy viejo y feo. Y detesto mi cara, igual que me resulta penoso oír mi voz. Es espantosa. Lo mismo que ver fotos de mí mismo. Cuando hacía autorretratos era porque en aquel momento no tenía nadie más a quien pintar. ¿Sabe usted?, Franck, he perdido muchos amigos. Prefiero a la gente guapa. La juventud lo es todo.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.M.: De todos modos, tortura usted la belleza.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
F.B.: Me gustan las heridas, los accidentes, todo aquello donde la realidad abandona sus fantasmas... <i>(Risas). </i>Pero bueno, la fealdad puede ser interesante y fascinante, ¿no?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVsCjJhnS316luMgjeyLsHsEQMY0ycv9SSwRHa-dLOequaudxpQT7g8fzAWyjZhc7ZEbucSVgLOgPO_xNaZIAYKjBGMVsJswkw10RLKKonqx_E-M1lBcbG45Q-KPdiP4mhBDqEF82kq-0/s1600/Francis-Bacon-Three-Studies-for-a-Self-Portrait.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVsCjJhnS316luMgjeyLsHsEQMY0ycv9SSwRHa-dLOequaudxpQT7g8fzAWyjZhc7ZEbucSVgLOgPO_xNaZIAYKjBGMVsJswkw10RLKKonqx_E-M1lBcbG45Q-KPdiP4mhBDqEF82kq-0/s1600/Francis-Bacon-Three-Studies-for-a-Self-Portrait.jpg" height="175" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-86355801495348243342014-04-03T21:43:00.001+02:002014-04-03T21:47:38.940+02:00Acerca de "Fármaco"<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhx9Qh_eIB-6Nu5szddI0ES1XuvbpjwZqGA-YUv_5LfOei8yrHFp85gWM8wGJhJ9Dg1tRrFOsxXwCamFR0WBGZWQ3I63DdCv1dC74dtiA1F39FFvYTZdSFEe6tjPeCzTNyRAMlppvP9FjA/s1600/quirurgico.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhx9Qh_eIB-6Nu5szddI0ES1XuvbpjwZqGA-YUv_5LfOei8yrHFp85gWM8wGJhJ9Dg1tRrFOsxXwCamFR0WBGZWQ3I63DdCv1dC74dtiA1F39FFvYTZdSFEe6tjPeCzTNyRAMlppvP9FjA/s1600/quirurgico.jpg" height="640" width="504" /></a></div>
<span class="userContent"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: right;">
<span class="userContent" style="font-size: xx-small;"><i>"el martillo, el cincel y la cizalla están aquí..."</i></span></div>
<span class="userContent"><br /></span>
<span class="userContent"><br /></span>
<span class="userContent"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
El Estado y sus metáforas clínicas. Adolf
Hitler como “cirujano de Alemania”, Jorge Videla hablando de la <i>subversión</i> como tumor que era preciso “operar sin anestesia” y “hasta
el hueso”. O Fidel Castro<span class="text_exposed_show"> en 1985: "<i>La
deuda es un cáncer, entiéndase que es un cáncer que se multiplica, que
liquida el organismo, acaba con el organismo; es un cáncer que requiere
una operación quirúrgica. Toda solución que no sea quirúrgica, les
aseguro, no resuelve el problema"</i>. Menos llamativas acaso, por habernos
acostumbrado a ellas, las metáforas clínicas de la Economía: oímos continuamente hablar de ‘activos tóxicos’, del ‘contagio’ de la crisis, su
‘diagnóstico’ y sus ‘síntomas’, de ‘países intervenidos’, de
‘inyecciones de liquidez’, de ‘medidas preventivas’ para el
‘saneamiento’… </span></div>
<span class="userContent"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span class="userContent"><br /></span></div>
<span class="userContent">
<span class="text_exposed_show"><div style="text-align: justify;">
Todas ellas conformando un mismo metarrelato:
las acciones del estadista o tecnócrata representadas como
intervenciones quirúrgicas, con la asepsia del quirófano y el ascetismo
de la ciencia; el temor a la enfermedad y la muerte extendido a todo el
cuerpo social; el sufrimiento como mal necesario (pre y postoperatorio);
la objetividad fría e inevitable del diagnóstico; la extirpación de los
elementos necrosados o infectos; el investimiento con la pureza moral
del cirujano y su poder demiúrgico, taumatúrgico. Traumatúrgico.</div>
</span></span><br />
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
***</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<i style="font-weight: bold;"><a href="http://revistakokoro.com/farmacotriptico.html" target="_blank"><span style="color: #8e7cc3;">Fármaco (un tríptico)</span></a></i> es un texto escrito con rabia como intento de respuesta -visceral e intelectual- a este tumor de lenguaje, a esta proliferación del miedo, entre finales de agosto y mediados de noviembre de 2013. También como un nuevo ajuste de cuentas con otras cuestiones que me han obsesionado desde hace muchos años. Es grito y tesis doctoral al mismo tiempo, resultado de un trabajo de investigación y recreación diarios durante el periodo mencionado. El sentimiento de urgencia -irracional, supongo, en gran medida- que lo provocó hizo que, por primera vez, concibiera el poema como algo que debía ser publicado de inmediato, pues no pertenece sino a este ahora y este aquí. Podéis leerlo en el <span style="color: #674ea7;"><a href="http://revistakokoro.com/Revistaindice.html" target="_blank">número de febrero de la revista digital </a><b><a href="http://revistakokoro.com/Revistaindice.html" target="_blank">Kokoro</a>.</b></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
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<b><br /></b></div>
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<b>/<a href="http://revistakokoro.com/" target="_blank">http://revistakokoro.com/</a></b></div>
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<b><br /></b></div>
<div style="text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-45122097574231547422014-03-09T21:34:00.002+01:002014-03-09T21:34:08.249+01:00Dos poemas de Leopoldo María Panero<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9F1VXRJSMXtAc0F7nc8_1h49yRQOWExgOS9w553ZlnYSJ90gBW3raW5e3I93MCK7HOcFj_bmQFn9G1FPXQsl3ztYnsy0DAU9s7i3SGRmPYloInCUGqT58KvsTV7nGABF6bSjgYcJDlQk/s1600/med1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9F1VXRJSMXtAc0F7nc8_1h49yRQOWExgOS9w553ZlnYSJ90gBW3raW5e3I93MCK7HOcFj_bmQFn9G1FPXQsl3ztYnsy0DAU9s7i3SGRmPYloInCUGqT58KvsTV7nGABF6bSjgYcJDlQk/s1600/med1.jpg" height="320" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: xx-small;">(Joel-Peter Witkin, <i>The Kiss</i>)</span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<i><span style="font-size: large;">EVE</span></i></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
Porque hiciste mi gesto eterno supe<br />
que eras la muerte: porque ella sólo podía<br />
amarme si no había<br />
hombres para mí, vivos:<br />
sólo ella<br />
podía amarme: y supe también que tú eras<br />
la muerte, y que me amabas.<br />
El rostro de la Humanidad era<br />
para mí el de nadie: como para ella,<br />
como para ti: eres negra y no quieres<br />
nada de lo que vive y no sabe<br />
hasta morir que te desea.<br />
Y vi a través de ti, cómo surgían<br />
y surgen cabezas de la tierra helada:<br />
cabezas, yelmos, corazas, espadas<br />
es el fruto que cosecha la tierra en este año<br />
que tanto recuerda al Último, al siguiente,<br />
y me amaste porque yo lo veía, porque<br />
veía crecer ya en el huerto el fruto<br />
monstruoso que incorporaba en sí<br />
todo dolor e injusticia y desastre<br />
y me dijiste: «He aquí mi primer hijo<br />
yo que nada sabía del ridículo gesto<br />
de nacer!». Y agregaste:<br />
«Este reirá de todo,<br />
y lo encenagará todo con<br />
el veneno de su risa mortal:<br />
cuando no haya nadie<br />
que recuerde cómo se reía, este reirá».<br />
Y te reíste de mí, como mi madre<br />
al ver que yo había nacido de ella.<br />
Tan inmenso<br />
era el frío en las ciudades<br />
que algunos sabían que no era locura<br />
ni es, creer que caerán —sobre mí<br />
o seré yo el que caiga al morir sobre tu cuerpo.<br />
Pero en el frío crecían<br />
seguían creciendo —la peor de las <i>alfombras</i><br />
de <i>césped</i>— los huesos y la carne de los soldados<br />
que crecían sobre la tierra helada. Y me dijiste:<br />
«ellos no tendrán miedo, porque están<br />
muertos, lo mismo que tú que me amas,<br />
a mí que soy negra<br />
como la vida e hice una piedra de tu gesto»<br />
Y los muertos brotaban sobre la tierra húmeda<br />
—cabezas, yelmos, corazas y espadas<br />
porque la Muerte se había hecho vida.<br />
Y pregunté<br />
—te pregunté entonces—: «Será mi alma<br />
buen alimento para perros?» Y contestaste: «no esperes<br />
que ella sirva para otra cosa: fue creada<br />
y pensada lo mismo que tu cuerpo y huesos para<br />
nutrición de los perros finales —lo mismo<br />
que tu palabra». «Y ¿nada he de esperar?» «Nada».<br />
Y vi como espadas y corazas y yelmos<br />
surgían sobre el campo más yermo.<br />
Y me olvidé.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQSKtdW0JMV0_7PY8IcPFIXV8ec7oGSgqnG1zXr3Q2aLT-jJP7yvK-yMaaazNnuBOL8V9zg7PfQZ_vY3uFSlXqC4XZ3YC7n0epVBzC5oMMPVIGpNGpLTdgJfcW7dMGAKJUHyxa7W53IZA/s1600/4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQSKtdW0JMV0_7PY8IcPFIXV8ec7oGSgqnG1zXr3Q2aLT-jJP7yvK-yMaaazNnuBOL8V9zg7PfQZ_vY3uFSlXqC4XZ3YC7n0epVBzC5oMMPVIGpNGpLTdgJfcW7dMGAKJUHyxa7W53IZA/s1600/4.jpg" height="400" width="263" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: xx-small;">(David Nebreda)</span></div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<i><span style="font-size: large;">MANCHA AZUL SOBRE EL PAPEL</span></i></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: right;">
<i>Para encontrarse otra vez como perdido</i></div>
<div style="text-align: right;">
<i>- </i>Hegel</div>
<br />
<br />
Leí mucho y no recuerdo nada. Y en la<br />
habitación del fondo mi madre<br />
se pudre, es un pez. El<br />
palacio de la locura está<br />
lleno de animales<br />
verdes con<br />
motas anaranjadas como ácidos y<br />
cubiertos de polvo: entra,<br />
ven.<br />
No me acuerdo de ti, Pere<br />
decía, creo, lo contrario, Pound<br />
sin talento, a Paz le<br />
gustó mucho: moscas<br />
vuelan alrededor del árbol. Oh, yo<br />
también devoro moscas, a veces me atraganto, tantas<br />
hay, crudas, sí, que no resisten<br />
la cocción (Capítulo III de<br />
<i>L´Alchimie rétablie</i> de Canseliet, «So-<br />
llicitations trompeuses et..............»),<br />
los senos del niño. Enormes y caídos. Qui<br />
scribit bis legit.<br />
Y en los ojos una escalera empieza.<br />
Y vuelvo, vuelvo como un sueño,<br />
como los sueños vuelven, sin entrar,<br />
vuelve a soñarme, allí. Mientras duermen,<br />
duermen, duermen, en la Morgue<br />
"avec les yeux grand ouverts" —vuelve<br />
y la casa desierta, o hay extrañas<br />
gentes que no conozco, cerebros ilegibles. Largo<br />
el viaje por mar. Y en la habitación condenada se<br />
encontró, muertos,<br />
los extraños que vivían allí,<br />
en la casa del confín (Hogdson)<br />
sin hablar, un niño<br />
enteramente recubierto de escamas —al tocarlo<br />
sentimos una humedad, afilada y<br />
fría como un cuchillo: sin conocernos. Había<br />
también la soga colgada de una moldura<br />
con la forma, en su extremo,<br />
de una cabeza.<br />
Suicidarse y seguir viviendo,<br />
esta frase pertenece a alguien, a<br />
Nijinski, quizá,<br />
no estoy seguro —Largo<br />
el viaje por mar. En una isla había<br />
una caverna y dentro un<br />
enano que no quiso decirnos su nombre.<br />
Una rana le colgaba de la boca, casi lo olvido.<br />
Y mi madre<br />
acariciaba al niño de escamas, y de<br />
vez en cuando retraía<br />
la mano y la ponía<br />
cerca de sus ojos, para mirar la humedad, las<br />
gotas de agua fría deslizándose<br />
sobre la piel. (Estaba<br />
ciega como yo.) El<br />
palacio de la locura está<br />
lleno de agua y peces ciegos que tropiezan<br />
en las profundidades, que relumbran. Ven, así<br />
estás a salvo (golpeado, año tras año<br />
por un látigo de luz, hasta la muerte), mucho menos<br />
atroz estás a salvo: los peces<br />
no hablan, lo mismo que los niños, no<br />
se encadenan a una charla en la<br />
que nadie responde ni te<br />
responderá nunca, y que cesa<br />
nada más formularse la pregunta —Do<br />
I dare demasiado me atreví: sale agua<br />
de mis ojos, y los ojos cosidos y la<br />
boca ve y ando con los oídos. Escú-<br />
chame tú, que pasas al lado, que me rozas<br />
por la calle, ange à moitié mort. Que me rezas.<br />
Cesa todo cuando se pregunta, dejan<br />
de hablar. Se van. Guardó la<br />
mano muerta de su hija en un vaso<br />
con agua.<br />
Una mosca<br />
come en mi mano. Una lluvia de sangre<br />
cayendo en el cerebro de Charles. Hacía<br />
frío Fort, la noche en que murió hacía<br />
frío, sí, lo recuerdo, llovía. Pere<br />
Gimferrer —contrapunto<br />
como en el canto VII de Pound —<i>no mera</i><br />
<i>sucesión de pinceladas, narración</i><br />
<i>ciega</i>, sino la vida<br />
y la mente toda puestas en juego,<br />
y perdidas— aquí. Pere<br />
Gimferrer y Carnero se casaron<br />
en octubre, y su hija<br />
de enorme falo goteando,<br />
colgando, muerta.<br />
Balanceándose como un péndulo,<br />
mortal, goteando, en lo oscuro.<br />
Hay un falo en mi boca, dos, y otro<br />
erecto en mi ano, otro<br />
lo arrastran mis pies.<br />
Otro<br />
cuelga de mi cabeza y araña<br />
al pasar las paredes y deja<br />
un rastro, y un sonido. Pero<br />
al morir Charles Fort dijo:<br />
Mi hijo está desnudo, allí,<br />
en el suelo, la llave. Y esos no son<br />
de mi Pueblo. Oculto<br />
donde todos me ven, sello<br />
de la carta robada, soy una princesa.<br />
Ven a donde huyo.<br />
Jamás me pudieron encontrar. Dije: estaré<br />
siempre en el bosque, perdido,<br />
en el bosque donde nací. Llueve,<br />
llueve sobre el sexo de una mujer. Y bajo<br />
el sol, rodeado de muchos, tengo frío. Y dije:<br />
«Ese que va allí,<br />
ese que corre, que<br />
al volverme hace una mueca,<br />
soy yo.<br />
Ácido disuelto<br />
en agua<br />
caída sobre el papel.»<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: right;">
(De <i>Narciso en el acorde último de las flautas, </i>1979)</div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<span style="font-size: large;">ADDENDA: GLOSA A UN EPITAFIO</span><br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgE2dyz2JCUlFg_GLBLlaV4G3quv6xd5rE3nSoTIGS88wJpeISdKKzI9DjS1lVDfgZTJmdPbeHJbzCEn8edMZ73ejge-GzFeKouL3ve26SsMvTCgoKXRuljtOZuf0qshiLeKfDb1FlgErE/s1600/IMGP0542.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgE2dyz2JCUlFg_GLBLlaV4G3quv6xd5rE3nSoTIGS88wJpeISdKKzI9DjS1lVDfgZTJmdPbeHJbzCEn8edMZ73ejge-GzFeKouL3ve26SsMvTCgoKXRuljtOZuf0qshiLeKfDb1FlgErE/s1600/IMGP0542.JPG" height="300" width="400" /></a></div>
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;">(De izquierda a derecha: Leopoldo María Panero, Sebensuí A. Sánchez, Rubén Martín y Begoña Callejón, Granada, 2010)</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span></div>
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: justify;">
Conocí a <b>Leopoldo María Panero</b> durante una desquiciada semana del año 2010 en la cual permaneció en Granada. La única vez que el poeta visitó esta ciudad: nunca antes había sido invitado a engrosar la <i>caudalosa</i> lista de recitales, premios, conferencias y presentaciones de libros que se celebran anualmente en ella. Por supuesto, nada que tuvo que ver la Universidad ni otros cauces de la cultura oficial, sino con la obsesión de dos personas: <b>Tomás García</b>, editor de la modestísima editorial Alea Blanca, y <b>Alfredo Rasines</b>, quien peregrinó a las Islas Canarias y se instaló allí durante meses viviendo al parecer en una situación de casi indigencia hasta lograr gestionar su visita. De Rasines me diría Panero: <i>está demasiado loco, me da miedo; </i>esto permite hacerse una idea del talante de aquel proyecto del que había escuchado hablar, y por el que personalmente no hubiera apostado un céntimo, pero que terminó haciéndose realidad gracias también al poeta canario <b>Sebensuí A. Sánchez, </b>quien estaba encargado de acompañar al escritor y velar por su salud. Meses antes, recibí la llamada de Tomás García, confirmando que <b>Panero</b> venía a la ciudad y que Alea Blanca iba a organizar un recital y un pequeño volumen con inéditos; me instó a colaborar en todo ello, junto a <b>Begoña Callejón</b>, de quien solo conocía <i>Las putas comen sushi, </i>un pequeño poemario de feroz filiación paneriana. La propuesta me sorprendió bastante, ya que por entonces no podía estar más alejado del ambiente poético local y, salvo mi traducción de Emily Dickinson y algunos poemas publicados en plaquettes con motivo de un par de recitales, apenas tenía nada nuevo que mostrar desde hacía años, ni intención de hacerlo en breve.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Nos había elegido a Begoña y a mí porque deducía nuestra admiración por el autor de <i>Last river together</i>; una devoción no basada en su leyenda maldita ('<b><i>que no usen mi torpe biografía para juzgarme</i></b>', llevaba pidiendo desde hacía mucho) sino en sus demoledores e inclasificables libros de los años 70 y 80. No la locura, sino el discurso de la locura. Poemas como estos: brutales, monstruosos, en los que se jugaba a vida o muerte con la literatura concebida como demencia colectiva, atravesados de referencias a Pound, Lacan, la cosmología gnóstica o el Apocalipsis. Al parecer no éramos tantos los que en Granada <span style="text-align: left;">—</span>un lugar donde la apacible sombra de la llamada "poesía de la experiencia", con su halo de desprecio a toda indagación en el lenguaje que no oliera a Jaime Gil de Biedma y sus epígonos, gravitaba aún<span style="text-align: left;">—</span> pudiéramos decirnos influidos por él. <b>Panero</b> ejercía fascinación, pero probablemente muchos de los que asistieron a aquel multitudinario recital en el Jardín Botánico sabían de él -en el mejor de los casos- poco más que lo mostrado en la película de Jaime Chávarri. Con todo, fuimos unos privilegiados y no me sorprendió que hubiera quienes nos miraran con desconfianza, pese a que algunos que lo hicieron no serían capaces de mencionar siquiera dos libros suyos. (No me cabe duda de que <b>Panero</b> es uno de los poetas más leídos de España, pese a no haber recibido nunca un premio literario; pero se dice que en España la poesía se lee poco y mal.)</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<i>¡Rubén Martín...! ¡Poeta loco!</i> fueron las primeras palabras que me dirigió, tras darme la mano sonriendo y antes de estallar en una rugosa carcajada, una risa inimaginablemente extraña que sería una de las constantes vitales de aquella semana. La noche en que me presentaron a <b>Leopoldo María Panero</b> acabaría siendo una de las más relevantes de mi vida reciente, pues también conocí a Begoña Callejón, quien sería después para mí la hermana que nunca tuve y me ayudó como nadie a sobrevivir a una de las etapas más caóticas de mi existencia. No tengo claro por qué cuento esto. Tal vez no puedo disociar esa risa desquiciada de la mirada luminosa y la sonrisa delirante de Begoña, con el fondo de mi propio estado mental derruido que sin embargo se dejaba contagiar por todo ello. El librito que íbamos a sacar para celebrar ese encuentro se titularía, irónicamente, <i><b>Locos de altar</b>. </i>Para Panero no era más que una excusa para salir del manicomio, y en ningún momento trató de disimularlo; para nosotros, una excusa para conocer a Panero. Todos contentos y nosotros, concretamente, eufóricos. </div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQxbi1UVpe9rp_3LhU_qHxTpCdCmwmk53E99L5vDcLPTzGuFPIPBx85yA2XVtBtBYrG656TpjWh8sq9xmh11dQsnNMiC9ISySIpfZnS2dnQRLFOBLOXYfkYhjAJiVWUQpCSDg0uJp8TCw/s1600/descarga.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQxbi1UVpe9rp_3LhU_qHxTpCdCmwmk53E99L5vDcLPTzGuFPIPBx85yA2XVtBtBYrG656TpjWh8sq9xmh11dQsnNMiC9ISySIpfZnS2dnQRLFOBLOXYfkYhjAJiVWUQpCSDg0uJp8TCw/s1600/descarga.jpg" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;">(Begoña Callejón y Leopoldo María Panero, 2010)</span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
En ese primer encuentro en un bar del centro de Granada, en el cual Panero bebía coca-colas a tal velocidad que los camareros pasaron de la confusión a la desesperación, al no dar abasto con el registro de tapas que correspondían a las consumiciones, apenas hablé con él; la impresión de estar delante del autor de poemas que me han fascinado durante años era demasiado entumecedora, y me refugié en ir trazando lazos con Begoña y Sebensuí. Tras ser pagada la cuenta, el poeta nos acompañó al cuartel general de Alea Blanca, que recuerdo como un almacén repleto de ordenadores obsoletos y libros antiguos de toda índole; allí fuimos comprobando cómo la conversación con <b>Leopoldo María Panero</b> era muy semejante a sus poemas: a veces hilarante, a veces mortalmente seria, siempre enferma de la más poderosa literatura. En un solo parlamento cruzaba de forma vertiginosa frases <span style="text-align: left;">—</span>en sus idiomas originales<span style="text-align: left;">—</span> de Dante, Corbière, Blake, Virgilio o Pound. Reconocí una cita de este último (<i>"the frogs singing against the fauns"</i>) y él respondió, muy serio: <i><b>vaya, por fin un hombre con el que se puede hablar</b>, </i>para después soltar una de sus explosivas carcajadas. A partir de ese momento acercarme a él fue mucho más sencillo, aunque la tensión jamás se perdía. <b>Panero</b> era imprevisible y quizá por ello resultaba tan agotador seguir su torrente verbal y vital, seguirle hacia lugares desconocidos y de pronto delirantes. Reía y bromeaba, y de pronto su mirada se ensombrecía terriblemente, afirmando con crudeza: <i><b>no soy un niño gilipollas</b></i><i>. </i>Recitó unos versos en inglés que no pude identificar y señaló: <i><b>John Donne es mi poeta favorito</b></i>. Aproveché para mencionarle su poema 'Ann Donne: undone'; me miró fijamente y corrigió mi pronunciación de la palabra <i><b>undone</b></i> con una fría rotundidad que me puso literalmente la carne de gallina, para después hablarnos de la dedicatoria de ese poema y otros a Ana María Moix. Era imposible rehuir la sensación de que, debido a la tortura yatrogénica de la que había sido víctima, <b>Panero</b> vivía en gran medida atrapado en el pasado, no sabría decir si por voluntad propia. A lo largo de esa semana, el hueco sintáctico de John Donne lo cubrirían muchos otros:<b> </b><i><b>T. S. Eliot es mi poeta favorito; Mallarmé es mi poeta favorito; Villamediana es mi poeta favorito; Ezra Pound es mi poeta favorito</b>,</i> en sentencias que parecían obedecer a las fluctuaciones de su estado de ánimo. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhR8qkEmmLNFyJof7tSYEACiw7LXhquUJz71RnE-USGjL8wsq7nThg_kM6M_rcyYUynhPbHk8uAhVkngxt1iqBHM9XlZZ_-GXs5dd8N3SO6rVs_rbDhAwUf-VMGuiS8YfkorEDlcrs0TcM/s1600/Locos+de+altar.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhR8qkEmmLNFyJof7tSYEACiw7LXhquUJz71RnE-USGjL8wsq7nThg_kM6M_rcyYUynhPbHk8uAhVkngxt1iqBHM9XlZZ_-GXs5dd8N3SO6rVs_rbDhAwUf-VMGuiS8YfkorEDlcrs0TcM/s1600/Locos+de+altar.jpg" height="320" width="222" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Dictó a Tomás García un puñado de poemas inéditos, con una mezcla de desinterés y desdén hacia ellos; en cambio, cuando le mencionábamos alguno de sus poemas de <i>Teoría</i> o <i>Narciso en el acorde último de las flautas</i> comenzaba a recitarlos de memoria, con verdadero orgullo, con tremenda gravedad. Panero nunca ha ocultado que escribe por dinero desde hace muchos años. Ese fue el titular de la <a href="http://www.ideal.es/granada/v/20100526/cultura/poesia-sirve-para-ganar-20100526.html" target="_blank">entrevista</a> que le hicieron esos días en un periódico local, donde respondió a las ingenuas preguntas del periodista con su habitual talante corrosivo: <b><i>Detesto el 'Romancero Gitano' de Lorca, me parece un libro repugnante</i>.</b> Ese tipo de herejías que la Poesía Española nunca le ha perdonado, menos aún que su talento o su escandalosa vida, como cuando dijo que <i><b>Antonio Machado es un poeta para el bachillerato</b></i> o <i><b>No me gusta el Quijote, es una novela río asquerosa</b>. </i>El placer de blasfemar, de decir como los niños lo que muchos adultos respetables opinan y callan, es un privilegio exquisito del loco y un atentado contra quienes viven de la sacralización de la literatura. Contra la cultura española en general, y sus altares. <i><b>Qué feo es Javier Bardem. Yo creo que podría matarlo telepáticamente. Conozco a un loco de mi manicomio que provocó con telepatía un accidente de trenes</b>. </i>Otro privilegio: la fabulación, el cruce laberíntico donde la ficción trasmuta quién sabe qué realidades. <i><b>¿Sabes, Rubén? La CIA nos encerró en un manicomio a todos los de la antología de Castellet. Si no llega a ser por los poderes de Gimferrer, no hubiéramos podido escapar</b>, </i>me diría en otro momento. <i><b>Qué listo es Gimferrer, era el más inteligente de todos...</b></i></div>
<i><br /></i>
<i><br /></i>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicwfC7vgJ8OF8ZYPPtx6PJaLbpUxrPpRv5TO4_zHpqCCA76L_IQxb3njKamMH2Uac9CqDbl4JPVB6e88QdhKOp5C4X5XMvdPGrmAP9qp_uPwL3VXDkkr-2oLGlNCRLjFMXOqka7F1EkOo/s1600/IMGP0589.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicwfC7vgJ8OF8ZYPPtx6PJaLbpUxrPpRv5TO4_zHpqCCA76L_IQxb3njKamMH2Uac9CqDbl4JPVB6e88QdhKOp5C4X5XMvdPGrmAP9qp_uPwL3VXDkkr-2oLGlNCRLjFMXOqka7F1EkOo/s1600/IMGP0589.JPG" height="240" width="320" /></a></div>
<i><br /></i>
<span style="font-size: xx-small; text-align: center;"> (Leopoldo María Panero y R.M., 2010)</span><br />
<i><br /></i>
<i><br /></i>
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Como no podía ser de otra forma, el recital que organizamos en el Jardín Botánico fue un completo desastre. Begoña Callejón y yo intentamos recitar unos cuantos poemas para caldear el ambiente, pero Leopoldo, sentado cerca del micro, no dejaba de hacernos reír con bromas de mal gusto, obscenidades y frases inconexas. Después fue su turno y continuó haciendo lo mismo; se negó a leer los poemas de <i><b>Locos de altar</b></i> <span style="text-align: left;">—</span><i>"este libro es una mierda, no quiero leer poemas de él"</i><span style="text-align: left;">—</span><i>, </i>y comenzó a divagar sobre la CIA y sobre que España es un país insoportable, que si hubiera nacido en Francia las cosas serían distintas para él. El público por lo general estaba contento de la oportunidad de oírle, aunque un paleto con pinta de no haber abierto un libro en su vida ni ayudado de fórceps se sintió estafado y rebuznó improperios en voz alta, ante la risueña indiferencia del poeta. Todo ello en la ciudad donde se expele el premio de poesía más ambicioso del país, con una pantagruélica dotación de decenas de miles de euros, discursos de concejales de 'cultura' y copiosas cenas a costa de dinero público. Pensado así, su <i>performance</i> era un involuntario y refrescante corte de mangas. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Después hubo una especie de celebración, en un café-bar cercano a la calle Pedro Antonio de Alarcón, al que por desgracia Begoña no pudo asistir. Se instaló un micro e improvisó un escenario, donde varios espontáneos recitamos poemas suyos. Leí 'La canción del crupier del Mississippi' y Leopoldo, que estaba sentado cerca, murmuraba o declamaba entre dientes algunos de sus versos: <i>"Escribir en España no es llorar, es beber, / es beber la rabia del que no se resigna / a morir en las esquinas, es beber y mal / decir, blasfemar contra España / contra este país sin dioses pero con / estatuas de dioses...". </i>A pesar del alcohol o gracias a él, pocas veces me he sentido tan electrificado por lo que recitaba como aquella vez: <i>"... caerse húmedo babeante y tonto y / derrumbarse como un árbol ante los farolillos / de esta verbena cultural". </i>De las muchas anécdotas memorables, quizá me quedo con una protagonizada por la poeta <b>Natalia Manzano</b>, que tímidamente se acercó a la mesa en que estábamos para decirme algo que no recuerdo. <i><b>¿Tú me has leído?</b>, </i>le preguntó Panero de pronto. «Sí», respondió ella. <b style="font-style: italic;">Entonces siéntate aquí. </b>Hubo después más días con <b>Leopoldo María Panero</b>, más momentos de extrañeza, deslumbramiento y desconciertos, pero al fin y al cabo todo se reduce a eso, a ese gesto cordial y al mismo tiempo orgullosamente exclusivo, sectario casi. Estábamos allí sentados con Panero porque lo habíamos leído. No por el malditismo ni la leyenda ni el morbo que algunos pretenden cifrar como su única razón de ser, y que no son nada. <i><b>"Vivo en la fantasía paranoica del fin del mundo y no solo no pretendo salir, sino que pretendo que los demás entren en ella"</b></i>, nos dijo también, citando de memoria palabras suyas de hacía décadas. Ahora el fin del mundo personal de Leopoldo ha llegado, después de sobrevivir a sus padres, sus hermanos, a Ana María Moix tan solo unas semanas. Inevitable pensar en aquello de la 'muerte propia' rilkeana, al fin con un gesto de paz y serenidad según cuenta su doctor. Inevitable sentirse triste, aunque Leopoldo se jactara de llevar muchos años ya muerto. Inevitable sentirse parte de unos pocos escogidos. Hora por fin de leer al poeta y olvidar al loco, el muerto viviente, el <i>outsider. </i>De leer el poema.</div>
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span>
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span></div>
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<span style="font-size: xx-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span></div>
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<span style="font-size: xx-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: xx-small;"><br /></span></div>
rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-64111787593758077722014-02-11T21:56:00.000+01:002014-02-14T14:59:22.772+01:00Jorie Graham: 'Bucle de retroalimentación positiva"<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPmEM8AeQ0s1l0sNczFQ0YHHkYSIHC2_oRCwL0qELkCpa4RWXoHLMDeFYgq_0Sk7K95BEvePvXxuD4_mLmRdQTRiuDs5SYT0qUcBD9GyNHyuIjNMTDdYzzOHhvQDn_MuC5m-adZNy4Vtw/s1600/Great_Blue_Hole-Belize_Barrier_Reef-Blue_hole-hd.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjPmEM8AeQ0s1l0sNczFQ0YHHkYSIHC2_oRCwL0qELkCpa4RWXoHLMDeFYgq_0Sk7K95BEvePvXxuD4_mLmRdQTRiuDs5SYT0qUcBD9GyNHyuIjNMTDdYzzOHhvQDn_MuC5m-adZNy4Vtw/s1600/Great_Blue_Hole-Belize_Barrier_Reef-Blue_hole-hd.jpg" height="300" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">Estoy escuchando en
este silencio que precede. Olvida</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 106.2pt;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">todo,
empieza a escuchar. Punto de inflexión, punto</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 70.8pt; text-indent: 35.4pt;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">de ignición,</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">chimeneas
convectivas en los mares que Groenlandia delimita. Hace tiempo hubo allí trueno
y</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 70.8pt; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;"><span style="color: #8e7cc3;">salvas en las cuatro esquinas del horizonte, era la <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
g</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">uerra. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">En el Infierno
vacían de arena tus manos, te dicen que las llenes de polvo e intentes</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
pensar
las Aguas Profundas del Atlántico Norte</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><span style="color: #8e7cc3;"> que asimismo
contienen <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">aportaciones del Mar
del Labrador y arrastres de otras masas de agua, intenta pensar un</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
colapso completo, en la corriente del Atlántico, en la</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
circulación
termohalina, esto</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
ocurrirá,</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">los peces mueren de
hambre en <st1:personname productid="la Gran" w:st="on">la Gran</st1:personname> Barrera de
Coral, la nueva Era de las Extinciones ha</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
llegado</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
dice el silencio-que-precede—no sabes lo que</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">se acerca, un tiempo</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
más allá de
lo creíble. ¿Quién es uno cuando uno se llama a sí mismo</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"> <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
uno? Una orquesta se
apaga. Tenemos otros planes</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
para
tu verano es la canción. También para tu</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">invierno. Quizá las
esclusas de Isigny</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
resistan, iré a</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
verlas</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">mañana. Aprenderé
cuanto hay allí sobre este mi cónyuge, el futuro, aquí en mi</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
tierra
la casa de mis padres, el jardín de</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
seguir
pensando</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">en ellos, no existe
nada más <i>de hecho</i> que el</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;"> pasado, cuenta los días cuenta las
ciudades que</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
has</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">visitado, incluso lo
que viene a mantenerte en vela, o el rocío cuando por fin duermes—</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">¿podrás algún<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
día
penetrar en lo extraño, el nombre que es tuyo, que</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
“es”
tú?—</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">el lugar donde los
muertos te abrazan, y puedes sentirlo, el sabor de la</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 70.8pt; text-indent: 35.4pt;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">amargura, y querrías hablar por toda tu especie pero</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">se reirían de ti—los
nombres y la especie—hasta el aire enrarecido se reiría es lo que</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 70.8pt; text-indent: 35.4pt;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">hace mira—</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 70.8pt; text-indent: 35.4pt;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">pluma, ciénaga invisible,</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">retroalimentaciones
positivas—y otra vez las chimeneas, y cómo es que al rayo de sol se lo </span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">asimila<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
libremente, y
acaso podía ser de otra forma para</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
este huésped</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
nuestro
invitado,</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">nosotros que
empezamos como manos, magia de dedos, levantando umbrales nuestros </span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">piedra a piedra,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
piel
desplegada entre la vida y la muerte,</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">siempre alzando humo
para hacer propicia la estrella que podría oscurecerse, compensadla </span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">pronto<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;"> antes que os mate, piensa más y
más en ella,</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
hasta
que tus mismos pies estén</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
exhaustos no sólo tu</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
corazón—la</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">piel, la carne, el
calor, la tierra, el grano, el sonido del canto de cada pájaro escuchado
a </span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">través de los<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">milenios, las
estrategias del otoño para con el invierno, esquirlas de tiempos de ensoñación, </span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">belleza<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
punzante,
sí, siempre fuimos</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
vulnerables a la</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
belleza,
por qué no iba a ser</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">así—las maravillas
del tiempo cuando pasa y las cosas crecen, y los desgarros de la muerte</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
cicatrizan,
y llegan las flores que uno puede</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
mirar
solo</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
un
instante</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
más,
asimilarlas, y la mente</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">se encuentra
insegura otra vez, llama, algo le cuelga la llamada, tal que así, escuchas</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
cómo el
receptor se apaga, la corriente y su final,</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
un
algo más que sonríe en otro lugar de otro mundo,</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">nosotros en <st1:personname productid="La Gran Agonía" w:st="on">La Gran Agonía</st1:personname> otra
vez, la hora en que la vida terrestre vuelve a ser casi por </span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">completo<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 70.8pt; text-indent: 35.4pt;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">erradicada—debemos ser pacientes—debemos esperar—es un</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
hermoso
atardecer, un poco de comida un poco de bebida—</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
saldremos</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">al porche y el
atardecer vendrá a envolvernos, descarado,</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
parpadeante,
abundante, como si nos descubriera,</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">todo dentro y fuera
debajo del alero, hasta la hierba que parece empujar dentro de este mundo</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 70.8pt; text-indent: 35.4pt;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">nuestro como si brotara de</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">añoranza por él,</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #8e7cc3;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%;">
reluciente.</span><span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="color: #3d85c6; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">(Del libro <i>Rompiente</i>, de Jorie Graham.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Próxima publicación en Bartleby Editores.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">Traducción: Rubén Martín) <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnV_Mxcj0viBYGnpBtnipvQIh3RgnYfB8_R-iyR4w5d4ao4gYykLyQWP0J0S8hU2T_qcBT7BihTG3IvpIoOzsEExj5DvfOpinplyB-FXGVB2m3Ez-CnTSigloibcndTP2b4YVvFzH7zl8/s1600/Graham_Jorie_10_27_1982_medium_2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnV_Mxcj0viBYGnpBtnipvQIh3RgnYfB8_R-iyR4w5d4ao4gYykLyQWP0J0S8hU2T_qcBT7BihTG3IvpIoOzsEExj5DvfOpinplyB-FXGVB2m3Ez-CnTSigloibcndTP2b4YVvFzH7zl8/s1600/Graham_Jorie_10_27_1982_medium_2.jpg" height="320" width="261" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">POSITIVE FEEDBACK
LOOP<o:p></o:p></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<i><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">(June 2007)<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">I am
listening in this silence that precedes. Forget<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"> everything,
start listening. Tipping point, flash<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"> point,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">convective
chimneys in the seas bounded by Greenland. Once there was thunder and also<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"> salvos at the four corners of
the horizon, that was<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"> war.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">In Hell they
empty your hands of sand, they tell you to refill them with dust and try<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 106.2pt; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">to hold in mind the North Atlantic Deep Water<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 141.6pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">which also contains<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">contributions
from the Labrador Sea and entrainment of other water masses, try to hold a<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 106.2pt; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">complete collapse, in the North Atlantic Drift,
in the<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 106.2pt; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">thermohaline circulation, this<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 106.2pt; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">will happen,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">fish are
starving to death in the Great Barrier Reef, the new Age of Extinctions is<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 106.2pt; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">now<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 106.2pt; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">says the silence-that-precedes—you
know not what <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 106.2pt; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">you <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">are entering, a time <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 106.2pt; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">beyond belief. Who is
one when one calls oneself<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 106.2pt; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">one? An orchestra
dies down. We have other plans<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 106.2pt; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">for your summer is
the tune. Also your<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">winter. Maybe the locks at Isigny<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> will
hold, I will go look at<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> them<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">tomorrow. I will learn everything there is of this my spouse the
future, here on my<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> earth
my parents´ house, the garden of<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> the
continuing to think<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">about them, there is nothing else <i>in fact </i>but the <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> past,
count the days count the cities you<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> have<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">visited, also what comes to keep you awake, also dew while you finally
sleep—can you ever<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> enter
the strange thing, the name that is yours, that<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> “is”
you—<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">the place where the dead put their arms around you, & you can just
taste it the<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> bitterness,
& you would speak for your kind but<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">they will laugh at you—both the naming and the kind—also thin air will
laugh that´s what<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> it´s
doing look—<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> feather</span><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">, invisible bog,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">positive
feedback loops—& the chimneys
again, & how it is the ray of sun is taken in<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> in
freedom, & was there another way for<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> this
host,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> our
guest, <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">we who began as hands, magic of fingers, laying our thresholds stone
upon stone,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> stretched
skins between life and death,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">always smoke rising to propitiate the star that might turn black, quick
give back to it<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> before
it kills you, speed your thought of it,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> till
your feet themselves are<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> weary
not just your<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> heart—the<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">skins, the flesh, the heat, the soil, the grain, the sound of each
birdcall heard over the<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">millenia, autumn´s maneuverings into winter, splinters of dream-filled
times, beauty <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> that
pierces, yes, always we were<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> vulnerable
to<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> beauty,
why should it be<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">otherwise—time and its wonders as it passes and things grow, & the
rippings of death<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> heal,
& the blossoms come which one can<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> just
for a<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> minute
longer<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> look
at, take in, & the mind<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">finds itself uncertain again, it calls, something hangs up on it, just
like that, you hear<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> the
receiver go down, power and its end,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> something
else smiling elsewhere on another world,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;">us in The Great Dying again, </span><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">the time in
which life on earth is all but wiped out<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"> again—we must be patient—we must wait—it is a<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic;"> lovely
evening, a bit of food a bit of drink—we</span><span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 106.2pt; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">shall walk<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">out onto the
porch and the evening shall come on around us, unconcealed,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 106.2pt; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">blinking, abundant, as if catching sight of us,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">everything in
and out under the eaves, even the grass seeming to push up into this our<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 106.2pt; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">world as if out of<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: EN-US;">homesickness
for it,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 106.2pt; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 9.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">gleaming.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">(Jorie Graham, <i>Sea Change</i>, 2008)</span></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-1996991127877849802013-12-01T18:23:00.001+01:002013-12-01T18:41:48.445+01:00ochenta libros<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5F8azAFEXgzsfff3Q1UqAJxNPxj6NSYlAojcy0k764J_XIBmkGyeu23ICa7x3-X6UTdQDmmhwBh8kSnndTnM5zmMATjPIkwBrY95hGNVzmnxyfBOCINtWoAQNXxK9hnCmV4DalfWlFz0/s1600/kiefer+4.jpg" imageanchor="1" style="font-family: Arial; font-size: 13px; margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5F8azAFEXgzsfff3Q1UqAJxNPxj6NSYlAojcy0k764J_XIBmkGyeu23ICa7x3-X6UTdQDmmhwBh8kSnndTnM5zmMATjPIkwBrY95hGNVzmnxyfBOCINtWoAQNXxK9hnCmV4DalfWlFz0/s400/kiefer+4.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Hace unas semanas en una red social, nuestro amigo <a href="http://lostinmarienbad.blogspot.com/">Stalker </a>propuso el reto de escribir una lista de los libros que más nos hubieran influido, conmovido o devastado, dentro de nuestro crecimiento como lectores. En un principio me sentí reacio, ya que toda lista es incompleta e injusta por definición, y dudaba que pudiera tener algún sentido mi aportación. Pero finalmente la redacté y fue una experiencia muy reveladora y agradable: cada título escrito me despertaba recuerdos subterráneos de todas esas horas de sumergimiento, las transformaciones sucesivas que han generado en mi conciencia a lo largo de mis diferentes etapas vitales. Es una tarea a caballo entre el <i>striptease</i> y la purga interior; también revela la fragilidad de nuestros estratos más íntimos, lo diferentes que seríamos si se nos privara, de pronto y por arte de magia retrospectiva, de esas lecturas que nos han demolido y construido.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Las únicas normas implícitas -según lo entendí- eran que la lista fuera espontánea, miscelánea, que no hubiera varios libros de un mismo autor y que no discriminara épocas, literaturas, géneros ni subgéneros: poesía, novela, cuento, filosofía, ensayo, cómic, etc. Transcribo aquí la lista, simplemente por el placer de leerla más allá de la obsolescencia de la escritura en este mundo virtual; he añadido algunos títulos y realizado los menos cambios posibles, por el fetichismo de mantener la veracidad del "impromptu". La longitud de las obras es cuanto menos variada: la más breve es la <i>Visió smaragdina</i> de Cirlot con una extensión de catorce versos, mientras que las novelas de Bolaño y Dostoievski suman más de mil páginas cada una en algunas ediciones. Mis criterios han sido visceralmente íntimos y he dado prioridad a textos que de una forma u otra han supuesto un giro en mi manera de concebir el lenguaje, la narración y la escritura. Constaba de 72 títulos, que he redondeado en 80 por mera pulcritud numérica y para subsanar algunos olvidos demasiado trágicos.</div>
<span style="font-size: 10pt; text-indent: 35.4pt;"><br /></span>
<span style="font-size: 10pt; text-indent: 35.4pt;"><br /></span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">- "Los hermanos Karamazov",
Fiódor Dostoievski<br />
- "Poemas", Emily Dickinson<br />
- "Elegías de Duino", Rainer Maria Rilke<br />
- "La tierra baldía", Thomas S. Eliot<br />
- "Sobre héroes y tumbas", Ernesto Sábato<br />
- "El último hombre", Maurice Blanchot<br />
- "Eneida", Virgilio<br />
- "Agujero negro", Charles Burns<br />
- "Antígona", Sófocles<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">- "Hospital Británico",
Héctor Viel Temperley </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwqx4Q5vovzzNTyxfSgMBcj9MkDXcWT2f0BobZISpzKRnTcQLUR_lMRDtpEuPFrVptub3lLaplkqxxBQXxbNwkGgFRVOluf3WRfJ9ZRyvDhX0vyoToK9PwURTogvne9A5ttSWGGPiceVg/s1600/images+(1).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwqx4Q5vovzzNTyxfSgMBcj9MkDXcWT2f0BobZISpzKRnTcQLUR_lMRDtpEuPFrVptub3lLaplkqxxBQXxbNwkGgFRVOluf3WRfJ9ZRyvDhX0vyoToK9PwURTogvne9A5ttSWGGPiceVg/s400/images+(1).jpg" width="286" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">- "El pelícano", August
Strindberg</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">- "El nacimiento de la
tragedia", Friedrich Nietzsche<br />
- "La corrupción de un ángel", Yukio Mishima<br />
- Textos gnósticos: biblioteca de Nag Hammadi, VVAA (ed. Trotta)<br />
- "Poemas japoneses a la muerte", VVAA (ed. DVD)<br />
- "Macbeth", William Shakespeare<br />
- "Orestíada", Esquilo<br />
- "Libro de Job"<br />
- "A puerta cerrada", Jean-Paul Sartre</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 13px;">- "Igitur", Stéphane Mallarmé</span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;"> </span><i style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-small;"> </span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">- "Se</span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">a Change", Jorie
Graham </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">
- "Sebastián en sueños", Georg Trakl<br />
- "Los cabellos de Absalón", Pedro Calderón de la Barca<br />
- "Mil mesetas", Gilles Deleuze y Félix Guattari<br />
- "El libro de Monelle", Marcel Schwob<br />
- "Cántico espiritual", Juan de la Cruz<br />
- "Poemas de Álvaro de Campos", Fernando Pessoa<br />
- "El Aleph", Jorge Luis Borges<br />
- "Contra natura", Rodolfo Hinostroza<br />
- "Vigilar y castigar", Michel Foucault <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBg20y5RTshxu7_06u08BDUs5WXtZm35oz-UrujJFt5EBhRKn_HuU13tQIW6vSS_BCn3UmJCKCT63f0hTCNBFeKC59ZG8-SI_XFmPnMM3nb0LkTxBtul7uzn4-BJQIxmuRkWsS-GnMHUg/s1600/tumblr_moc8tn7dsq1rtz1f4o1_1280.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBg20y5RTshxu7_06u08BDUs5WXtZm35oz-UrujJFt5EBhRKn_HuU13tQIW6vSS_BCn3UmJCKCT63f0hTCNBFeKC59ZG8-SI_XFmPnMM3nb0LkTxBtul7uzn4-BJQIxmuRkWsS-GnMHUg/s400/tumblr_moc8tn7dsq1rtz1f4o1_1280.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial; font-size: xx-small;"><i>(Viñeta de "Agujero negro", de Charles Burns)</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">- "Contexto. Material",
Birgitta Trotzig<br />
- "El almuerzo desnudo", William Burroughs<br />
- "Ética demostrada según el orden geométrico", Baruch Spinoza<br />
- "Las bacantes", Eurípides<br />
- "Reja de lenguaje", Paul Celan<br />
- "Extracción de la piedra de la locura", Alejandra Pizarnik<br />
- "<st1:personname productid="La M£quina Hamlet" w:st="on">La Máquina
Hamlet</st1:personname>", Heiner Müller<br />
- "Diálogos del conocimiento", Vicente Aleixandre<br />
- "Cantica spiritual", Ausias March<br />
- "La exhibición de atrocidades", James G. Ballard<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;"> </span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;">- "Sobre lo sublime", Longino</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">
- "Soledades", Luis de Góngora<br />
- "Schibboleth", Jacques Derrida</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjw3VYhxsTNxXoz-qU4SX06u8NS0w7dvMj-h3wC2AujHbw2_C2frk6pWrRHMpLrmxKoEutFNij05Lv4OTWIMG9ipVWHNqZnnK0disAwPqIhCb5WAVND2ElsoVPc-9dGkxTue68KjCpNWsQ/s1600/tumblr_mlbtnqbhqe1r3741mo1_1280.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjw3VYhxsTNxXoz-qU4SX06u8NS0w7dvMj-h3wC2AujHbw2_C2frk6pWrRHMpLrmxKoEutFNij05Lv4OTWIMG9ipVWHNqZnnK0disAwPqIhCb5WAVND2ElsoVPc-9dGkxTue68KjCpNWsQ/s400/tumblr_mlbtnqbhqe1r3741mo1_1280.jpg" width="338" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;"><br />
- "Cantar de los Nibelungos"</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 13px;">- "The Sandman: Casa de muñecas", Neil Gaiman </span><span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;"><br />- "Quemando Cromo", William Gibson<br />
- "Diarios indios", Chantal Maillard<br />
- "Poemas", Li Po<br />
- "Versos del soldado desconocido", Osip Mandelstam<br />
- "Visió smaragdina", Juan Eduardo Cirlot</span><span style="font-family: Arial; font-size: 10pt;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">- "Trilogía", Hilda Doolittle<br />
- "Hyperion", Dan Simmons<br />
- "Nostalgia de la muerte", Xavier Villaurrutia<br />
- "Haikus", Matsuo Basho<br />
- "Pedro Páramo", Juan Rulfo<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">- "From Hell", Alan
Moore<br />
- "Psicopatología de la vida cotidiana", Sigmund Freud<br />
- <i>"</i>Personae", Ezra Pound<br />
- "El proceso", Franz Kafka<br />
- "Poemas humanos", César Vallejo<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9hRkL2r1KRNWx0fHHK9gsb73xGnkCQDhEK7eP3sgHFKjsmtsrcA2qmAIKPVfhK4rP9VcvVyGqcvnrS2ImMel3iNtkRdXR3UlNyX7_u85e3ljQOQIhDsGumZa4TXGSo9iIr11FkhVg78g/s1600/Baudelaire.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="351" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9hRkL2r1KRNWx0fHHK9gsb73xGnkCQDhEK7eP3sgHFKjsmtsrcA2qmAIKPVfhK4rP9VcvVyGqcvnrS2ImMel3iNtkRdXR3UlNyX7_u85e3ljQOQIhDsGumZa4TXGSo9iIr11FkhVg78g/s400/Baudelaire.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<i style="text-align: center;"><span style="font-size: xx-small;"> </span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">- "Canciones de experiencia",
William Blake<br />
- "La manzana en la oscuridad", Clarice Lispector<br />
- "Narciso en el acorde último de las flautas", Leopoldo María Panero<br />
- "Santuario", William Faulkner<br />
- "El teatro y su doble", Antonin Artaud<br />
- "Primero sueño", Juana Inés de <st1:personname productid="la Cruz" w:st="on">la Cruz</st1:personname><br />
- "Lo sagrado y lo profano", Mircea Eliade<br />
- "Las flores del mal", Charles Baudelaire<br />
- "Réquiem", Anna Ajmátova<br />
- "Corpus", Jean-Luc Nancy</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">- "Maestros antiguos", Thomas
Bernhard<br />
- "De lo espiritual en el arte", Vasili Kandinsky<br />
- "O el poema continuo", Herberto Hélder<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">- “<st1:metricconverter productid="1984”" w:st="on">1984”</st1:metricconverter>, George Orwell<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">- “Dioniso: mito y culto”, Walter F.
Otto <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">- “Luces de bohemia", Ramón María del Valle-Inclán<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span lang="EN-US" style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: EN-US;">- "2666", Roberto Bolaño</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">- “Material memoria”, José Ángel Valente<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">- "Oscuro bosque oscuro", Jorge Volpi<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES;">- “Provocación”, Stanislav Lem</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<br /></div>
<span style="font-size: 10pt; text-indent: 35.4pt;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 65.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.3pt; margin-right: 65.2pt; margin-top: 0cm; text-indent: 35.4pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh37fmwE-iQzi8ADdzGRVp3_-_EbP61zucWMzD5iyfbgahh1EnBPFvqfJyuF65giOD_4ezOFnTfwkjmcaELcyqATbcR3qjyJqzavbL4TOgfYXsinpT4NMCLytwlRG4A3oV4LCOo33m1oRg/s1600/sabato_autorretrato+verde_detalle.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center; text-indent: 0px;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh37fmwE-iQzi8ADdzGRVp3_-_EbP61zucWMzD5iyfbgahh1EnBPFvqfJyuF65giOD_4ezOFnTfwkjmcaELcyqATbcR3qjyJqzavbL4TOgfYXsinpT4NMCLytwlRG4A3oV4LCOo33m1oRg/s400/sabato_autorretrato+verde_detalle.jpg" width="347" /></a></div>
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 21.3pt; margin-right: 65.2pt; margin-top: 0cm; text-indent: 35.4pt;">
<i style="text-align: center; text-indent: 0px;"><span style="font-size: xx-small;"> (Autorretrato de Ernesto Sábato)</span></i></div>
rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-85167558975808901382013-06-20T16:29:00.001+02:002013-06-20T16:30:13.847+02:00mirada, núcleo, fuego<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKLUof6LZiLDgmgp4odZjncla_5pJxjHnPiod5vEPiHBYa3gJY4QD3wy9OWZxTrX-bVfCX4jfqEH8uJZxgW24eXMdBUXGkl1sn4Ke7EPVVEA61n15IUewy_sSuLUHtNyh-2wEGvZ9utG0/s1600/01-15_Near_Far.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCFLjV0Z06FH3NSwCCXCoAmAgU87k5uy4RCl2LfazrUOVpSaaG0r7HSH6FJnt8EoNyhKHiQrnam2O5vWtlsbKzkr6PnW1xbW1olN9jhopIASgfl6RM9aqJIpr2gU0mXSCp4u__C3ZxWxA/s1600/02-08_Thinking_by_Dreaming.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCFLjV0Z06FH3NSwCCXCoAmAgU87k5uy4RCl2LfazrUOVpSaaG0r7HSH6FJnt8EoNyhKHiQrnam2O5vWtlsbKzkr6PnW1xbW1olN9jhopIASgfl6RM9aqJIpr2gU0mXSCp4u__C3ZxWxA/s400/02-08_Thinking_by_Dreaming.jpg" width="283" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
Y a ellos, los humanos, los pierde su cobardía ante la orfandad. Les
pierde la falta de discriminación entre su ser político (y su legitima
necesidad de una moral reguladora) y aquel miedo a saberse ellos mismos
condensaciones de la energía universal, miedo a ese instante en que
pudiera ocurrir que tuviesen que responder con todo lo que son. Su miedo
a ver. Un miedo que les ciega.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5AUfJSpZ_jSVpIPRevn6ocbDuCYyI0m1FyGb1lse-OQ7L8KHUjMEKAYZ_HLyO1Uj5G9pUMjGK7w_WfXP5OiJFRhsLH2ucVN3uCPlOxbMLjZh9HDkNNyH31lLg1rRWit7lK_JMfuhmp9E/s1600/NININSIDESLEEVE.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLTAnKKgboiBPqwlKgTIZNJLDNPTzUgF0SFudWnwu6jZ0vGt4U7ePIzvgh3V0tGAryS9_metVb7dVyklqapB7sVOzaTaOShxO7vKUtsBQxodhNtSGykt99BQOExV9Oj65oRZJKdhyphenhyphenfM58/s1600/01-02_Fulcrum.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLTAnKKgboiBPqwlKgTIZNJLDNPTzUgF0SFudWnwu6jZ0vGt4U7ePIzvgh3V0tGAryS9_metVb7dVyklqapB7sVOzaTaOShxO7vKUtsBQxodhNtSGykt99BQOExV9Oj65oRZJKdhyphenhyphenfM58/s400/01-02_Fulcrum.jpg" width="302" /></a></div>
<br />
<br />
La
mirada se derrama. Como el agua. Y pasa, siempre pasa. Acarrea
materiales, adquiere la tonalidad de los minerales; éstos alteran su
sabor, pero no su naturaleza.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHr9m2gICUVQRzVtfcXkMPAj3CRiHA7CQfrQlgJM4tFvfRJM4-pu6c799oeqkIzDfC-hRiu23KtrWZ29fx9gdMZxBZ4yrhW0bmKv3ANS5egOQT04XczeDEAgPj6qlZtnxKrcMhMm0pP4k/s1600/Every-knuckle-of-ore.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHr9m2gICUVQRzVtfcXkMPAj3CRiHA7CQfrQlgJM4tFvfRJM4-pu6c799oeqkIzDfC-hRiu23KtrWZ29fx9gdMZxBZ4yrhW0bmKv3ANS5egOQT04XczeDEAgPj6qlZtnxKrcMhMm0pP4k/s400/Every-knuckle-of-ore.jpg" width="391" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
No hay mirada que no modifique el campo del mirar.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgE_SE5T-A4iO9GpV5X-Hj-nuCmct0RVjkqHuLFCj45yxHT-JDj4ZnmVJzng1-bOOpDLuwC2Fob1hdT6E7iquLMI28Lpg6FAtv9maUJhZ_2trAjXxmkyGzln-1bJNIUDcJEIHSwMsRoBCw/s1600/tumblr_m7mb0grS2m1ryvwcvo4_1280.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgE_SE5T-A4iO9GpV5X-Hj-nuCmct0RVjkqHuLFCj45yxHT-JDj4ZnmVJzng1-bOOpDLuwC2Fob1hdT6E7iquLMI28Lpg6FAtv9maUJhZ_2trAjXxmkyGzln-1bJNIUDcJEIHSwMsRoBCw/s640/tumblr_m7mb0grS2m1ryvwcvo4_1280.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
Hay un mirar que da, y otro mirar que quita. El mirar que da es aquel
que no sólo contempla lo que hacemos, sino que también se ocupa del
objeto de esa acción. Es un mirar que aumenta la pulsión del gesto y lo
acompaña. En cambio, el mirar que quita es el mirar crítico, aquel que
cuando se dirige hacia nosotros nos despoja de la energía que nos hace
ser lo que somos. Disminuimos. Se hace fuerte el que mira y nos somete.
Sufrimos entonces algo parecido a un desahucio. El cuerpo queda como una
cáscara, vaciado el dentro, abducido por la mirada ajena. Si el núcleo
no es resistente nos sentimos “perdidos”.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPDdc204XCVIwZ6KlblaeniJKM-wz1WbwlsAcawBKdl3pzVdT2q2tfghvI1eGXF0cYhb657HiH8um3l3362VoOS1Uy9bHB-Nui39-BzJfg3cnKbqs8d1TSXhlBkzrA2E-s-0JbucjKiYQ/s1600/3042872180_0a54761cee_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBVMYFs_FByO7h2aRRayzQLXkgYsB2h1xw2TLjkiF28uBKoYC_C_4-VzlPDHyXfrFDR62ZqEKXZ_VKnapj1ptyiOhyphenhyphen8JW0ltKlPpY3D0K6CJXZIpz2d7JwXAAXHkVhRiYng58-6zM10ks/s1600/tumblr_mnzpqlPKpr1qg2jvto2_1280.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="165" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBVMYFs_FByO7h2aRRayzQLXkgYsB2h1xw2TLjkiF28uBKoYC_C_4-VzlPDHyXfrFDR62ZqEKXZ_VKnapj1ptyiOhyphenhyphen8JW0ltKlPpY3D0K6CJXZIpz2d7JwXAAXHkVhRiYng58-6zM10ks/s400/tumblr_mnzpqlPKpr1qg2jvto2_1280.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
¿Qué es lo que de mí puede ser herido por las miradas? Aquello,
vulnerable, que no pertenece al núcleo, aquello que pertenece al mí. El
mí es lo inestable que recubre el núcleo. Materia de intercambio. De
fusión a veces (en el amor). El núcleo está a salvo. Las heridas son
agujeros en las capas intermedias, desgarros en la superficie,
mordeduras, absorción. Intercambios, al fín y al cabo.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPDdc204XCVIwZ6KlblaeniJKM-wz1WbwlsAcawBKdl3pzVdT2q2tfghvI1eGXF0cYhb657HiH8um3l3362VoOS1Uy9bHB-Nui39-BzJfg3cnKbqs8d1TSXhlBkzrA2E-s-0JbucjKiYQ/s1600/3042872180_0a54761cee_o.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPDdc204XCVIwZ6KlblaeniJKM-wz1WbwlsAcawBKdl3pzVdT2q2tfghvI1eGXF0cYhb657HiH8um3l3362VoOS1Uy9bHB-Nui39-BzJfg3cnKbqs8d1TSXhlBkzrA2E-s-0JbucjKiYQ/s640/3042872180_0a54761cee_o.jpg" width="640" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
Dar, antes de exponerse a la absorción: evitar la violencia de aquel
que necesita reforzar sus murallas, las capas múltiples que protegen su
núcleo como la grasa el hueso al que recubre y el hueso al tuétano.</div>
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKLUof6LZiLDgmgp4odZjncla_5pJxjHnPiod5vEPiHBYa3gJY4QD3wy9OWZxTrX-bVfCX4jfqEH8uJZxgW24eXMdBUXGkl1sn4Ke7EPVVEA61n15IUewy_sSuLUHtNyh-2wEGvZ9utG0/s1600/01-15_Near_Far.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="335" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKLUof6LZiLDgmgp4odZjncla_5pJxjHnPiod5vEPiHBYa3gJY4QD3wy9OWZxTrX-bVfCX4jfqEH8uJZxgW24eXMdBUXGkl1sn4Ke7EPVVEA61n15IUewy_sSuLUHtNyh-2wEGvZ9utG0/s400/01-15_Near_Far.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
Loa sentimientos: enlaces, hilos que forman red, relaciones entre nudos: universo. Los sentimientos afianzan el <span style="font-style: italic;">mí</span>, lo confirman frente a <span style="font-style: italic;">otro</span>.
Despojada de los múltiples colores, sólo queda el brillo. La luz
informe en la que nada puede verse porque nada hay que pueda verse: sin
forma,
no hay ningún algo, ningún <span style="font-style: italic;">mí</span>, ningún otro, nada. Sin sentimientos, la energía es pura neutralidad.<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii6CsyKdXKykkI1vWzu8nNh9mBvdkBmeuRGsweki8ZUoNspx3pLt-_VMAX8h9ag-NkH69Go2ykN1Irbp_RGM05nLoTO8EJwUqJwzHeRxxNodQlatfs-Q9ASLpoDMG1TfmpcqvX-Ezs_gg/s1600/safe_image.php.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="318" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii6CsyKdXKykkI1vWzu8nNh9mBvdkBmeuRGsweki8ZUoNspx3pLt-_VMAX8h9ag-NkH69Go2ykN1Irbp_RGM05nLoTO8EJwUqJwzHeRxxNodQlatfs-Q9ASLpoDMG1TfmpcqvX-Ezs_gg/s400/safe_image.php.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
No estoy lista aún para que recuperes del todo la visión. ¿No ves cuánta
confusión anida todavía en mi pecho, que me hace confundir, como por
necesidad, el objeto al que la llama se dirige con el propio fuego?
Ellos son excusas para arder, son el reto de las brasas, la madera para
la pira. Ellos -esos otros, esos seres a los que amamos con ese amor que
es deseo- son el señuelo. El fuego que no puede arder consume su propio
lecho. No confundamos el fuego con el combustible.</div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5AUfJSpZ_jSVpIPRevn6ocbDuCYyI0m1FyGb1lse-OQ7L8KHUjMEKAYZ_HLyO1Uj5G9pUMjGK7w_WfXP5OiJFRhsLH2ucVN3uCPlOxbMLjZh9HDkNNyH31lLg1rRWit7lK_JMfuhmp9E/s1600/NININSIDESLEEVE.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5AUfJSpZ_jSVpIPRevn6ocbDuCYyI0m1FyGb1lse-OQ7L8KHUjMEKAYZ_HLyO1Uj5G9pUMjGK7w_WfXP5OiJFRhsLH2ucVN3uCPlOxbMLjZh9HDkNNyH31lLg1rRWit7lK_JMfuhmp9E/s400/NININSIDESLEEVE.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
¿Qué es un sonido? Conocer un sonido... No se conoce un sonido tan solo oyéndolo. Conocer un sonido es
experimentarlo más allá de la materia expresada en la sonoridad, es ver
lo que construye, experimentar en el cuerpo el impacto de la forma
sonora.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwl4sP_pIbRLga3AMHuTluWtvDWac3X1_LmhzzbNxND1_pxWFN-6v-mkZdPiofj6UdaT4sLs7BSO1IrKQEOL1HjHWQqTrjU4HzBYeEeTvB7KFuMZxM3l_pDjHenwxBAQEjUgTqLTIxuQ4/s1600/Dreaming-its-root.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwl4sP_pIbRLga3AMHuTluWtvDWac3X1_LmhzzbNxND1_pxWFN-6v-mkZdPiofj6UdaT4sLs7BSO1IrKQEOL1HjHWQqTrjU4HzBYeEeTvB7KFuMZxM3l_pDjHenwxBAQEjUgTqLTIxuQ4/s400/Dreaming-its-root.jpg" width="391" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
Porosa. La membrana del núcleo es porosa. ¡Tan sólida, no obstante, en su porosidad! </div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
Requerimos la expresión, y la expresión se queda dentro. No puedo
decir, y aunque pudiese, no dicen las palabras lo que quiero decir.
Releídas, me sueñan a tópicos condescendientes, trascendentes,
falsamente místicos. Y no es eso. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
Es hora de crear nuevos símbolos.
Es hora, también, de largos silencios, de interiorización, de
prudencia. Estar atento y formular la pregunta.</div>
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJaH3yykAf2H7k9Q-Q9Goj9qNmAINWDSG69kvcJ0fNFT3NbdehsLZ-KSwmJJ0_HjuY1GVfh0hUGx9J9CLjx5r5tUoePYSZTjYJHNFvnl9FR35A87G_Vow1xIiFOIJkTFGQraNMYwvmjwY/s1600/tumblr_mmnmeiWoK31rw4w9fo7_1280.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJaH3yykAf2H7k9Q-Q9Goj9qNmAINWDSG69kvcJ0fNFT3NbdehsLZ-KSwmJJ0_HjuY1GVfh0hUGx9J9CLjx5r5tUoePYSZTjYJHNFvnl9FR35A87G_Vow1xIiFOIJkTFGQraNMYwvmjwY/s400/tumblr_mmnmeiWoK31rw4w9fo7_1280.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHr9m2gICUVQRzVtfcXkMPAj3CRiHA7CQfrQlgJM4tFvfRJM4-pu6c799oeqkIzDfC-hRiu23KtrWZ29fx9gdMZxBZ4yrhW0bmKv3ANS5egOQT04XczeDEAgPj6qlZtnxKrcMhMm0pP4k/s1600/Every-knuckle-of-ore.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;">(textos: <b>Chantal Maillard</b>, <i>Diarios indios</i>, Pre-Textos, 2005)</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<span style="font-size: small;">(imágenes: <b>Russell Mills</b>)</span></div>
<br />
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJaH3yykAf2H7k9Q-Q9Goj9qNmAINWDSG69kvcJ0fNFT3NbdehsLZ-KSwmJJ0_HjuY1GVfh0hUGx9J9CLjx5r5tUoePYSZTjYJHNFvnl9FR35A87G_Vow1xIiFOIJkTFGQraNMYwvmjwY/s1600/tumblr_mmnmeiWoK31rw4w9fo7_1280.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwth3yRWOF7yy47SNtPnoYS_1rWhdyS6Mu-a2u-3ylArVO0CLVpxGBXJqgFkJKc3X3Tyvel_So2RQ3ZJ5CBOov-FAgpZhLAGoCiYz-pyWI2wLNVciEDuZLkvI5CvBToecXhCCDkK-SnpA/s1600/tumblr_mmnmeiWoK31rw4w9fo7_1280.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBVMYFs_FByO7h2aRRayzQLXkgYsB2h1xw2TLjkiF28uBKoYC_C_4-VzlPDHyXfrFDR62ZqEKXZ_VKnapj1ptyiOhyphenhyphen8JW0ltKlPpY3D0K6CJXZIpz2d7JwXAAXHkVhRiYng58-6zM10ks/s1600/tumblr_mnzpqlPKpr1qg2jvto2_1280.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCFLjV0Z06FH3NSwCCXCoAmAgU87k5uy4RCl2LfazrUOVpSaaG0r7HSH6FJnt8EoNyhKHiQrnam2O5vWtlsbKzkr6PnW1xbW1olN9jhopIASgfl6RM9aqJIpr2gU0mXSCp4u__C3ZxWxA/s1600/02-08_Thinking_by_Dreaming.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
<br />
<br />rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-81059164049747079612013-03-09T19:54:00.002+01:002013-03-09T23:50:06.999+01:00emily dickinson (4): asombro, cordura, insomnio<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkEP5RZF5zoLTN8eCN8qUh9c3JyVbMs9EmF9KLZydIGgeBZY53pp293FPUeQDLX64r35DhirkIZ_P0o9HyOMqf1SZBsTeEg9-EsI1TKBUeN4VU0JZBbyNP5lS1aNvRufFXA2A3Jw7kYL4/s1600/josep+grau+garriga2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPXpWFYMBqOdwKyFKxLS0nIg8GV8QP6nywqXDMIbtJ7lJvuOFWRMskHsEXRZbbZDINXiArFd6Ze4aX08H5uLLMezO5_fwtKqLKCNoT5-M4CCG2Qxqv1XbTD_hMJoyqYih69rB6VT1qqXE/s1600/josep+grau-garriga3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPXpWFYMBqOdwKyFKxLS0nIg8GV8QP6nywqXDMIbtJ7lJvuOFWRMskHsEXRZbbZDINXiArFd6Ze4aX08H5uLLMezO5_fwtKqLKCNoT5-M4CCG2Qxqv1XbTD_hMJoyqYih69rB6VT1qqXE/s400/josep+grau-garriga3.jpg" width="337" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgX1O8bkK_8Lgs9cg0z5POGj-QQS57hJnsjzGd7xoFIwKBWXhIchFXxdJ12LQAnqipPOkzrur6UAOVu6om2YimqgKD5do4-G07DLfxZyprroXI8zblWz7_hhbMQYvrSabvCd0_R6nzBKS4/s1600/josep+grau-garriga.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhG7o2q8mfOp4N52BuUT45X790DNu9Ynq8PC0ixYB97ETM9W5hbU_vqxkZ1YXywRRWZoWcMiIxccLsh1mMOoZJnvcWBGLetDv42WXlcBt2GHU67OF8GPao7lYlL_1ZDlIJ_MtZr9c7guig/s1600/josep+grau-garriga2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">(323) </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">Como si yo pidiera una simple Limosna,</span></span></span></div>
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">y en mi mano mendiga</span></span></span></div>
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">un Extraño pusiera un Reino,</span></span></span></div>
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">y me quedara, allí, pasmada –</span></span></span></div>
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">como si le pidiera al Oriente</span></span></span></div>
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">una Mañana para mí –</span></span></span></div>
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">y él abriera sus purpúreos Diques,</span></span></span></div>
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;">
</span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">arrasándome de Aurora –</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<!--[if gte mso 9]><xml>
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</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: right;">
<span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;">As
if I asked a common Alms,<br />
And in my wondering hand<br />
A Stranger pressed a Kingdom,<br />
And I, bewildered, stand -<br />
As if I asked the Orient<br />
Had it for me a Morn -<br />
And it should lift it's purple Dikes,<br />
And shatter Me with Dawn!</span></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">(435)</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">La <span style="font-size: small;">L</span>ocura en exceso es Sensatez divina </span></span><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">–</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">para <span style="font-size: small;">u</span>n ojo que sabe </span></span><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">–</span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;">Ser <span style="font-size: small;">Sensato </span></span>en exceso </span></span><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">– la Locura abso<span style="font-size: small;">luta </span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">–</span></span></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">La <span style="font-size: small;">M</span>ayoría impone</span></span></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">en esto, como en <span style="font-size: small;">T</span>odo, su cri<span style="font-size: small;">terio </span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">–</span></span></span></span></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;">Si <span style="font-size: small;">asientes</span></span> </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">– estás cuerdo </span></span><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">–</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;">Si o</span>bjet<span style="font-size: small;">as</span> </span></span><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">– <span style="font-size: small;">eres un peligro</span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;">y de inmediato te Encadenan </span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">–</span></span></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<br />
<div style="text-align: right;">
<pre><span style="font-size: x-small;">Much Madness is divinest Sense --
To a discerning Eye --
Much Sense -- the starkest Madness --
'Tis the Majority
In this, as All, prevail --
Assent -- and you are sane --
Demur -- you're straightway dangerous --
And handled with a Chain --</span></pre>
</div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkEP5RZF5zoLTN8eCN8qUh9c3JyVbMs9EmF9KLZydIGgeBZY53pp293FPUeQDLX64r35DhirkIZ_P0o9HyOMqf1SZBsTeEg9-EsI1TKBUeN4VU0JZBbyNP5lS1aNvRufFXA2A3Jw7kYL4/s1600/josep+grau+garriga2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkEP5RZF5zoLTN8eCN8qUh9c3JyVbMs9EmF9KLZydIGgeBZY53pp293FPUeQDLX64r35DhirkIZ_P0o9HyOMqf1SZBsTeEg9-EsI1TKBUeN4VU0JZBbyNP5lS1aNvRufFXA2A3Jw7kYL4/s400/josep+grau+garriga2.jpg" width="296" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<!--[if gte mso 9]><xml>
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<![endif]-->(967) </div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">El dolor – expande el Tiempo –</span><span style="line-height: 150%;"> </span></span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">En el diminuto</span></span> C<span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">írculo</span><span style="line-height: 150%;"> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">de un Cerebro solitario</span><span style="line-height: 150%;"> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">se enroscan los Siglos –</span></span></span>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">El dolor contrae – el Tiempo –</span><span style="line-height: 150%;"> </span></span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">centrado en Coloridas</span><span style="line-height: 150%;"> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">Gamas de Eternidades</span><span style="line-height: 150%;"> </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">que son lo que no eran –</span></span></span>
</div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: right;">
<!--[if gte mso 9]><xml>
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<![endif]--><span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;">Pain—expands the Time—</span><span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;"> </span></div>
<div style="text-align: right;">
<span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;">Ages coil within</span><span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;"> </span></div>
<div style="text-align: right;">
<span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;">The minute Circumference</span><span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;"> </span></div>
<div style="text-align: right;">
<span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;">Of a single Brain—</span><span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;"> </span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;">Pain contracts—the Time—</span><span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;"> </span></div>
<div style="text-align: right;">
<span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;">Occupied with Shot</span><span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;"> </span></div>
<div style="text-align: right;">
<span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;">Gamuts of Eternities</span><span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;"> </span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: x-small;"> <span style="font-size: x-small;"></span>Are as they were not—
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgX1O8bkK_8Lgs9cg0z5POGj-QQS57hJnsjzGd7xoFIwKBWXhIchFXxdJ12LQAnqipPOkzrur6UAOVu6om2YimqgKD5do4-G07DLfxZyprroXI8zblWz7_hhbMQYvrSabvCd0_R6nzBKS4/s1600/josep+grau-garriga.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgX1O8bkK_8Lgs9cg0z5POGj-QQS57hJnsjzGd7xoFIwKBWXhIchFXxdJ12LQAnqipPOkzrur6UAOVu6om2YimqgKD5do4-G07DLfxZyprroXI8zblWz7_hhbMQYvrSabvCd0_R6nzBKS4/s400/josep+grau-garriga.jpg" width="298" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<span style="font-size: small;">(1428)</span><br />
<br />
<span style="font-size: small;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">El Agua hace multitud de Camas</span></span></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;">
</span></span></span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"><span style="color: #d5a6bd;">para los enemigos
del dormir –</span></span></span></div>
<span style="font-size: small;">
<span style="font-size: small;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="line-height: 150%;">Su temible
aposento permanece abierto –</span></span></div>
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #d5a6bd;">y sus
Cortinas fluyen suavemente –</span></span></div>
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;">
</span></span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #d5a6bd;">Es hórrido
el Descanso</span></span></div>
<span style="font-size: small;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #d5a6bd;">en onduladas Cámaras</span></span></div>
<span style="font-size: small;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #d5a6bd;">cuya
Amplitud no invade ningún fin –</span></span></div>
<span style="font-size: small;">
</span><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="line-height: 150%;"><span style="color: #d5a6bd;">cuyo Eje no
aparece nunca</span>.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
</span><br />
<br />
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="EN-GB" style="font-size: x-small; line-height: 150%;">Water makes many Beds</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="EN-GB" style="font-size: x-small; line-height: 150%;"> For those adverse to sleep –</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="EN-GB" style="font-size: x-small; line-height: 150%;"> Its awful chamber open stands –</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="EN-GB" style="font-size: x-small; line-height: 150%;"> Its Courtains blandly sweep –</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="EN-GB" style="font-size: x-small; line-height: 150%;"> Abhorrent is the Rest</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="EN-GB" style="font-size: x-small; line-height: 150%;"> In undulating Rooms</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="EN-GB" style="font-size: x-small; line-height: 150%;"> Whose Amplitude no end invades –</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="EN-GB" style="font-size: x-small; line-height: 150%;"> </span><span style="font-size: x-small; line-height: 150%;">Whose
Axis never comes.</span></div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhG7o2q8mfOp4N52BuUT45X790DNu9Ynq8PC0ixYB97ETM9W5hbU_vqxkZ1YXywRRWZoWcMiIxccLsh1mMOoZJnvcWBGLetDv42WXlcBt2GHU67OF8GPao7lYlL_1ZDlIJ_MtZr9c7guig/s1600/josep+grau-garriga2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhG7o2q8mfOp4N52BuUT45X790DNu9Ynq8PC0ixYB97ETM9W5hbU_vqxkZ1YXywRRWZoWcMiIxccLsh1mMOoZJnvcWBGLetDv42WXlcBt2GHU67OF8GPao7lYlL_1ZDlIJ_MtZr9c7guig/s400/josep+grau-garriga2.jpg" width="387" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgX1O8bkK_8Lgs9cg0z5POGj-QQS57hJnsjzGd7xoFIwKBWXhIchFXxdJ12LQAnqipPOkzrur6UAOVu6om2YimqgKD5do4-G07DLfxZyprroXI8zblWz7_hhbMQYvrSabvCd0_R6nzBKS4/s1600/josep+grau-garriga.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
<br />
<br />
<br />
<br />
(1331) <br />
<br />
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<![endif]--><span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">El Asombro – no es un Saber en sí</span></span><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"> </span></span></span><br />
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">pero tampoco ausencia de Saber –</span></span><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"> </span></span></span><br />
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">Un estado tan bello como crudo</span></span><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"> </span></span></span><br />
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"><span style="font-size: small;">Nunca</span> ha vivido aquel que no ha
sentido </span></span><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">–</span></span></span><br />
<br />
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"></span></span><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"></span></span><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">la Inquietud</span><span style="line-height: 150%;"> – que es su Hermana mayor –</span></span><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"> </span></span></span><br />
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">Dudar de si el Dolor es el Placer
Maduro</span></span><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"> </span></span></span><br />
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">o en sí mismo otra forma de dudar –</span></span><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"> </span></span></span><br />
<span style="color: #d5a6bd;"><span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;">es el <span style="font-size: small;">Insecto</span> que <span style="font-size: small;">tortura</span> a los
hombres –</span></span></span><br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
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</style>
<![endif]-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: right;">
<span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;">Wonder
-- is not precisely Knowing</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: right;">
<span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;">And
not precisely Knowing not --</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: right;">
<span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;">A
beautiful but bleak condition</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: right;">
<span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;">He
has not lived who has not felt --</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<span style="font-size: x-small;"><br /></span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: right;">
<span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;">Suspense
-- is his maturer Sister --</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: right;">
<span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;">Whether
Adult Delight is Pain</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: right;">
<span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;">Or
of itself a new misgiving --</span></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: right;">
<span lang="EN-US" style="font-size: x-small; line-height: 150%;">This
is the Gnat that mangles men --</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<span style="font-size: small;">
</span><br />
<br />
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: small;"> <span style="font-size: small;">(</span>traducciones: <b>R.M.</b>) </span></div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: small;">(imágenes: <b>Josep Grau Garriga</b>) </span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhG7o2q8mfOp4N52BuUT45X790DNu9Ynq8PC0ixYB97ETM9W5hbU_vqxkZ1YXywRRWZoWcMiIxccLsh1mMOoZJnvcWBGLetDv42WXlcBt2GHU67OF8GPao7lYlL_1ZDlIJ_MtZr9c7guig/s1600/josep+grau-garriga2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span style="font-size: small;"><span style="line-height: 150%;"></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: left;">
</div>
<br />
<br />rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-4937785970854601432012-12-08T18:56:00.000+01:002012-12-08T22:19:37.285+01:002012, el año en que el mundo no terminó<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhy2TdmRa8c2r9xAFXqVLG4ZP5kIeB5c2AbTeyljgaIcHrqygwcxjBz33Qoe9WU8K38Q3Io9YtIvdhEJEDMkXsad5VQoB1XE1L91R2F5r55MLnuK_b0hEbpRdA3zhVzS1ckJwc5IKrBZQk/s1600/36.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="188" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhy2TdmRa8c2r9xAFXqVLG4ZP5kIeB5c2AbTeyljgaIcHrqygwcxjBz33Qoe9WU8K38Q3Io9YtIvdhEJEDMkXsad5VQoB1XE1L91R2F5r55MLnuK_b0hEbpRdA3zhVzS1ckJwc5IKrBZQk/s400/36.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
2012, el año en que el mundo empezó a terminar, al menos el mundo tal como creíamos que podía seguir siendo para nosotros. Pero además del año en que se demostró la obsolescencia programada del "estado de bienestar", los derechos sociales y la soberanía de los gobiernos del sur de Europa, ha sido también una época extraordinariamente inspiradora a nivel artístico.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Empecemos por el cine. Una metáfora que concentra, con asfixiante precisión, la ausencia de conflicto real en que estamos atrapados: una muchedumbre furiosa que sacude y empuja de un lado a otro una enorme limusina, en cuyo interior insonorizado un multimillonario que se plantea comprar la Capilla Rothko entera divaga tranquilamente con su asesora acerca de economía. Es una de las escenas de <span style="color: #3d85c6;"><i><b>Cosmópolis</b></i></span>, película que nos devuelve al <b>Cronenberg</b> más incómodo, más extremo. Experto en traducir a imágenes libros inadaptables, el canadiense opta en esta ocasión no por una penetración oblicua en el universo del material original (como en los casos de <i>Crash</i> y <i>El almuerzo desnudo</i>), sino por una fidelidad casi suicida al ritmo, los diálogos y las situaciones concebidas por Don DeLillo en su imprescindible novela. Quizá sea sintomática la incapacidad de la crítica oficial para valorar esta densa obra, un análisis quirúrgico de las psicopatías del nuevo orden mundial y su contínua necesidad de autodestrucción.</div>
<br />
<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="allowfullscreen" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/Hmp-6MXUCCM" width="560"></iframe><br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
Pero la nueva obra cinematográfica más impactante y renovadora que he tenido ocasión de ver en este 2012 es mérito de <b>Leos Carax</b>: <span style="color: #3d85c6;"><i><b>Holy Motors</b></i></span>. Siempre me fascinó aquella escena de <i>Mulholland Drive</i> (David Lynch, 2001) en que la meliflua aspirante a actriz interpretada por Naomi Watts es evaluada en un casting, y de repente vemos cómo durante la representación se crece hasta niveles de dramatismo y sensualidad insólitos, para después volver de repente a su tenue e infantiloide personalidad "real". <i><b>Holy Motor</b><b>s</b></i>, en cierto modo, es una evolución de este planteamiento llevada hasta sus últimas consecuencias. Cualquier intento de resumir su trama o sus implicaciones filosóficas es un ejercicio banal, pero podemos apuntar que la película de Carax inaugura un modo de relación con el espectador completamente distinto, en el que las vivencias más relevantes y profundas de la condición humana -amor, muerte, belleza, dolor- se muestran como productos de un interminable y desconcertante juego de máscaras y superficies, una <i>mise en abîme</i> tan hilarante como mortalmente seria. No recomiendo a quien no la haya visto todavía que pulse el <i>play</i> en este vídeo, dado que se trata de la penúltima secuencia del film, pero es sin duda de uno de los tramos de celuloide más alucinantes, subversivos y brutales que he visto jamás, en el que no pude dejar de reír a carcajadas de puro asombro. Una película monumental que redefine las posibilidades e imposibilidades del cine como arte.<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="allowfullscreen" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/Oq0OxtM93mk" width="560"></iframe></div>
<br />
<br />
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<br />
<br />
En cuanto a los libros, aún me quedan muchas sorpresas de este 2012 por leer. Pero el territorio de la poesía española -el territorio de la poesía <i>viva,</i> cada vez más desapegado, por suerte, del imperio de lo banal, egotista y previsible- nos ha ofrecido como mínimo dos novedades de impacto que abren senderos no transitados: <span style="color: #a64d79;"><i><b>Ruido blanco</b></i></span> de <span style="color: #a64d79;"><b>Raúl Quinto</b></span> (La Bella Varsovia) y <span style="color: #a64d79;"><b><i>Caoscopia</i></b></span> de <span style="color: #a64d79;"><b>Yaiza Martínez</b></span> (Amargord). Dos poemarios muy diferentes que comparten la inquietud por la capacidad del lenguaje a la hora de representar una realidad mutante, esquiva, ahogada entre representaciones y artificios. La realidad del deseo como encuentro, como pulsión que pone en juego toda nuestra existencia, en la lírica rizomática de <b><i>Caoscopia</i></b>, y la (im)posibilidad de comunicación en un maremágnum de mensajes vacíos, de superficies inexpresivas y herméticas, en los textos asfixiantes e implacablemente lúcidos de <b><i>Ruido blanco</i></b>. Ambos libros proporcionan una emoción análoga: la de <i>abrir las venas al mundo </i>(Yaiza Martínez), la de disfrutar del poder del lenguaje para reestructurar, deconstruir y deshabitar los lugares comunes, lo que se nos quiere imponer como real. El poder de toda poesía merecedora tal nombre.<br />
<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwb8oNaBOFlxYEz-4m8FLNYIjxR8_8CLK5lSAMJq1TPiBXbBnQy0LUdtFlgum9tOUxOlXVgHo1MWuODqx4wXDiqjwkzvx3IueWHzaHXGCK7093QjB47O2jrLod8ulBJfZS2akyuibBsLY/s1600/portada-caoscopia641-288x350.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwb8oNaBOFlxYEz-4m8FLNYIjxR8_8CLK5lSAMJq1TPiBXbBnQy0LUdtFlgum9tOUxOlXVgHo1MWuODqx4wXDiqjwkzvx3IueWHzaHXGCK7093QjB47O2jrLod8ulBJfZS2akyuibBsLY/s320/portada-caoscopia641-288x350.jpg" width="263" /></a> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsVOJt62zjpExhrFhnBpCHXQUhyphenhyphenAMN8eMx2r-zVJZhD75W1Po4aGNFfap7dbws0-MB03SsldNcVJcJR3-J3OTlu2fUz8SmSw_hENgZroWI4bmoljrr1wu7OKG3SiqhW2a5V9WUgXicxQY/s1600/336-596-large.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsVOJt62zjpExhrFhnBpCHXQUhyphenhyphenAMN8eMx2r-zVJZhD75W1Po4aGNFfap7dbws0-MB03SsldNcVJcJR3-J3OTlu2fUz8SmSw_hENgZroWI4bmoljrr1wu7OKG3SiqhW2a5V9WUgXicxQY/s1600/336-596-large.jpg" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Y por último, la música: 2012 está siendo en mi opinión uno de los mejores años en cuanto a lanzamientos discográficos del nuevo milenio. Aún queda mucho por descubrir, pero dejando en un meritorio segundo plano los notables regresos de <b>Dead Can Dance y Fiona Apple, </b>los siempre interesantes<b> Sigur Ros</b> y <b>Godspeed You! Black Emperor</b><b> </b>o<b> </b>la confirmación de <b>The XX</b> como uno de los proyectos recientes de pop melódico más estimables, destacaría cuatro retornos por todo lo alto de músicos de las anteriores décadas que han firmado este año obras extraordinarias. Por orden cronológico, la primera sorpresa ha sido <b><i><span style="color: #990000;">Blues Funeral</span> </i></b>de <span style="color: #990000;"><b>Mark Lanegan Band</b></span>, a mi juicio el mejor trabajo hasta la fecha de este veterano y carismático cantante. Disco posmoderno por su variedad de registros (desde el stoner rock al blues pasando incluso por la electrónica bailable, que contra todo pronóstico regala <a href="http://www.youtube.com/watch?v=obrG7t2kgM0">uno de los momentos más inspirados</a>), pero casi arcaico en su concepción de la música como un diálogo íntimo, la complicidad directa de una voz inusualmente poderosa y emotiva que parece entregarse por completo en cada frase a sus oyentes.<br />
<br /></div>
<iframe allowfullscreen="allowfullscreen" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/zSY5QO5xyGQ" width="560"></iframe><br />
<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
Otra formación fundamental de los 90, <span style="color: #990000;"><b>Neurosis</b></span>, han vuelto a la carga con <span style="color: #990000;"><b><i>Honor Found in Decay</i></b></span>, tremebundo disco en el que el grupo de San Francisco sigue demoliendo los estándares del metal mediante su habitual estética del cataclismo. En cierto modo es un resumen de toda su carrera, en el que todos sus rasgos de estilo se muestran en su máxima potencia: los ritmos primitivos y terriblemente físicos, la densidad apocalíptica de los riffs, los temas épicos, rugosos e imprevisibles que envuelven en una contínua sensación de inminente desmoronamiento universal. <b>Neurosis</b> vuelven a escribir una banda sonora verosímil para el fin de los mundos.</div>
<br />
<iframe allowfullscreen="allowfullscreen" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/B-hsEcVUfPw" width="560"></iframe><br />
<br />
Volvemos atrás en el tiempo a los años 80<b> </b>para testificar el retorno de<b> <span style="color: #990000;">Swans</span></b> con uno de los lanzamientos más ambiciosos de su larga e imprescindible carrera: <span style="color: #990000;"><i><b>The Seer</b></i></span>. Un doble álbum en el que <b>Michael Gira </b>se rodea de una instrumentación imponente -cercana a la del mejor <i>krautrock- </i>para crear dos horas de extrema densidad sonora, un disco exigente, denso y sin concesiones (con temas de hasta más de 30 minutos), salvaje y dionisíaco, que ha impuesto su presencia en todas las listas de los discos más importantes del año.<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="allowfullscreen" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/-P7fBUDkb90" width="560"></iframe><br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
Y por último, la sorpresa de Navidad de un músico aún más veterano y polémico. Nada menos que <b><span style="color: #990000;">Scott Walker</span>, </b>que seis años después de <i><span style="color: black;"><span style="color: #eeeeee;"><span style="background-color: black;"><b>The Drift</b></span></span> </span>-</i>una de las indiscutibles obras maestras de la pasada década-<i> </i>firma otro prodigio, <i><span style="color: #990000;"><b>Bish Bosch</b></span></i>. Muchos esperábamos un silencio aún más largo, por lo que este disco es un fantástico regalo navideño que forma un tríptico delirante junto a sus dos anteriores trabajos. Al igual que en ellos, <b>Walker<i> </i></b>bucea en alma y cuerpo en la vanguardia musical más inclasificable, creando una música cuya única regla es la imprevisibilidad más absoluta, un universo sonoro en el que no solo puede ocurrir <i>cualquier cosa</i><i>, </i>sino que uno tiene la certeza de que ocurrirá, tarde o temprano, en cada una de sus piezas.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhy2TdmRa8c2r9xAFXqVLG4ZP5kIeB5c2AbTeyljgaIcHrqygwcxjBz33Qoe9WU8K38Q3Io9YtIvdhEJEDMkXsad5VQoB1XE1L91R2F5r55MLnuK_b0hEbpRdA3zhVzS1ckJwc5IKrBZQk/s1600/36.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
<br />
Una buena forma de celebrar 2012, el año en que el mundo no terminó.<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="allowfullscreen" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/PfrVuhD8maE" width="560"></iframe><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwb8oNaBOFlxYEz-4m8FLNYIjxR8_8CLK5lSAMJq1TPiBXbBnQy0LUdtFlgum9tOUxOlXVgHo1MWuODqx4wXDiqjwkzvx3IueWHzaHXGCK7093QjB47O2jrLod8ulBJfZS2akyuibBsLY/s1600/portada-caoscopia641-288x350.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
<br />
<br />
<br />
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<br />
<br />
<br />rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-2524737552903547732012-10-07T20:29:00.000+02:002012-10-07T20:29:43.513+02:00la máquinahamlet<iframe allowfullscreen="allowfullscreen" frameborder="0" height="315" src="http://www.youtube.com/embed/8jv8QWL3CYc" width="560"></iframe><br />
<br />
<br />
ACTORHAMLET:<br />Yo no soy Hamlet. No represento a nadie. Mis palabras no
dicen nada. Mis pensamientos lamen la sangre de las imágenes. Mi obra ya
no se representa. El escenario detrás de mí fue construido por gente a
quien no le importa mi drama, para gente a quien no le interesa. A mí
tampoco me importa. No voy a actuar ya. <span style="font-style: italic;">Sin que el actor lo perciba, los utileros traen un refrigerador y tres televisores.</span>
Zumbido del refrigerador. Tres canales sin sonido. El escenario es un
monumento. Representa a un hombre que hizo historia, amplificado cien
veces. La petrificación de una esperanza, su nombre es intercambiable.
La esperanza no se cumplió. El monumento está tirado en el piso,
demolido por quienes lo sucedieron en el poder, tres años después del
funeral oficial del líder más odiado y amado. La piedra está invadida.
La población más pobre de la capital reside en las amplias aberturas de
la nariz y los canales auditivos, en los pliegues de la piel y del
uniforme. Después de un lapso de tiempo adecuado, la insurrección
germina del monumento derribado. Mi drama, si aún pudiera representarse,
se actuaría en tiempos de insurrección. La insurrección inicia con un
paseo. Contra las leyes del tránsito, en horas de oficina. Los
transeúntes se adueñan de la calle. Aquí y allá, vuelcan algún auto.
Pesadilla del lanzador de cuchillos: lentamente se desplazan por una
calle en un solo sentido hasta llegar de forma irrevocable a un
estacionamiento cercado por ciudadanos armados. Los policías son
barridos hacia los costados si interfieren el paso. Cuando la procesión
se aproxima al sector gubernamental, es detenida por una línea
policíaca. La gente forma grupos de los que emergen oradores. En el
balcón de un edificio del gobierno, un hombre mal enfundado en un
esmoking aparece y también comienza a hablar. Cuando lo alcanza la
primera piedra, se refugia detrás de la puerta doble de cristal
blindado. El reclamo por mayor libertad se transforma en un grito a
favor del derrocamiento del gobierno. La gente empieza a desarmar a la
policía, se asaltan dos, tres edificios, una prisión, una jefatura, una
oficina de la policía secreta, se cuelga de cabeza a una docena de
serviles de la clase dominante, el gobierno recurre al ejército, a los
tanques.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://mibrujula.com/wp/wp-content/uploads/2012/09/carga-policial-25-s-madrid.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="301" src="http://mibrujula.com/wp/wp-content/uploads/2012/09/carga-policial-25-s-madrid.png" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
Mi lugar, si mi drama todavía se estuviera representando,
estaría a ambos lados del frente, en medio de las líneas frontales, por
encima de ellas. De pie, en medio de la fetidez de la masa, le tiro
piedras a la policía soldados tanques cristal blindado. Miro a través
del vidrio a la masa que se agolpa y aspiro el sudor de mi miedo.
Ahogado por la nausea, agito mi puño contra mí, detrás del vidrio
blindado. Entre el miedo y el desprecio, me veo en medio de la agolpada
muchedumbre, con espuma en la boca, agitando el puño en mi contra.
Cuelgo de cabeza a mi propia carne uniformada. Soy el soldado en el nido
de la metralleta, mi cabeza debajo del casco está vacía, no escucho el
grito sofocado bajo las orugas del tanque. Yo soy la máquina de
escribir. Cuando los cabecillas son ahorcados les cierro el nudo, pateo
el taburete de sus pies, me quiebro el cuello. Yo soy mi propio
prisionero. Voluntariamente alimento con mis datos a las computadoras.
Mi papel es el de la saliva y el escupitajo el cuchillo y la herida el
colmillo y la garganta el cuello y la soga. Yo soy la base de datos.
Sangro en medio de la multitud, recobro el aliento detrás de la puerta.
Segrego una flema de palabras desde mi burbuja impermeable al sonido,
por encima de la batalla. Así fue como mi drama no sucedió. El guión se
perdió. Los actores colgaron sus rostros en el gancho del vestidor. El
apuntador se pudre en su nicho. Sobre las butacas los espectadores
inertes yacen disecados. Así que me voy a casa, a matar el tiempo, unido
/ a mi Yo no dividido.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://mibrujula.com/wp/wp-content/uploads/2012/09/carga-policial-25-s-madrid-3.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="287" src="http://mibrujula.com/wp/wp-content/uploads/2012/09/carga-policial-25-s-madrid-3.png" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2BC7RglHhAFEp9hyphenhyphen-AuUivqyiB1VIfuX48Owaw-CaB870pO3WD1xZ4MtOx1dZ6sx-XP58q6f8MxG2utbkY-rvQGBrPfy9th2h7gykHxrxBCOTnBSNSZqVPlYbCxaTFQd4NxEbD2vGA0m3/s1600/25scongreso-SIN+MIEDO-+SIN+VIOLENCIA-CON+HONOR-democracia-monarquia-rey6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
<br />El asco diario Asco<br />A la verborrea prefabricada del entusiasmo sin credo<br />¿Cómo deletreas COMFORT?<br />Danos Señor el homicidio nuestro de cada día<br />Porque tuya es la nada Asco<br />De las mentiras que deben ser creídas<br />Por los mentirosos y por nadie más Asco<br />De las mentiras que son asimiladas Asco<br />Del hocico de los manipuladores marcados<br />Por la lucha en pos de puestos votos cuentas bancarias<br />Asco La publicidad cruza en carro alegórico blandiendo su guadaña<br />Atravieso las calles tiendas rostros<br />Con la cicatriz de la lucha por el consumo Pobreza<br />Sin dignidad Pobreza sin la dignidad<br />Del cuchillo la nudillera el puño armado<br />El cuerpo humillado de las mujeres<br />Esperanza de generaciones<br />Ahogada en sangre cobardía estupidez<br />Risas desde un vientre muerto<br />Hail Coca Cola<br />Mi reino<br />Por un asesino<br /><br />YO FUI MACBETH EL REY ME HABÍA OFRECIDO A SU TERCER CONCUBINA<br />CONOCÍA CADA UNO DE LOS LUNARES EN SUS CADERAS RASKOLNIKOV SE ACERCA AL CORAZÓN BAJO<br />EL ÚNICO ABRIGO / EL HACHA / PARA EL ÚNICO CRÁNEO / DE LA USURERA.<br /><br />En la soledad de los aeropuertos<br />Recobro el aliento Soy<br />Un privilegiado Mi asco<br />Es un privilegio<br />Protegido con tortura<br />Alambre de púas Prisión.<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://imagenes.publico.es/resources/archivos/2012/10/1/1349092602507polis-detalledn.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="http://imagenes.publico.es/resources/archivos/2012/10/1/1349092602507polis-detalledn.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<br /><span style="font-style: italic;"> </span><br />
<span style="font-style: italic;">Fotografía del autor</span><br />Ya no quiero comer beber respirar amar a una mujer a un hombre a un niño a un animal. Ya no quiero morir. Ya no quiero matar.<br /><span style="font-style: italic;">Rompe la fotografía del autor.</span><br /><br />Desgarro
mi carne sellada. Quiero reposar en mis venas, en la médula de mis
huesos, en el laberinto de mi cráneo. Me retraigo hacia mis entrañas. Me
abrigo en mis excrementos, en mi sangre. En alguna parte están
descuartizando cuerpos para que yo pueda sentarme sobre esta mierda. En
alguna parte están descuartizando cuerpos para que pueda estar por fin
solo con mi sangre. Mis pensamientos son suturas. Mi cerebro es una
cicatriz. Quiero ser una máquina. Los brazos aferran las piernas
desplazan, ningún dolor ningún pensamiento.<br /><br /><span style="font-style: italic;">Las
pantallas de TV se apagan. Fluye sangre del refrigerador. Tres mujeres
desnudas: Marx, Lenin, Mao. Dicen simultáneamente el siguiente texto,
cada uno en su idioma:</span><br /><span style="font-style: italic;">¡¡¡NUESTRA
PRIORIDAD ES DERROCAR TODAS LAS CONDICIONES EXISTENTES…!!! El actor que
interpreta a Hamlet se maquilla y se coloca su vestuario.</span><br /><br />HAMLET EL DANÉS PRÍNCIPE Y PASTO DE GUSANOS<br />TROPEZANDO DE FOSA EN FOSA HACIA LA FOSA FINAL<br />INDIFERENTE A SUS ESPALDAS EL FANTASMA QUE ALGUNA VEZ<br />LO ENGENDRÓ SUCIO COMO LA CARNE DE OFELIA EN EL LECHO DEL PARTO<br />Y ANTES DE QUE EL GALLO CANTE POR TERCERA VEZ<br />EL BUFÓN LE ARRANCARÁ SU GORRA DE CASCABELES AL FILÓSOFO<br />UN MASTÍN CORPULENTO SE ARRASTRA DENTRO DE LA ARMADURA<br />
<br /><span style="font-style: italic;">Entra en la armadura, hiende el hacha en los cráneos de Marx Lenin Mao. Nieve. Edad de hielo.</span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2BC7RglHhAFEp9hyphenhyphen-AuUivqyiB1VIfuX48Owaw-CaB870pO3WD1xZ4MtOx1dZ6sx-XP58q6f8MxG2utbkY-rvQGBrPfy9th2h7gykHxrxBCOTnBSNSZqVPlYbCxaTFQd4NxEbD2vGA0m3/s1600/25scongreso-SIN+MIEDO-+SIN+VIOLENCIA-CON+HONOR-democracia-monarquia-rey6.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2BC7RglHhAFEp9hyphenhyphen-AuUivqyiB1VIfuX48Owaw-CaB870pO3WD1xZ4MtOx1dZ6sx-XP58q6f8MxG2utbkY-rvQGBrPfy9th2h7gykHxrxBCOTnBSNSZqVPlYbCxaTFQd4NxEbD2vGA0m3/s400/25scongreso-SIN+MIEDO-+SIN+VIOLENCIA-CON+HONOR-democracia-monarquia-rey6.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
(texto: <b>Heiner Müller</b>, <i>La Máquina Hamlet, </i>1977<i> </i>-fragmento-)<br />
<br />
(traducción: Sergio Santiago Madariaga)<br />
<br />
(imágenes: "actuación policial" de los antidisturbios españoles durante la manifestación del 25 de septiembre de 2012 en Madrid) <br />
<br />rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-76302329172035241692012-08-05T19:26:00.000+02:002012-08-05T19:30:16.059+02:00un estudio sobre lo incomunicable: "Dans ma peau"<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7a7IpLzWTKn5IVNWNUOGc-Ta6IRLVW-tpmih4SEv_2jxHylEsSd_K_tAfjIJyYZwI7TuiruS6mi0PyNwMKhPBs58Ay36s3-iW5OqTgL9LRSH4D-bcNnEUgu1-2Lm4eyR-063kul9iK7mR/s1600/Dans+Ma+Peau+%282002%29.avi_snapshot_00.11.53_%5B2010.10.07_10.03.20%5D.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
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<a href="http://www.lifeafterundeath.com/wp-content/uploads/2012/02/DansMaPeau2002FeaturedImage.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7tQ2m6mL20Dk7vbSxfUnmmd_hbtdm6rVZaeAjLlfpeOpDXVTr79agOaaPgaHcZcrOfDpvq9jA-RdpgctDWw-bul78ANqQKYDtA3pfy5z1qyZb0w09ECyh_dYj2Y0PuNFY8NOfod-fA8A/s1600/bscap0217gn.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="346" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7tQ2m6mL20Dk7vbSxfUnmmd_hbtdm6rVZaeAjLlfpeOpDXVTr79agOaaPgaHcZcrOfDpvq9jA-RdpgctDWw-bul78ANqQKYDtA3pfy5z1qyZb0w09ECyh_dYj2Y0PuNFY8NOfod-fA8A/s640/bscap0217gn.jpg" width="640" /></a></div>
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<i>Dans ma peau </i>(Marina de Van, 2002) es una de las películas más turbadoras y complejas que he tenido oportunidad de ver en estos últimos años. Es preciso advertir que, pese a tratarse de una experiencia cinematográfica en ocasiones extrema, en la que la directora es también protagonista y guionista -lo cual no es anecdótico y acerca la obra al terreno de la performance, dado el carácter literalmente <i>visceral</i> de algunas de sus secuencias-, se le ha atribuido un vínculo al "nuevo terror francés" que no le hace justicia: la comparación entre esta cinta y productos como <i>Martyrs</i> es bastante superficial. Se trataría en todo caso de un terror distinto, resultado de la exploración de lo inexpresable, lo crudo, lo radicalmente otro que se oculta en lo más íntimo e intransferible.</div>
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El argumento es sencillo y resumible en pocas líneas, aunque sus implicaciones y resonancias se prolonguen mucho más allá. Creo que será inevitable desvelar algunos puntos claves de la trama, así que recomiendo a quienes no la hayan hecho que la vean antes de proseguir la lectura si son especialmente sensibles a los <i>spoilers</i>, o -para los menos crédulos- que paren de leer justo en el momento en que su interés por la película se haya encendido lo suficiente como para sumergirse en la incómoda contundencia de sus noventa minutos.</div>
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Podría resumirse así: la protagonista es una joven entregada a su trabajo para una agencia de relaciones públicas, donde prepara informes con una dedicación casi artística. Nada parece indicarnos que sea infeliz, aunque pudiera haber algo irritante en su obstinación laboral. También parece disfrutar de una relación de pareja cómoda y sin conflictos. Hasta el momento en que se hiere accidentalmente la pierna, tras sentir el impulso de estar sola en una fiesta donde en un principio parece dispuesta a "hacer méritos" sociales para ascender en la empresa. A partir de esa herida desarrolla una relación cada vez más extraña y obsesiva con su cuerpo. Siente el impulso adictivo de hundirse en él, de experimentar con los límites del dolor y de la piel. Lo siente como algo ajeno y deseable, y ese deseo la obliga a poner en riesgo los que hasta ahora eran los pilares de su existencia social, e incluso su propia vida física.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7a7IpLzWTKn5IVNWNUOGc-Ta6IRLVW-tpmih4SEv_2jxHylEsSd_K_tAfjIJyYZwI7TuiruS6mi0PyNwMKhPBs58Ay36s3-iW5OqTgL9LRSH4D-bcNnEUgu1-2Lm4eyR-063kul9iK7mR/s1600/Dans+Ma+Peau+%282002%29.avi_snapshot_00.11.53_%5B2010.10.07_10.03.20%5D.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7a7IpLzWTKn5IVNWNUOGc-Ta6IRLVW-tpmih4SEv_2jxHylEsSd_K_tAfjIJyYZwI7TuiruS6mi0PyNwMKhPBs58Ay36s3-iW5OqTgL9LRSH4D-bcNnEUgu1-2Lm4eyR-063kul9iK7mR/s400/Dans+Ma+Peau+%282002%29.avi_snapshot_00.11.53_%5B2010.10.07_10.03.20%5D.jpg" width="400" /></a></div>
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Como puede apreciarse, este punto de partida no parece lejano a ciertos relatos fílmicos acerca de sexualidades alternativas, así como de lo que podría llamarse el "cine de la adicción". Es inevitable la analogía con ciertas obras de David Cronenberg, con las que <i>Dans ma peau</i> comparte incluso algunos rasgos estilísticos: una aparente austeridad formal, un tempo mesurado que se beneficia de un ajustadísimo metraje, y la opción del desenlace abierto y ambiguo. Sin embargo, mientras que en Cronenberg resulta fundamental la noción de <i>contagio</i>, la trasmisión vírica de una "patología" de unos individuos a otros que solo se comunican a través de ella, en la obra que nos ocupa la obsesión es autárquica y autista, empieza y acaba en el cuerpo de la protagonista, "en su piel". Se relaciona tan solo con ella misma: tras un frustrado intento de comunicar su descubrimiento -se automutila a escondidas en la oficina, y trata de contárselo a una compañera con una excitación casi adolescente, como quien confiesa algo sexual-, se da cuenta de que no puede compartir su obsesión, de que choca frontalmente con el asco, el miedo, la repulsión de quienes la rodean. A partir de ahí comienza a indagar más aún, preparando coartadas que expliquen sus heridas autoinfligidas o citas furtivas con su propio cuerpo: resulta inquietante ver cómo organiza sus encuentros consigo misma en habitaciones de hotel, con la meticulosa devoción de quien queda con su amante, y se entrega a su pasión con una animalidad cada vez mayor y más peligrosa.</div>
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<a href="http://www.dvdbeaver.com/film/dvdreviews7/inmyskin/tartan_004908.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
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Precisamente este sendero en apariencia masoquista ha permitido que también se compare este personaje con <i>La pianista</i> de Michael Haneke, sin demasiado acierto, aunque la analogía permite apreciar la muy superior categoría artística de la película de Marina de Van. Mientras que el director austríaco nos bombardea con un entorno represivo para explicar la perversión sexual del personaje interpretado por Isabelle Huppert (una madre devoradora, un ambiente cultural elitista e hipócrita, etc), nuestra autora traza las coordenadas de la "normalidad" con una sutileza casi quirúrgica. No hay ninguna coartada psicologista que justifique o explique la violenta forma en que Esther, la protagonista, se canibaliza a sí misma. Su trabajo la absorbe, pero no hasta el punto de verse asfixiada: parece satisfecha con él, percibe sus avances como logros personales y tiene la oportunidad de medrar. Se enfrenta al resentimiento de una compañera, que la considera una arribista, pero no se trata de un conflicto que parezca desestabilizarla emocionalmente. Su pareja es un hombre algo pueril, celoso y brusco, pero no hasta el punto de ser repulsivo: no resulta difícil imaginar que actuaríamos como él de estar en su situación. Ella parece quererlo y estar cómoda a su lado, pese a que es incapaz de compartir con él su autodescubrimiento. Incluso tiene relaciones sexuales con él después del accidente, situación que De Van resuelve con una pudorosa y clásica elipsis que denota la escasa relevancia que tiene para ella ese acontecimiento.</div>
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<a href="http://www.dvdbeaver.com/film/dvdreviews7/inmyskin/tartan_004908.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="223" src="http://www.dvdbeaver.com/film/dvdreviews7/inmyskin/tartan_004908.jpg" width="400" /></a></div>
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<div style="text-align: justify;">
Pero el contraste entre esa vida convencional de clase media, esa normalidad tan perfectamente delimitada, y los encuentros de la mujer con su propio cuerpo, apasionados, brutales, sanguinarios, concentra en sí una fuerza estética que sobrecoge. La fricción entre ambos mundos se hace insostenible y pone en peligro su estatus laboral y personal. Ante las preguntas de su novio de por qué siente el impulso de automutilarse, ella responde <i>"siempre buscas significados", </i>frase profundamente sintomática del carácter presimbólico, irreductible al lenguaje, de su goce. Hay algo de ritualidad obsesiva en la manera en que la protagonista indaga en la experiencia de su cuerpo, como si solo pudiera llegarse a esa zona mediante un concienzudo acto de despojamiento, de oblicuidad, de rechazo, manifiesto en las posturas de sus miembros, el contacto con sus diferentes zonas corporales, el valor que cobran los objetos como herramientas o interruptores del flujo de la libido. Como espectadores asistimos con pasmo al agigantamiento del personaje en las secuencias en que se entrega a su obsesión: la oficinista, con sus intrascendentes logros y miserias, superficial y carente de interés, se convierte en un ser fascinante. Resulta casi imposible traducir a palabras, a conceptos, la experiencia física que Marina de Van pone ante la cámara con una implacable e insólita interpretación. Hay mucho de sexualidad narcisista, sin duda, en la forma en que se hiere, rasga su ropa, se embadurna en su sangre, muerde o sorbe sus heridas, acentuada por el carácter furtivo del que hemos hablado. También de <i>abyección</i>, en el sentido que dio Julia Kristeva a este término: acercamiento al animal, en movimiento opuesto a la cultura que nos aleja de él (<i>"una
alquimia que transforma la pulsión de muerte a arranque de vida, de
nueva significancia”</i>, escribe en <i>Poderes de la perversión</i>). Pero su gestualidad, la expresividad de su rostro, nos trasmite algo mucho más complejo y multiforme. Su cara se transforma y pasa bruscamente del goce al asco, del dolor a la satisfacción, del terror a la serenidad, del éxtasis a la nostalgia. Lo que era uno, un solo cuerpo, un solo rostro, pasa a ser múltiple. En una de las escenas más extremas, quizá la única que raya el límite del horror, Marina de Van recurre de manera perturbadora al <i>split screen</i>, con la pantalla dividida en dos planos móviles que nos sugieren esa irreparable escisión. Podemos sentir identificación con ella -¿quién no ha <i>disfrutado</i> alguna vez apretándose un hematoma,o moviendo un diente a punto de caer?- pero no compartir su vivencia de la otredad de su cuerpo, vivencia radicalmente inexpresable que llega a anular el instinto de supervivencia, tanto físico como social.</div>
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<a href="http://www.lifeafterundeath.com/wp-content/uploads/2012/02/DansMaPeau2002FeaturedImage.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="156" src="http://www.lifeafterundeath.com/wp-content/uploads/2012/02/DansMaPeau2002FeaturedImage.jpg" width="400" /></a></div>
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Esta irreductibilidad a explicaciones psicoanalíticas, de la que <i>Dans ma peau</i> obtiene su desconcertante tensión cinematográfica, hace pensar inevitablemente en lo que Deleuze y Guattari llamaron <i>el cuerpo sin órganos</i>, el territorio de la experimentación, calculado milimétricamente para desobedecer y desarticular las configuraciones del cuerpo como producción capitalista -el <i>organismo</i>-, dejando fluir libremente el deseo. "¿Cómo liberarnos -se preguntaban en <i>Mil mesetas- </i>de los puntos de subjetivación que nos fijan, que nos clavan a la realidad dominante? (...) Deshacer el organismo nunca ha sido matarse, sino abrir el cuerpo a conexiones que suponen un agenciamiento, circuitos, conjunciones, niveles y umbrales, pasos y distribuciones de intensidad, territorios y desterritorializaciones medidas a la manera de un agrimensor". La protagonista parece configurar así un territorio (su cuerpo, la habitación del hotel) por donde el deseo fluya ajeno a toda referencia exterior, un deseo que no remita a una recompensa última -el placer, el orgasmo- ni obedezca a umbrales y normas externos. Ahora bien, los autores de <i>El Anti-Edipo</i> también advirtieron de los peligros de <i>desorganizar</i> el cuerpo para liberar sus intensidades: uno corre el riesgo de desintegrarse, de autodestruirse, convertirse en un "cuerpo de nada" sin más salida que la muerte. He mencionado antes la palabra "nostalgia" entre el vasto caleidoscopio de emociones que el rostro de De Van expresa en sus ritos de canibalización. En el tramo final de la película, la nostalgia parece adueñarse del personaje. No es tanto que tome conciencia del peligro al que se somete -terrible plano en que acerca la hoja de un cuchillo a su ojo, entre la ferocidad, el desafío y la ebriedad del riesgo- como que descubre dolorosamente la finitud de su carne, su temporalidad, en el maremágnum de su vivencia. Fotografía sus heridas, guarda fetiches de sus mutilaciones, intenta que trozos de su piel sobrevivan fuera de su cuerpo. ¿Una demostración de amor hacia él, una nueva configuración de este, o una nostalgia de la unidad perdida del organismo, un miedo repentino a la fragmentación del yo? De nuevo la película se mantiene en una calculada ambigüedad.</div>
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Cada espectador sacará sus propias conclusiones de este ejercicio de extraña y cruda precisión cinematográfica. Difícil sacar de la memoria el soberbio e inquietante plano final, cuyo contenido no voy a desvelar, pero que con una sutil evocación de <i>Persona</i> de Ingmar Bergman nos advierte de la fragilidad de los conceptos con que acotamos el yo, el cuerpo, el deseo. De que hay una parte de nosotros, cruda y primitiva, que siempre se resistirá al asedio de las convenciones simbólicas. De que ni podemos compartirla ni debemos perderla.</div>
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<br />rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-39263159929625937142012-04-11T22:30:00.001+02:002012-04-11T22:58:50.837+02:00"ruido blanco": dos poemas de raúl quinto<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheatONYeBgOm014sQFm9lIdQLuujJjIPykbD89YoaPZikaBfOXODdaI_LcOpQnKSxBKDGhfzCuLAmARlEgZArN8J6Jdg9Cd9dZNE6Y5zCWS5Z55irHotj1P2G5_gRk5G94NSIPmrnn1fQ/s1600/ballard.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 301px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheatONYeBgOm014sQFm9lIdQLuujJjIPykbD89YoaPZikaBfOXODdaI_LcOpQnKSxBKDGhfzCuLAmARlEgZArN8J6Jdg9Cd9dZNE6Y5zCWS5Z55irHotj1P2G5_gRk5G94NSIPmrnn1fQ/s400/ballard.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5730200557634927746" border="0" /></a><br /><br /><span style="color: rgb(204, 204, 255);">ALEACIONES</span><br style="color: rgb(204, 204, 255);"><br style="color: rgb(204, 204, 255);"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Tabla normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 255);"><i>Cables de acero atravesando la espina dorsal del equilibrista ciego, la misma ingeniería anudándose en el tuétano febril de los edificios. Desnudez de vértebra. Desnudez geométrica del cordaje de la red. Desnudez helada del material quirúrgico sobre el escenario. Aplauso cerrado.</i></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 255);"><i>Nuestros labios sangrando en un beso de cristales rotos.</i></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 255);"><i>Espectros de hombres desnudos bailando al ritmo desenfrenado de un contador geiger.</i></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 255);"><i>El rostro disuelto de Robert Oppenheimer</i><a name="sdfootnote1anc"></a><i>, un taladro de cuarzo perfora su garganta: brota del agujero la arena del desierto de Los Álamos, brota de sus ojos la sombra coagulada de unos ojos cerrados, brota de la palma de sus manos los ojos abiertos de la luz absoluta. </i></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 255);"><i>El blanco polar del incendio. Mi corazón clavado sobre tu almohada con una aguja de hacer punto, la desesperación con que lo lames. El impulso frenético del hueco del ascensor, la extrema vertical de los cables de acero. La tensión de los puentes. </i></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 255);"><i>El acero trenzado como un susurro de serpientes en el interior de los huesos. El rostro de nadie bajo la lluvia ácida, la voluntad ciega del osteosarcoma. </i></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 255);"> </p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 255);"><i>Nuestros labios deshechos en su propia saliva. </i></p><br /><br /><br /><br /><br /><a href="http://blogs.elpais.com/.a/6a00d8341bfb1653ef0168e4dbbad5970c-800wi"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 600px; height: 400px;" src="http://blogs.elpais.com/.a/6a00d8341bfb1653ef0168e4dbbad5970c-800wi" alt="" border="0" /></a><br /><br /><span style="color: rgb(204, 204, 255);">CHRISTINE CHUBBUCK</span><br style="color: rgb(204, 204, 255);"><br style="color: rgb(204, 204, 255);"><br style="color: rgb(204, 204, 255);"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Tabla normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="mso-bidi-font-style:italic">Árboles abatidos en el bosque vacío.</span></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="mso-bidi-font-style:italic">El posible temblor de la madera</span></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="mso-bidi-font-style:italic">contra<span style="mso-spacerun:yes"> </span>las hojas secas. Mera hipótesis.</span></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="mso-bidi-font-style:italic">El sonido sin nadie</span></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="mso-bidi-font-style:italic">para escucharlo no es sonido.</span></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="">Tampoco existe el árbol.</span></p><p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="mso-bidi-font-style:italic"><span style="color: rgb(0, 0, 0);">.</span><br /></span></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="mso-bidi-font-style:italic"> </span></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="">Aquello de los ojos de los otros.</span></p><p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="mso-bidi-font-style:italic"><span style="color: rgb(0, 0, 0);">.</span><br /></span></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="mso-bidi-font-style:italic"> </span></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="mso-bidi-font-style:italic">De su tacto. Del centro</span></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="mso-bidi-font-style:italic">exterior. De la forma</span></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="">como efecto de la sombra.</span></p><p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="mso-bidi-font-style:italic"><span style="color: rgb(0, 0, 0);">.</span><br /></span></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="mso-bidi-font-style:italic"> </span></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="">Aquellos ojos que nos miran ahora,</span></p><p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="mso-bidi-font-style:italic"><span style="color: rgb(0, 0, 0);">.</span><br /></span></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="mso-bidi-font-style:italic"> </span></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="mso-bidi-font-style:italic">susurrando a la cámara:</span></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="mso-bidi-font-style:italic"><span style="mso-tab-count:3"> </span><span style="mso-spacerun:yes"> </span>por favor,</span></p> <p style="margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify; line-height: 12pt; color: rgb(204, 204, 255);"><span style="mso-bidi-font-style:italic">no dejes de grabar.</span></p><br /><br /><br /><br /><div style="text-align: right;"><span style="font-size:85%;">(<span style="font-weight: bold;">Raúl Quinto</span>, <span style="font-style: italic;">Ruido blanco</span>, La Bella Varsovia, 2012)</span><br /></div><br style="color: rgb(204, 255, 255);"><br /><br /><br /><iframe allowfullscreen="" src="http://www.youtube.com/embed/FJfTffLHA2k?fs=1" frameborder="0" height="344" width="459"></iframe>rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-57461207905284497792012-03-15T00:15:00.002+01:002012-03-15T00:22:26.662+01:00(homenaje a) Unica Zürn<a href="http://static.skynetblogs.be/media/36391/dyn006_original_332_450_pjpeg_50746_19d689a036a0b016b45fedea514d63aa.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 332px; height: 450px;" src="http://static.skynetblogs.be/media/36391/dyn006_original_332_450_pjpeg_50746_19d689a036a0b016b45fedea514d63aa.jpg" alt="" border="0" /></a><br /><br style="color: rgb(204, 255, 255);"><!--[if gte mso 9]><xml> <o:officedocumentsettings> <o:allowpng/> <o:pixelsperinch>72</o:PixelsPerInch> <o:targetscreensize>1024x768</o:TargetScreenSize> </o:OfficeDocumentSettings> </xml><![endif][if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:donotoptimizeforbrowser/> </w:WordDocument> </xml><![endif][if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif][if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Tabla normal"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--> <p class="MsoNormal" style="text-align: justify; color: rgb(204, 255, 255);"><span lang="ES-TRAD">Ella no logra decir ‘yo’, tampoco unir las cuatro líneas de un cuadrado como el médico le ordena. Ni abandonar la dicha de trazar una mujer cuya boca sonríe entre sus mismas piernas; está el problema de los dientes, encajarlos dentro de su cabeza o de su sexo. Así que los dibuja fuera. Se toca un poco las encías. Piensa: <i style="mso-bidi-font-style:normal">mis pensamientos son apócrifos. </i>La frase se retuerce, engendra <i style="mso-bidi-font-style:normal">impresionante cosmos, siamés inconformista </i>y<i style="mso-bidi-font-style:normal"> ósmosis pasmosa. </i>‘Firme aquí’, le dicen. Se ve a sí misma escribir: <i style="mso-bidi-font-style:normal">mi nombre es látigo</i>, y sus palabras ríen, deshacen y componen un tejido inagotable, hacen el amor consigo mismas: <i style="mso-bidi-font-style:normal">libero magnetismo – ágilmente sombrío – bimetalismo negro – gelatinoso mimbre – símbolo emigrante. </i>Transforma su <i style="mso-bidi-font-style:normal">locura imaginaria </i>en <i style="mso-bidi-font-style:normal">irracional amiga</i>, o <i style="mso-bidi-font-style: normal">mala irrigación. </i>¿Y si el papel en blanco es ella misma, la blancura transparente de su torso que deja ver arterias, capilares, finísimas ramificaciones como un bosque de lenguaje que se agita al respirar? El médico murmura: esta mujer es peligrosa, está radicalmente viva.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify"><span lang="ES-TRAD"> </span></p><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdOSg-osZGzRDxp0fnmP19fH32VSFBu3GzxNLN__Olm46lXwzlPxcubYnIFs7i668n917md5j51kN2ZOrZ9Tns_ss9B2jlmgAm8MXFZdGqpCFVVxufQKdCCt1evsgbxpLYKf3BGPxPDgSC/s400/Zurn01.gif"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 285px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdOSg-osZGzRDxp0fnmP19fH32VSFBu3GzxNLN__Olm46lXwzlPxcubYnIFs7i668n917md5j51kN2ZOrZ9Tns_ss9B2jlmgAm8MXFZdGqpCFVVxufQKdCCt1evsgbxpLYKf3BGPxPDgSC/s400/Zurn01.gif" alt="" border="0" /></a><br /><br /><br /><div style="text-align: right;"><span style="font-size:85%;">(imágenes: <span style="font-weight: bold;">Unica Zürn</span>)<br /><br />(texto: <span style="font-weight: bold;">R.M</span>.)<br /></span></div><br /><a href="http://static.skynetblogs.be/media/36391/dyn006_original_332_450_pjpeg_50746_19d689a036a0b016b45fedea514d63aa.jpg"></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitJntLmaiRX5ABDX4jPlXKj48Nl71Zltpd_ZKt964dTFB48ObdiYksYaqL4BD4MpP5GitNh61XVOGuNXn4XhFh4iqmc2mQU_VZXUjEb-sQ-dKCrPTh1R-7YA2LxIvTwlJe6Vfg6OxJlBU/s1600/PlanHausDerKrankheiten.jpg"></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitJntLmaiRX5ABDX4jPlXKj48Nl71Zltpd_ZKt964dTFB48ObdiYksYaqL4BD4MpP5GitNh61XVOGuNXn4XhFh4iqmc2mQU_VZXUjEb-sQ-dKCrPTh1R-7YA2LxIvTwlJe6Vfg6OxJlBU/s1600/PlanHausDerKrankheiten.jpg"></a>rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1691080140044079941.post-40020825497436013052012-01-28T20:52:00.002+01:002012-01-28T21:06:11.819+01:00himno a la materia<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjl7ROWMvXUsGTc3t9UcjMoZvol8p0A8093HS2AK290kxWaZONVgeGQIkBflvXNRPj6FrKnicYNvKfc_IjB_l-8y9_U_fZFQv-5Ttl_Ymx-j2Vg4gZBw9FlmJAPhq40XtsW9Xc4Pvhamfs/s1600/russelll+mills+-+nine-inch-nails-further-down-the-spiral.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 280px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjl7ROWMvXUsGTc3t9UcjMoZvol8p0A8093HS2AK290kxWaZONVgeGQIkBflvXNRPj6FrKnicYNvKfc_IjB_l-8y9_U_fZFQv-5Ttl_Ymx-j2Vg4gZBw9FlmJAPhq40XtsW9Xc4Pvhamfs/s400/russelll+mills+-+nine-inch-nails-further-down-the-spiral.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702768353183528258" border="0" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioVi9Mmc3VWrNf7fvpldfrH4bDYfFffkq1AAPHy5W3ckm2BUBSWaFS6IyKdvz8N0XqHhbTCsVcEQLVjeGx7eTjE1BZ3rWwdvY9WZyRfXvh95f_r40ize6_v-33D_-tDh5cV4-lVw679TA/s1600/guillermo+pedrosa6.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 379px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioVi9Mmc3VWrNf7fvpldfrH4bDYfFffkq1AAPHy5W3ckm2BUBSWaFS6IyKdvz8N0XqHhbTCsVcEQLVjeGx7eTjE1BZ3rWwdvY9WZyRfXvh95f_r40ize6_v-33D_-tDh5cV4-lVw679TA/s400/guillermo+pedrosa6.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702768103478332466" border="0" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIaVua3YBAoydYzJQi8z6qQhlzyNKZBPQDY7QVWlte9h62XYDeZPrJOjJRXvyNKCM3Gv61bhm6fy3ymTBzPAWVabmnAEfXp3_ph8Dhft0N4w4_CwlhV49HYqWh5T-gLX5EiABbsncxgH0/s1600/guillermo+pedrosa+-experimentaci%25C3%25B3n+en+roxo.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 322px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIaVua3YBAoydYzJQi8z6qQhlzyNKZBPQDY7QVWlte9h62XYDeZPrJOjJRXvyNKCM3Gv61bhm6fy3ymTBzPAWVabmnAEfXp3_ph8Dhft0N4w4_CwlhV49HYqWh5T-gLX5EiABbsncxgH0/s400/guillermo+pedrosa+-experimentaci%25C3%25B3n+en+roxo.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702329081173384370" border="0" /></a><br /><div style="text-align: center;"><span style="font-style: italic; color: rgb(153, 153, 255);">Universal materia,</span> <span style="font-style: italic; color: rgb(153, 153, 255);">duración sin límites,</span><span style="font-style: italic; color: rgb(153, 153, 255);"> éter sin orillas,</span><br style="font-style: italic; color: rgb(153, 153, 255);"><span style="font-style: italic; color: rgb(153, 153, 255);"> triple abismo de las estrellas,</span><br style="font-style: italic; color: rgb(153, 153, 255);"><span style="font-style: italic; color: rgb(153, 153, 255);"> de átomos y de generaciones.</span><br style="color: rgb(153, 153, 255);"></div><br /><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguE2gn3UCldHRxMD-dOR5vofM-u-0Mwt5lnztkdzNB1H8u0oqyHsRONAQVkq9ckZX6Y5d_LIElRbmS3WKGYl2XoN8-1cVsmpegZFwt1lImUn9Q5aj6AxXzeLeT6DXrIe1I2NzHHnIOf3E/s1600/salvador+soria.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 247px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguE2gn3UCldHRxMD-dOR5vofM-u-0Mwt5lnztkdzNB1H8u0oqyHsRONAQVkq9ckZX6Y5d_LIElRbmS3WKGYl2XoN8-1cVsmpegZFwt1lImUn9Q5aj6AxXzeLeT6DXrIe1I2NzHHnIOf3E/s400/salvador+soria.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702753703712633346" border="0" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiE9-Hz1rvns_stcmzOyjn4fccBfXbkDK5aXTygQG14elkdQGXdqWGUxBqZ78LbvFofEdwDxi7mNJCm-zkEZkVsTrkqNRBaqbmrEmmPXFKIoRONjteBeUNZ7lC9wjo2zn-bk_iT8tJik-w/s1600/Lucio+Mu%25C3%25B1oz.-Accidente-geometrico--1966.-Tecnica-mixta-sobre-tabl.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 317px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiE9-Hz1rvns_stcmzOyjn4fccBfXbkDK5aXTygQG14elkdQGXdqWGUxBqZ78LbvFofEdwDxi7mNJCm-zkEZkVsTrkqNRBaqbmrEmmPXFKIoRONjteBeUNZ7lC9wjo2zn-bk_iT8tJik-w/s400/Lucio+Mu%25C3%25B1oz.-Accidente-geometrico--1966.-Tecnica-mixta-sobre-tabl.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702753698380624898" border="0" /></a><br /><div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAedvoS_-Gppw7n91Nwg7XIrZMch65Zsbvd3w57kMX8_oAeQDppeLF4v15BJzaRE3c-16tYraqtnhOWfmTbAQhHjnqMdXPzIB-LxIqsBjFQz0Nv2oiOq2decshM5KHY_McKfYwRKKkaFU/s1600/Farreras+051.-N--813A--2007.-Relieve.-130-x-142-cm-.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 216px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAedvoS_-Gppw7n91Nwg7XIrZMch65Zsbvd3w57kMX8_oAeQDppeLF4v15BJzaRE3c-16tYraqtnhOWfmTbAQhHjnqMdXPzIB-LxIqsBjFQz0Nv2oiOq2decshM5KHY_McKfYwRKKkaFU/s400/Farreras+051.-N--813A--2007.-Relieve.-130-x-142-cm-.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702386083218565042" border="0" /></a></div><div style="text-align: center;"><span style="font-style: italic; color: rgb(153, 153, 255);"><br />Tú que te desbordas y disuelves</span><br /><span style="font-style: italic; color: rgb(153, 153, 255);">nuestras medidas<br />y nos revelas</span><span style="font-style: italic; color: rgb(153, 153, 255);"> las dimensiones de Dios.</span><br style="font-style: italic; color: rgb(153, 153, 255);"><span style="font-style: italic; color: rgb(153, 153, 255);"> Bendita seas, materia mortal,</span><br style="font-style: italic; color: rgb(153, 153, 255);"><span style="font-style: italic; color: rgb(153, 153, 255);"> disociándote un día en nosotros</span><br style="font-style: italic; color: rgb(153, 153, 255);"><span style="font-style: italic; color: rgb(153, 153, 255);"> nos introduces a la fuerza</span><br style="font-style: italic; color: rgb(153, 153, 255);"><span style="font-style: italic; color: rgb(153, 153, 255);"> en el corazón mismo de lo que es.</span><br /></div><br /><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMRayxyOdozc942zoGVqmfjR4hQA6dT-GSMD3BUEfq1ERsTFUSnhsyvm9lrp72Fqr0-4TVsvALc8HB6UNq4-KduQOotXh5I67IFAh-mo9vWY35ZaURKKMf7X0c1yJJj_OTr0WZ1ISIhvQ/s1600/rivera.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMRayxyOdozc942zoGVqmfjR4hQA6dT-GSMD3BUEfq1ERsTFUSnhsyvm9lrp72Fqr0-4TVsvALc8HB6UNq4-KduQOotXh5I67IFAh-mo9vWY35ZaURKKMf7X0c1yJJj_OTr0WZ1ISIhvQ/s400/rivera.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702753708791819762" border="0" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicZk7mfUvr1ASZYlxFg5XJjsOoCVw6hGWwq6-RZn980bok32RPfZuK6PL9rtPclDMOngUjNr4Mja3bgZJM4ynVofwqA-PPcDE-MPE7JAdShDihDYV5yCEgYe_4Fd-SmX3hX9NfRH4jha0/s1600/Gustavo+Torner+033.-Verdes--1961.-Latex--feldespato--canamo--celulosa-y.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 324px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicZk7mfUvr1ASZYlxFg5XJjsOoCVw6hGWwq6-RZn980bok32RPfZuK6PL9rtPclDMOngUjNr4Mja3bgZJM4ynVofwqA-PPcDE-MPE7JAdShDihDYV5yCEgYe_4Fd-SmX3hX9NfRH4jha0/s400/Gustavo+Torner+033.-Verdes--1961.-Latex--feldespato--canamo--celulosa-y.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702386094171634978" border="0" /></a><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyPP-fekebkmHKHN2L3UO5X8rRwfWe7621i0EC4eZly2NputfY_-pmmiN2X7HX-y3n_ShDg0adl_z9uTTmLKsX9O6AyVQavNHzisGXHThghVDjq5GdvAHULyzDffFxQzGKpUgAGZ-jTbM/s1600/Farreras+042.-N--248A--1989.-Relieve.-150-x-150-cm.-Coleccion-Part.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 396px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyPP-fekebkmHKHN2L3UO5X8rRwfWe7621i0EC4eZly2NputfY_-pmmiN2X7HX-y3n_ShDg0adl_z9uTTmLKsX9O6AyVQavNHzisGXHThghVDjq5GdvAHULyzDffFxQzGKpUgAGZ-jTbM/s400/Farreras+042.-N--248A--1989.-Relieve.-150-x-150-cm.-Coleccion-Part.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702384426088634690" border="0" /></a><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_BggQmtz43L47OL9lQcQVzzID40r_13tYj9dFSnJNvXFivrI3txqUgmhBIJ7MeVnhHfc-3AGg8YXbJHxQwKpzDB0qZ6Xg-aUzf4Pnt-8_KnvuqNrpZcsIu9vmt-BoTzkemzyKOsgIb7w/s1600/Mu%25C3%25B1oz.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 297px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_BggQmtz43L47OL9lQcQVzzID40r_13tYj9dFSnJNvXFivrI3txqUgmhBIJ7MeVnhHfc-3AGg8YXbJHxQwKpzDB0qZ6Xg-aUzf4Pnt-8_KnvuqNrpZcsIu9vmt-BoTzkemzyKOsgIb7w/s400/Mu%25C3%25B1oz.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702384014245486706" border="0" /></a><br /><br /><div style="text-align: center;"><span style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;">Sin ti, materia,</span><br style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;"><span style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;"> sin tus ataques,</span><span style="font-style: italic;"> </span><span style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;">sin tus arranques,</span><br style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;"><span style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;"> viviríamos inertes,</span><br /><span style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;">estancados, pueriles.</span><br style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;"><span style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;"> Tú que resistes y que cedes,</span><br style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;"><span style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;"> tú que transformas y construyes,</span><br style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;"><span style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;"> tú que encadenas y liberas,</span><br /><span style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;">tú que castigas y que curas.</span><br /></div><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghLIbVog1xlDiqYiBJ4aUJPLV0VMrvV3t0OLIKeq2N8t8GPkg86G0ErQG0SQMP3PGDXfJjz71AdWIaLFtEdnrZJgPb-AAhEUSvh8qKxmD-im6Wq5BYoxOZLQecNK5ls042LEz4xmPFdE8/s1600/millares+Composicion--1960.-Tecnica-mixta-sobre-tela-de-saco-jpg.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 267px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghLIbVog1xlDiqYiBJ4aUJPLV0VMrvV3t0OLIKeq2N8t8GPkg86G0ErQG0SQMP3PGDXfJjz71AdWIaLFtEdnrZJgPb-AAhEUSvh8qKxmD-im6Wq5BYoxOZLQecNK5ls042LEz4xmPFdE8/s400/millares+Composicion--1960.-Tecnica-mixta-sobre-tela-de-saco-jpg.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702384004907549026" border="0" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9tHPwiy03FecNa_M7fIPM9tpISk8FIUc10qtHTL6GjDNwWccfGeX4GyLLwPKiLwWqwIUOWolKunXZkucbaN5j8UMMOnVBbaA8WHGvRCLAhyXDvBA5t9h6RWro38w4andI_K2EvPxVRlI/s1600/Millares.-Sin-titulo--Arpillera.-80-x-100-cm.-Casa-de-Colon.-L.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 315px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9tHPwiy03FecNa_M7fIPM9tpISk8FIUc10qtHTL6GjDNwWccfGeX4GyLLwPKiLwWqwIUOWolKunXZkucbaN5j8UMMOnVBbaA8WHGvRCLAhyXDvBA5t9h6RWro38w4andI_K2EvPxVRlI/s400/Millares.-Sin-titulo--Arpillera.-80-x-100-cm.-Casa-de-Colon.-L.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702384000961104594" border="0" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSiFDIcpJ0EzUT7ZjQAOOyVKyPxmDmGOGuymVFeZ73IiF2wA56f-39FPvTqGalQ6g2kXPOc7i_fwEM2Q-qm3l2L6ADtgAtKqkpA_UJV2cc4WinmP1BexeCk06bqXtAZEDeL4qdGcrnMpo/s1600/PAULA+FIGOLI.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 296px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSiFDIcpJ0EzUT7ZjQAOOyVKyPxmDmGOGuymVFeZ73IiF2wA56f-39FPvTqGalQ6g2kXPOc7i_fwEM2Q-qm3l2L6ADtgAtKqkpA_UJV2cc4WinmP1BexeCk06bqXtAZEDeL4qdGcrnMpo/s400/PAULA+FIGOLI.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702383998689132850" border="0" /></a><br /><br /><div style="text-align: center;"><span style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;">Bendita seas, poderosa materia,</span><br style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;"><span style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;"> evolución irresistible,</span><br style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;"><span style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;"> realidad siempre naciente</span><br style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;"><span style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;"> que haces estallar<br />nuestros esquemas,</span><br style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;"><span style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;"> potencia de acercamiento<br />y de unión.</span><br style="color: rgb(153, 153, 255); font-style: italic;"></div><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVasYqj8Ft6dbrDBwxfLiW4J68F6LeEFtqRHhYJg301S-h2d5210nKMOKlEmncN1_I2FeFfzqFMPiWIxYgwgGAVIfga4xc3erdR8Cj9__V8VUu9qoJeYFmfh_M3HMfDHHbeKS42oB-kPI/s1600/feito+77gr.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 325px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVasYqj8Ft6dbrDBwxfLiW4J68F6LeEFtqRHhYJg301S-h2d5210nKMOKlEmncN1_I2FeFfzqFMPiWIxYgwgGAVIfga4xc3erdR8Cj9__V8VUu9qoJeYFmfh_M3HMfDHHbeKS42oB-kPI/s400/feito+77gr.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702387544218357842" border="0" /></a><br />.<br /><br /><br /><div style="text-align: right;"><span style="font-size:85%;">(texto: <span style="font-weight: bold;">Pierre Teilhard de Chardin</span>;<br />versión de <span style="font-weight: bold;">Antonio Arias</span>)<br /></span></div><span style="font-size:85%;"><br />.<br /><br /></span><div style="text-align: right;"><span style="font-size:85%;">(imágenes: <span style="font-weight: bold;">Russell Mills, Guillermo Pedrosa, Salvador Soria,<br />Lucio Muñoz, Francisco Farreras, Manuel Rivera,<br />Gustavo Torner, Manuel Millares,<br />Paula Figoli, Luis Feito</span>)<br /></span></div><span style="font-size:85%;"><br /></span>rubén m.http://www.blogger.com/profile/05701068251119686611noreply@blogger.com2